Пи́тер Айзенма́н (Эйзенман) (; род. 11 августа 1932, Ньюарк, штат Нью-Джерси) — американский архитектор, автор многочисленных монографий и статей, профессор архитектуры, один из основоположников архитектурного деконструктивизма.
Биография Происходит из еврейской семьи. Архитектурное образование П. Айзенман получил в Корнеллском университете (бакалавр архитектуры); в Высшей школе архитектуры Колумбийского университета (магистр архитектуры); а также защитил диссертацию в Кембридже.
В 1967 году Айзенман основал Институт исследования архитектуры и градостроительства (Institute for Architecture and Urban Studies — IAUS), которым руководил до 1982 года. В разное время П. Айзенман преподавал в Купер Юнион, Принстонском и Йельском университетах, он был учителем Даниэля Либескинда, из его архитектурного бюро вышли лидеры «блобмейстеров» — Грег Линн (), Джеф Кипнис (), Марк Уигли (), Сэнфорд Квинтер ().
Творческий путь В начале своего творческого пути Питер Айзенман входил в состав «нью-йоркской пятёрки» (также группа известна как «пятеро белых»), в которую помимо него входили: Чарльз Гуотми (Charles Gwathmey), Джон Хейдак (), Ричард Мейер и Майкл Грейвс (). Группа была организована по итогам конференции, посвящённой проблемам изучения окружающей градостроительной среды, проведённой в музее современного искусство () в 1969 году. Работы группы представляли т. н. нью-йоркскую архитектурную школуFive Architects: Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier (Paperback), Oxford University Press, USA (January 9, 1975). В этот период Айзенман работает с геометрическими абстрактными композициями и творческим наследием Ле Корбюзье.
Кризис 1978 года С этого периода П. Айзенман отходит от сугубо рационалистических поисков и переходит в область иррационального. Внешним событием, спровоцировавшим этот перелом, оказался курс лечения Айзенмана у психоаналитика. «Именно тогда я начал путешествовать по своему подсознанию. Уходить в самоанализ и всё меньше ориентироваться на рационалистические функции мозга. Это вызвало сдвиг в моей архитектуре. Мои здания стали закапываться в землю и в область подсознательного»Ч. Дженкс и П. Айзенман. Беседы // Зодчество мира, № 4, М., 1999, С. 83.
Этот период поисков Айзенмана можно обозначить как деконструктивистский, несмотря на то, что сам архитектор всячески отказывается от каких-либо чётких определений. Сам себя он в разные периоды провозглашал постфункционалистом, постмодернистом, деконструктивистом. Такое отсутствие чёткой позиции — и есть позиция Айзенмана, последовательно уклончивая и непоследовательно деструктивная. Он считает, что человек волен выбирать из всего многообразия, предлагаемого этим миром, без каких-либо ограничений, всё, что покажется лично ему близким в данный момент, что вызывает резонанс, заставляет задуматься о себе.
Работая как деконструктивист, Айзенман в первую очередь исследует архитектуру как идею, а основными источниками вдохновения для него являются тексты Жака Деррида и психоанализ. Совместно с Дерридой он создал проект «Хоральное произведение», включающий в себя литературный и архитектурный дискурс. При этом Деррида выступил в качестве дизайнера, а Айзенман — как литератор. Это были две параллельные работы, которые были одновременно и независимы друг от друга, и находились в тесной связи между собой. В результате возник образец многоголосой, многоязыкой «архитектуры-полиглота». «Словесный дизайн» включает в себя хореографию, музыку, пение, ритмические эксперименты.
По мнению Айзенмана, архитектура должна быть критична, она не должна удовлетворять нужды заказчика и решать его проблемы, напротив, — архитектура ставит проблемы. В соответствии с этой концепцией, Айзенман выстраивает не только теории, но и реальные сооружения, часто шокируя заказчика. Например, в проекте «Гордиола Хаус» он заявил заказчику, что согласно его теории, окна дома не должны выходить на океан (о чём так мечтал заказчик); в «Векснер-центре», предназначенном для экспозиции работ художников, очень трудно повесить на стену картину (хотя бы потому, что стен как таковых нет). Здание заставляет художников искать иные способы самовыражения, работать не с пустыми стенами, а с весьма не простым контекстом.
Все исследования Айзенман декларирует в своих текстах. Понять его архитектуру в отрыве от теории очень сложно, из-за чего Чарльз Дженкс причисляет его к модернистам, заставляющим мир подстраиваться под их идеи. Однако сам Айзенман утверждает, что в данном случае это не абстрактные идеи, но то, что всегда было заложено в самой архитектуре, однако до сих пор было скрыто. Задача архитектора — вскрыть то, что было подавлено, помочь выразиться тому, что считалось нефункциональным, бессмысленным и т. д. «Если между супружескими кроватями есть щель, — говорит Айзенман, — в которую можно провалиться — это меня не заботит. Если в семье есть ребёнок — это меня не волнует, если оказывается, что из обеденного стола в столовой выпирает столб — мне на это наплевать, если люди не могут увидеть из своего дома океан через окно — ну и пусть»Ч. Дженкс и П. Айзенман. Беседы // Зодчество мира, № 4, М., 1999, С. 89.
Чтобы избавиться от предрассудков традиции, он использует метод «чтения в пробелах», который во многом совпадает с постмодернистской концепцией «складки» (Жиль Делёз. Складка: Лейбниц и барокко. 1988). По его мнению, традиционные оппозиции между структурой и орнаментом (декорацией), абстрактным и фигуративным, формой и функцией могут быть упразднены. Архитектура может начать объясняться «между» этими категориями (не порывая с ними окончательно).
Кризис осени 1988 года Начиная с 1990-х годов, П. Айзенман окончательно отказывается от деконструктивистского дискурса и переключает свои поиски в область нелинейной архитектуры. В качестве переломного момента можно обозначить кризис осени 1988 года, когда Айзенман окончательно осознал «смерть деконструктивизма» (чему способствовала организованная при поддержке Филипа Джонсона знаменитая выставка «Деконструктивистская архитектура» в нью-йоркском Музее современного искусства) и перед ним встал вопрос: «А что же дальше?». Новое вдохновение пришло со стороны современных открытий в науке, идеи самоорганизующихся органических структур, теории складки Ж. Делёза, теории фракталов.
Постройки и проекты
Дом II (House II), Хардвик, Вермонт, 1969—1970 Дом IV (), Фолз-Виллидж, Коннектикут, 1971 Дом VI () /он же Дом Фрэнка (Frank house)/, Корнуолл, Коннектикут, 1972—1975 Дом Икс (House X), Блумфилд-Хиллс, Мичиган, 1975 Городская площадь в районе Каннареджо, Венеция, Италия, 1978 Социальное жильё, программа IBA (IBA Social Housing), Берлин, Германия, 1981—1985 Пожарное депо в Нью-Йорке, Бруклин, Нью-Йорк, 1983—1985 Fin d’ou T Hou S, 1983 Центр визуальных искусств Векснера (), Государственный университет Огайо, Коламбус, Огайо, 1983—1989 Летящие стрелы, эрос и прочие ошибки (Moving Arrows, Eros and other Errors), Верона, Италия, 1985 Университетский музей (University Art Museum), Лонг Бич, Калифорния, 1986 Биоцентр (Biocentrum), Франкфурт-на-Майне, Германия, 1986 Ла-Виллет, Париж, Франция, 1986 Исследовательский институт Карнеги Меллон (Carnegie Mellon Research Institute), Питсбург, Пенсильвания, 1987—1989 Гордиола-хаус (Guardiola House), Кадиз, Испания, 1988 Ароноф центр дизайна и искусств (), Цинциннати, Огайо, 1988—1996 Баньолес-отель (Banyoles Olympic Hotel), Баньолес, Испания, 1989 Офис компании Нунотани (Nunotani Corporation), Токио, Япония, 1990—1992 Коламбус-центр (), Коламбус, Огайо, 1990—1993 Рибсток (Rebstockpark master plan), Франкфурт, Германия, 1990—1991 Офисное здание Альтека (Alteka Office Building), Токио, Япония, 1991 Макс Рейнхард-хаус (Max Reinhardt Haus), Берлин, Германия, 1992 Иммендорф-хаус (Haus Immendorff), Дюссельдорф, Германия, 1993 Церковь 2000 (Church of the Year 2000), Рим, Италия, 1996
Виртуальный дом (Virtual House), конкурс идей, 1996 Университетская библиотека (Bibliotheque de L’IUHEI), Женева, Швейцария, 1996—1997 Статен-Айлендский институт искусств и естественных наук (Staten Island Institute for Arts and Sciences), Статен-Айленд, Нью-Йорк, 1997—2001 Концертный зал в Брюгге, Бельгия, 1998—1999 Расширение стадиона Рейзорбэк (Razorback Stadium Expansion), Файетвиль, Арканзас, 1998—1999 Галисийский город культуры (), Культурный центр в Сантьяго-де-Компостела, Галисия, Испания, 1999 — наст. время Башня на р. Шпрее (Spree Dreieck Tower), Берлин, Германия, 2000-наст.время Проект башни FSM (FSM East River Project), Нью-Йорк, 2001 Стадион в Мюнхене (Neues Fussball Stadion in Munchen), Мюнхен, Германия, 2001 Мемориал жертв Холокоста в Берлине (), Берлин, Германия, 2005 Стадион университета Финикса (), Глендейл, Аризона, 2006
Награды
2007 American Institute of Architects, National Honor Award for Design Memorial to the Murdered Jews of Europe, Berlin
2006 Golden Cube for Architectural Achievement, Architecture Annale, Naples, Italy Berlin Architectural Prize, Distinction Memorial to the Murdered Jews of Europe International Fellowship from the Royal Institute of British Architects Honorary Doctor of Fine Arts, Syracuse University, Syracuse, New York
2005 American Institute of Architects, New York Chapter, Honor Award Memorial to the Murdered Jews of Europe, Berlin
2010 Премия Вольфа в области искусства
Библиография Five Architects: Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier (Paperback), Oxford University Press, USA (January 9, 1975) Peter Eisenman, Houses of Cards. New York: Oxford University Press, 1987. Peter Eisenman, Diagram Diaries (Universe Architecture Series), Thames and Hudson, 1999. Blurred Zones: Investigations of the Interstitial : Eisenman Architects 1988—1998 Peter Eisenman, Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques, New York, The Monacelli Press 2003 Peter Eisenman, Eisenman Inside Out. Selected Writings 1963—1988, New Haven-London, Yale University Press 2004 Daniel Libeskind, Peter Eisenman, Chamber Works: Architectural Meditations on Themes from Heraclitus, Architectural Association, ISBN 0-904503-23-2 / 9780904503234 / 0-904503-23-2 Elizabeth Grosz, Peter Eisenman, Architecture from the Outside: Essays on Virtual and Real Space, MIT Press, ISBN 0-262-57149-8 / 9780262571494 / 0-262-57149-8 Peter Eisenman, AA Words One : Supercritical: Peter Eisenman Meets Rem Koolhaas, Architectural Association, ISBN 1-902902-51-3 / 9781902902517 / 1-902902-51-3 Jacques Derrida, Peter Eisenman, Jeffrey Kipnis, Thomas Leeser, Chora L Works: Jacques Derrida and Peter Eisenman, Monacelli Press, Incorporated, ISBN 1-885254-40-7 / 9781885254405 / 1-885254-40-7 Peter Eisenman, Code X, Monacelli Press, Incorporated, ISBN 1-58093-138-3 / 9781580931380 / 1-58093-138-3 Peter Eisenman, Deconstruction, Doherty Associates, LLC, Tom, ISBN 0-312-03159-9 / 9780312031596 / 0-312-03159-9 Peter Eisenman, Luca Garofalo, Digital Eisenman: An Office of an Electronic Era, Springer Verlag, ISBN 0-8176-6094-1 / 9780817660949 / 0-8176-6094-1 Peter Eisenman, Claudia Gould, Fertilizers: Olin / Eisenman, Univ Pennsylvania Inst of, ISBN 0-88454-109-6 / 9780884541097 / 0-88454-109-6 Peter Eisenman, John Hejduk: Seven Houses, MIT Press, ISBN 0-262-59015-8 / 9780262590150 / 0-262-59015-8 Peter Eisenman, Peter Eisenman: Diagram Diaries, Thames & Hudson, ISBN 0-500-28128-9 / 9780500281284 / 0-500-28128-9 Peter Eisenman, Re-Working Eisenman, Academy Editions, Limited, ISBN 1-85490-112-5 / 9781854901125 / 1-85490-112-5 Peter Eisenman, Jeffrey Kipnis, Written into the Void: Selected Writings, 1990—2004, Yale University Press, ISBN 0-300-11111-8 / 9780300111118 / 0-300-11111-8 Добрицына Ирина. Произведение архитектуры как драма познания. К проблеме символизации смысла современности / Произведение искусства как документ эпохи. Сборник статей. Часть 1. // Отв. ред. Малинина Т. Г. — М:. НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ, БуксМАрт, 2014. — С. 95. Статья целиком посвящена философии Питера Айзенмана
Примечания
Ссылки