Ко́ул А́льберт По́ртер (; 9 июня 1891, Перу, Индиана — 15 октября 1964, Санта-Моника, Калифорния) — американский композитор и поэт, автор популярных песен и стихов к ним — «Night and day», «Anything goes», «Love for sale», «Just one of those things», «Begin the beguine» , «It’s bad for me», «You’re the top» и др. Большинство хитов Портера первоначально сочинялись как номера для бродвейских мюзиклов (Gay Divorce, Anything Goes, Jubilee, Kiss Me, Kate, Can-Can) и/или голливудских музыкальных фильмов (Born to Dance, Rosalie, High Society), но очень быстро вышли за пределы музыкального театра / кинотеатра и зазвучали самостоятельно — в аудиозаписях на пластинках, по радио и (позднее) телевидению, на концертной эстраде и в джазовых клубах. Музыка Портера оказала большое влияние на массовую культуру — её исполняли ведущие эстрадные и джазовые музыканты США и многие зарубежные артисты.
Биография Коул Портер родился в городе Перу, штат Индиана в обеспеченной семьеDerbyshire, John. «Oh, the Songs!» , National Review Online, July 28, 2004, accessed May 27, 2010. Его музыкальный талант проявился с ранних лет. В возрасте 6 лет он начал играть на скрипке, а в 8 — на фортепиано. Музыкальным образованием Коула занималась его мать Кейт Портер.
В 1905–1909 годах учился в Вустерской академии (престижная частная школа в штате Массачусетс), пел в хоре и играл на мандолине. Большое влияние на формирование творческой личности Портера оказал директор академии Дэниел Аберкромби, с которым Портер занимался изучением Гомера и других классических поэтов. Позднее, говоря о связи музыки и поэзии в своём творчестве, он часто цитировал своего учителя: «Слова и музыка должны быть столь неразрывно связаны, чтобы они воспринимались как одно целое»«The words and music must be so inseparably wedded to each other that they are like one». Цит. по: Kapilow 2016, p.96..
После успешного завершения среднего образования дед Портера подарил ему поездку по Европе«The Theater: The Professional Amateur», Time magazine, January 31, 1949. В 1909 году Коул Портер поступил в Йельский университет. Во время учёбы он участвовал в различных музыкальных клубах, написал около 300 песен. После окончания Йельского университета в 1913 году он поступил в Гарвардскую школу права. Вскоре он осознал, что не хочет становиться адвокатом, и перешёл на музыкальный факультет Гарвардского университета (не окончил).
В 1915 он выпустил свою песню «Эсмеральда», которая имела некоторый успех в бродвейском ревю Hands Up. Тем не менее, его первая бродвейская постановка 1916 года, оперетта See America First, была неудачнойRoot, Deane L. and Gerald Bordman. «Porter, Cole (Albert)», Grove Music Online, accessed May 21, 2010 (requires subscription).
В 1917 году после вступления США в Первую мировую войну Портер добровольцем отправился во Францию, где участвовал в американской благотворительной организации. После окончания войны в 1918 году он остался Париже. В декабре 1919 года женился на состоятельной уроженке Луисвилла Линде Ли Томас (1883–1954), которая была старше его на 8 лет. По её настоянию в 1920 году он посещал частную консерваторию «Schola cantorum», где брал уроки контрапункта и инструментовки у Венсана д’Энди. Портеры много путешествовали по Европе и Северной Африке, устраивали вечеринки и маскарады. В 1921–1922 годах они арендовали замок Гаруп в Антибе, куда к ним приезжал Пабло Пикассо. Линда приглашала И. Ф. Стравинского приехать в Антиб для занятий с её мужем гармонией и композицией, однако Стравинский отказалсяBrande W. van den. Cope Porter, European // A Cole Porter companion, ed. by Don M. Randel etc. Urbana: University of Illinois, 2016, p.44. По другой версии, от уроков отказался сам Портер, поскольку Стравинский затребовал «непомерный гонорар» (там же).. Парижский дом Портеров стал центром развлечений богемы: среди их гостей были Эрнест Хемингуэй, Скотт Фицджеральд, Сальвадор Дали. Портер неоднократно встречался с Дариюсом Мийо, по рекомендации которого в 1923 году он взял 8 интенсивных уроков оркестровки у Шарля Кеклена.
В 1923 году умер дед Портера и оставил ему значительное наследство. Супруги переехали в Венецию, где в 1924–1927 годах (с перерывами) жили в арендованных дворцах, включая Палаццо Пападополи и Ка-Редзонико. На одну из вечеринок летом 1924 года была приглашена вся труппа «Русского балета» С. П. Дягилева (для декораций взяли напрокат скульптуры из музея). В эти годы появились мюзиклы и музыкальные ревю с песнями Портера, среди них: «Hitchy-Koo of 1919» (1919), песня «I’m in love again» («Я снова влюблён») для бродвейского ревю «Безумства в Гринвич Виллидж» («Greenwich Village Follies», 1924). В Париже он познакомился с певцом и музыкантом Лесли Хатчинсоном, с которым его связала дружба, возможно, переросшая в отношения.
В 1928 году супруги вернулись из Европы в Нью-Йорк, где на бродвейской сцене прошла премьера мюзикла «Париж» («Paris»), ставшего первой коммерческой удачей Портера. За ним последовали и другие успешные постановки в США. С середины 1930-х он стал посвящать больше времени Голливуду, где активно развивалась киноиндустрия.
В 1937 году во время езды верхом он получил серьёзную травму ног, последствия которой не давали ему покоя всю жизнь. Портер перенёс 34 операции, и всё же в 1958 году одну ногу пришлось ампутировать.
В 1960 году Портер удостоен премии Грэмми в номинации «Лучший саундтрек к кинофильму».
В 1952 году умерла мать Портера, в 1954 — его жена. Коул Портер скончался 15 октября 1964 года от почечной недостаточности в г. Санта-Моника (Калифорния). Похоронен в семейной могиле в родном городке Перу (Индиана).
Вскоре после смерти Портера, в 1965 году его ближайший помощник и музыкальный директор Альберт Сирмаи обнаружил около сотни песен композитора, ранее нигде не публиковавшихся. Эта находка произвела сенсацию в культурной среде СШАEsterow M. Song Hunt Turns Up 100 by Cole Porter // NYT, May 5, 1965..
Специфика творческого стиля Наследие Портера охватывает более 800 песен, написанных для 26 бродвейских постановокЕщё один мюзикл — «Nymph errant» — впервые был поставлен в Лондоне и при жизни Портера на Бродвее не ставился. и 18 голливудских фильмовKapilow. “You’re the Top” — Cole Porter (онлайновая публикация )..
Сам Портер описывал процесс создания новой песни так: Сначала мне приходит в голову идея песни, затем я придумываю под неё соответствующее название. Затем я приступаю к работе над мелодией, вставляя название в определённые места мелодии, а затем пишу текст – сначала конец, чтобы таким образом получалось сильное завершение. Очень важно, чтобы песня имела сильное завершение! Текст я пишу так, словно решаю кроссворд: стараюсь подобрать такой стихотворный размер, чтобы сделать лирику максимально доступной, но не банальной. Выбрав размер, я стараюсь из длинного списка слов с одинаковым окончанием подобрать нужную мне рифмуFirst, I think of the idea and then I fit it to a title. Then I go to work on the melody, spotting the title at certain moments in the melody, and then I write the lyric – the end first – that way, it has a strong finish. It’s important for a song to have a strong finish. I do the lyrics like I’d do a crossword puzzle. I try to give myself a meter which will make the lyric as easy as possible to write without being banal. On top of the meter, I try to pick for my rhyme words of which there is a long list with the same ending. Цит. по: The letters of Cole Porter // ed. by C. Eisen & D. McHugh. New Haven: Yale University Press, 2019, p.499. Оригинал — интервью Портера корреспонденту NYT, данное в 1955 году..
Однако, видный американский музыковед Аллен Форт не придаёт значения этому (часто цитируемому в литературе) «признанию». Он полагает, что Портер, будучи поэтом и композитором в одном лице, сочинял сначала текст и лишь затем распевал егоForte A. Listening... p.57.. В основе убеждения Форта лежат аналитические наблюдения над различными элементами музыкального языка (ритмом, гармонией, мелодией и др.), которые «препарированы» так, чтобы точно следовать за словом (вплоть до звукоизобразительности). Эта изысканная техника была бы невозможной, если бы Портер (как он утверждает) сначала сочинял музыку, а затем «подвёрстывал» под неё стихи.
Поэзия В большинстве стихов Портера используются привычные лирические клише, но некоторые его тексты чрезвычайно изобретательны и даже познавательны. Некоторые из так называемых «списочных песен» (), частично или полностью основанные на каком-либо списке («Anything goes», «Let's do it», «You’re the top», «Farming», «Friendship», «There must be someone for me» и др.) — настоящие памятники эпохи. Они содержат упоминания событий, персон, популярных торговых марок, жаргонизмов и прочих реалий тогдашней жизни, которые «расшифровываются» только в контексте.
Во вступительной строфе песни «Anything goes» (1934) слушатель должен вспомнить, что история США отсчитывается от так называемого Плимутского камня – места высадки на Восточном побережье Северной Америки первых поселенцев, отцов-пилигримов, которые по своим религиозным убеждениям были пуританами, а также (строфа 1), что в прежние времена чулок, мелькнувший из-под длинного платья дамы, уже мог вызвать шок. В 3-й строфе упоминается кинопродюсер Сэмюуэл Голдвин, прославившийся своей протекцией советской актрисы-перебежчицы Анны Фесак (или Фисаковой, артистический псевдоним – Анна Стэн), при том что её английское произношение было чудовищным. Там же упоминается «миссис Р.» – жена президента США Франклина Рузвельта, Элеонора, которая, несмотря на свой высокий статус, рекламировала по радио матрасы фирмы Simmons.
В стихах другого хита того же года – «You're the top» – современный слушатель будет поставлен в тупик сомнительным комплиментом девушке «Ты – целлофан!», если не вспомнить, что в восприятии человека 1930-х годов и ещё двух десятилетий позднее влагонепроницаемый целлофан казался чудом:
Ты лучшая! Ты – Махатма Ганди. Ты лучшая! Ты – бренди «Наполеон». Ты – пурпурный свет летней ночи в Испании. Ты – Национальная галерея, ты – зарплата Гарбо, Ты – целлофан!
Ироничные, озорные, а иногда и откровенно провокационные стихи Портера неоднократно подвергались цензуре – по соображениям морали, а также в рамках борьбы с расизмом. Так, первая строфа оригинальной версии списочной песни «Let’s do it», где представители разных национальностей (китайцы, японцы, лопари) перечислялись с использованием сленга (Chinks, Japs, Laps), была купированаA Cole Porter companion. Urbana, 2016, p.125:
Chinks do it, Japs do it, up in Lapland little Laps do it, Let's do it, let's fall in love.
В стихах песни «Easy to love» (написанной для фильма «Рождённая танцевать») голливудским цензорам показались «неприемлемыми» два оригинальных стиха с типичным для Портера легкомысленным «снижением» («Так сладко просыпаться вместе с тобой, // Так мило завтракать с тобой яичницей с беконом»), их пришлось заменить стихами «приподнятого» стиля («Ты сто́ишь того, чтобы по тебе тосковать, // Так здорово ради тебя поддерживать огонь в очаге») из другой строфыMcBrien. Cole Porter 1998, p.195.:
Оригинальная строфа Цензурированная строфа For you'd be so easy to loveSo easy to idolize all others aboveSo sweet to awaken withSo nice to sit down to eggs and bacon with. For you'd be so easy to loveSo easy to idolize all others aboveSo worth the yearning forSo swell to keep all the home fires burning for. Песню со стихами в цензурированной версии артисты продолжали исполнять десятилетиями и после того, как она прозвучала в фильме,— даже тогда, когда «морализация» в Голливуде была отменена.