Tintoretto, de nome verdaderu Jacopo Comin , foi unu de los grandes pintores de la escuela veneciana y probablemente el postreru gran pintor del Renacimientu italianu. Na so mocedá tamién recibió'l llamatu de Jacopo Robusti, pos el so padre defendió les puertes de Padua frente a les tropes imperiales d'una manera bastante brengosa. El so verdaderu apellíu, 'Comin', foi afayáu por Miguel Falomir, xefe del departamentu de Pintura Italiana del Muséu del Prado, Madrid, y fíxose públicu arriendes de la retrospectiva de Tintoretto en dichu muséu en 2007.Spanish curator uncovers true name of Tintoretto
Pol so fenomenal enerxía y ahínco a la de pintar foi moteyáu Il Furiosu, y el so dramáticu usu de la perspeutiva y los especiales efeutos de lluz faen d'él un precursor del arte barrocu. Los sos trabayos más famosos son una serie de pintures sobre la vida de Xesús y la Virxe María na Scuola Grande di San Rocco de Venecia.
Biografía thumb|Bonaventurada Virxe María, Lucas l'Evanxelista. Años de deprendimientu
Nació en Venecia, República de Venecia, en 1518; yera'l mayor de 21 hermanos. El so padre, Giovanni, yera un tintoreru; d'ende que'l so fíu tuviera'l llamatu de Tintoretto, pequeñu tintoreru, o fíu del tintoreru. La familia yera orixinaria de Brescia, una ciudá estáu a unos 170 quilómetros de Venecia. Otros estudios posteriores indiquen la ciudá toscana de Lucca como orixe de la familia.
Na so infancia Jacopo, un pintor innatu, empezó a pintarrajear sobre les parés de la tintorería; el so padre, dándose cuenta d'esti enclín, llevar al taller de Tiziano a ver si podía aprender a ser artista. Cabo suponer qu'esto asocedió alredor de 1533, cuando Tiziano tenía yá (acordies col cálculu avezáu) cincuenta y seis años d'edá.
Alumnu de Tiziano anque non por enforma tiempu, dizse qu'aprendió del so maestru l'arte del color y les solombres. Les rellaciones ente Tiziano y Tintoretto fueron distantes a lo llargo de la so vida, siendo de fechu Tintoretto un almirador profeso y encesu de la obra de Tiziano, pero nunca un amigu, y Tiziano y los sos partidarios volviéron-y el llombu. Nun faltó tampoco una abierta denigración, pero Tintoretto nun-y punxo atención. Nun buscó otru maestru, sinón qu'estudió por cuenta propia con celu aballador; vivió ruinamente, coleccionando moldes, baxorrelieves, etc. pa prauticar cola so ayuda. Reparando un cuadru del Tintoretto puede vese que, en comparanza con obres de Tiziano, el so oxetivu yera transimitir emociones más qu'afaese a los cánones de guapura de la dómina.E. H. Gombrich, La historia del arte, Phaidon Press Limited, 1997
Interesar poles corrientes manieristes toscanes, romanas y emilianas, espublizaes en Venecia por artistes como Jacopo d'Antonio Sansovino, Francesco Salviati y Andrea Schiavone. El so gran modelu nel dibuxu foi Michelangelo. Estudió especialmente los modelos de la Capiya funeraria de los Médicis (Florencia): la Aurora, el Día, el Tapecer y la Nueche.
La so noble concepción del arte y la so alta ambición personal quedaron evidenciadas na inscripción qu'asitió sobre'l so taller: «Il disegno di Michelangelo ed il colorito di Tiziano» ("El diseñu de Michelangelo y el coloríu de Tiziano"). Sentía pasión polos efeutos de les lluces. Faía figures de cera de los sos modelos y esperimentaba con elles asitiándoles en distintos ángulos pa ver l'efeutu de la lluz enantes de pintalos. Como resultáu d'estes pruebes, delles figures apaecen en más d'una de les sos obres, siempres pintaes con distintu llume. Dacuando tomaba como modelos a muertos diseicionaos o estudiaos n'escueles d'anatomía; dalgunos taben envolubraos en teles, otros desnudos. Con frecuencia trabayaba tantu pel día como mientres la nueche. Por cuenta del so trabayu, vivía de la manera más retirada, ya inclusive cuando nun taba pintando solía permanecer nel so taller, arrodiáu per moldes. Equí escasamente almitía a naide, nin siquier a amigos íntimos, y caltenía les sos téuniques de trabayu de callao, sacante para los sos asistentes.
Primeres obres Un documentu de 1539 menta a Tintoretto como un pintor independiente”.
Frecuentaba la compañía del nuevu pintor Andrea Schiavone, cuatro años menor qu'él. Tintoretto ayudó a Schiavone gratis nes sos pintures murales; y en munches otres ocasiones posteriores trabayó ensin retribución, y de esta manera trunfaba a la de llograr encargos. Los dos pintures murales más tempranes conocíes de Tintoretto, feches, como otres, práuticamente ensin retribución, dizse que fueron La llacuada de Belshazzar y una Llucha de caballería. Dambes sumieron va tiempu, según tolos sos frescos, tarde o aína.
La primera de les sos obres que llamó daqué l'atención foi una semeya de grupu, con él y el so hermanu, esti postreru tocando la guitarra, con un efeutu nocherniegu; tamién se perdió. Siguiéron-y delles obres de tema histórica, que Tiziano foi lo suficientemente francu como p'allabales.
Una de les primeres obres de Tintoretto qu'entá se caltienen ta na ilesia del Carmen en Venecia, la Presentación de Xesús nel Templu; tamién en San Benedetto tán la Anunciación y Cristu cola Muyer de Samaria.
Atribúyense-y escenes mitolóxiques pa los artesonados del techu del palaciu venecianu de los Pisani, dataos en 1541 (Galería Estense, Módena). Realiza semeyes de nobles y burgueses venecianos como'l Semeya d'un gentilhombre venecianu (h. 1545, Muséu del Louvre).
Nun se sabe seguru si tuvo en Roma. Tal viaxe tendría llugar alredor de 1547. Ellí conocería la obra de Miguel Ángel y de Francesco Salviati.
Pa la Scuola della Trinità (les escueles de Venecia yeren más bien hospitales o fundaciones de caridá qu'instituciones docentes) pintó Hestoria de la Xénesis (1550-1552, Venecia, Ac). Dos de los cuatro tarrezas pintaos, güei na Galería de l'Academia de Venecia, son Adán y Eva y La muerte d'Abel, dambes obres nobles de gran maestría, lo que nun dexa dulda de que Tintoretto foi por aquella dómina un peracabáu pintor – unu de los pocos qu'algamó la mayor eminencia n'ausencia de deprendimientu formal. Nestes pintures s'evidencia la influencia de Tiziano y un nuevu sentíu del paisaxe.
Tintoretto pintó pa la ilesia de Santa María del Güertu (Chiesa della Madonna dell'Orto), de la que yera feligrés, trés de les sos obres destacaes: L'adoración del magüetu d'oru (créese que la figura que lleva'l magüetu puede ser una semeya del artista), la Presentación de la Virxe nel Templu, y El xuiciu final (1562-64) güei terriblemente repintadas; y establecióse nuna casa xunto a la ilesia. Ye un edificiu góticu, sobre la llaguna de Murano escontra los Alpes, construyida nel Fondamenta de Mori, entá de pies.
Pintures sobre San Marcos thumb|300px|San Marcos lliberando al esclavu, 1548, oleu sobre tela, Galería de l'Academia de Venecia.
Ente 1548 y 1563 pintó dellos llenzos de gran tamañu con escenes de la vida de san Marcos. Son representaciones caracterizaes por una aición vehemente, desconocida hasta entós na pintura veneciana, con violentos escorzos. De 1548 ye San Marcos lliberando al esclavu, obra maestra innovadora qu'asitia'l so estilu. Foi bien celebrada, representando na actualidá una de les obres más destacaes de la Galería de l'Academia de Venecia, que la presenta na mesma sala que Cena en casa de Levi (1573) de Veronés.
La pintura de les parés y techos de la Escuela de San Marcos supunxo un enorme llabor y marca el desenvolvimientu personal del pintor. Esti edificiu puede considerase, anguaño, un santuariu alzáu por Tintoretto al so propiu xeniu. L'edificiu empezar en 1525 polos Lombardi, y tenía una lluz bien deficiente, asina que yera particularmente desaveniente pa cualesquier ornamentación pictórica.
A esta Escuela de San Marcos apurre, ente 1562 y 1566, los Milagros de san Marcos”: La invención (o afayu) del cuerpu de san Marcos, Traslación del cuerpu de San Marcos y San Marcos salvando a un sarracenu d'un naufraxu. Al traviés d'estes obres Tintoretto llogró tresmitir la fuercia de los grandes rellatos de la Biblia y de les lleendes sacres creando cuadros engañadores ya insólitos pa la dómina.
Estes obres de San Marcos fueron recibíes con un aplausu xeneral bien significativu, incluyendo'l de Pietro Aretino, bien influyente amigu íntimu de Tiziano, qu'hasta entós nun tenía bona opinión de Tintoretto, unu de los pocos homes que non se dignaban a buscar el so favor. Dizse que Tintoretto pintó un techu de la casa de Pietro y que n'otra ocasión, convidáu a pintar la so semeya, allegó y dio en tomar les midíes del so modelu con una pistola o un estileto, indicando asina que nun yera persona cola que pudiera bromiar. Dempués de los encargos de la Escuela de san Marcos, acabaron los años difíciles na carrera del pintor.
Escuela de San Roque thumb|300px|Glorificación de San Roque (1564). Mientres los años 1564 a 1588, Tintoretto realizó la decoración de la Escuela y l'axacente ilesia de San Roque (Scuola Grande di San Rocco). Na ilesia de San Roque realizara la destacada El sanamientu del paralíticu (1559). Pintó escenes de la vida de san Roque nel presbiteriu d'esta ilesia.
Cinco pintor destacaos, ente ellos Tintoretto y Paolo Veronese, fueron convidaos a amosar proyeutos pa la pieza central de la sala pequeña llamada Sala dell'Allugo de la Escuela o Hospital de san Roque en Venecia, cola tema de San Roque recibíu nel cielu (tamién conocida como Glorificación de san Roque o San Roque na gloria, 1564). Tintoretto nun apurrió un esbozu, sinón una pintura, y consiguió que lo ensertaren nel so óvalu. Los competidores protestaron, lóxicamente; pero l'artista, que sabía remanase nesti xuegu, fixo un regalu de la pintura del santu, y, como un reglamentu de la fundación prohibía refugar nengún regalu, permaneció nel llugar, apurriendo de baldre les otres decoraciones del mesmu techu.
Les primeres pintures que realizó pa la Escuela tán na pequeña Sala dell'Allugo, xunto al salón cimeru. Cerca de la entrada a la Sala dell'Allugo hai un autorretratu (1573) del autor. En 1565 tornó a la so obra na escuela, pintando nesta Sala dell'Allugo una magnífica Crucifixón, pola que-y pagaron la suma de 250 ducaos. Enfrente represéntense escenes de la Pasión: Xesucristu ante Pilatos, La coronación con escayos y L'ascensión al calvariu.
En 1576 presentó de baldre otra pieza central, la del techu de la Gran Sala, representando la Plaga de culiebres; y nel añu siguiente completó esti techu con pintures de la Fiesta pascual y Moisés cutiendo la roca aceptando cualquier renta que la fraternidá quixera da-y.
En payares de 1577 ufiertar a executar les obres a razón de 100 ducaos per añu, con tres pintures cada añu. Esta propuesta foi aceptada y cumplióse relixosamente. Namái la muerte del pintor torgó-y executar delles de les pintures del techu. Tola suma paga pola escuela a lo llargo de los años xubió a 2.447 ducaos. Si dexar de cuntar delles obres menores, la escuela ya ilesia contienen cincuenta y dos pintures memorables, que pueden describise como amplios esbozos suxestivos, cola maestría, pero non l'apostada precisión, de pintures acabaes, y afeches pa ser vistes a una escura media lluz.
Nel techu del Salón Cimeru destaquen La cayida de maná, El milagru de la culiebra de bronce y el yá citáu Moisés saca agua de la roca. Sobre les parés d'esti Salón los frescos traten escenes del Nuevu Testamentu: San Roque, San Sebastián, L'adoración de los pastores, el Bautismu de Xesús, La Resurrección, L'agonía nel xardín, La Última Cena, La visión de san Roque, El milagru de los panes y los pexes, La resurrección de Lázaro, L'Ascensión, Xesús sana al paralíticu y La tentación de Cristu.