У кревету са Мадоном је амерички документарни филм редитеља Алека Кешишијана из 1991. који бележи живот америчке певачице Мадоне током њене светске турнеје Blond Ambition 1990. године. Мадона је пришла Кешишијану да направи специјалну емисију за ХБО на турнеји након што је гледала његов пројекат за старије особе на Харварду. Првобитно планиран да буде традиционални концертни филм, Кешишијан је био толико импресиониран животом иза сцене да је убедио Мадону да сними цео филм фокусирајући се на то. Мадона је финансирала пројекат и била је извршни продуцент. Филм је монтиран да буде црно-бели, док су сцене извођења монтиране да буду у боји.

Приказан је ван конкуренције на Филмском фестивалу у Кану 1991. и добио је ограничено издање 10. маја 1991. године; две недеље касније, изашао је широм света. Дошло је до позитивних критика, иако су одређене сцене, попут оне у којој Мадона посећује мајчин гроб, биле критиковане. Мадона је номинована за Награду Златна малина за најгору глумицу. Са светском зарадом од 29 милиона долара, био је то документарни филм са највећом зарадом свих времена, све док га Куглање за Колумбин није надмашио 2002. године. У кревету са Мадоном је запажен као револуционарни филм због лежерног приказа хомосексуалности и упоређен је са документарцем Париз гори (1990). Такође је утицао на ријалити телевизију и културу славних, инспиришући пародије и друге документарне филмове у вези са музиком.

Радња

Радња филма почиње 6. августа 1990. године, дан након финалног наступа у Ници. Мадона се у својој хотелској соби присећа турнеје и како ће њен завршетак касније утицати на њу.

У флешбеку на април 1990. године, турнеја ће ускоро почети у Јапану. Мадона није схватила да је кишна сезона. Због тога, она и плесачи мењају костиме за турнеју у топлију одећу. У гласу, Мадона признаје да је једина ствар која је спречава да ми „пресече зглобове“ помисао да се врати у Северну Америку и изведе шоу како је замишљено да буде. У Сједињеним Државама упознаје породице својих плесача. Оливер Крамс, један од плесача, види свог оца први пут после неколико година. У Лос Анђелесу се јављају проблеми са звуком; упркос уверавањима, Мадона се фокусира на техничке проблеме и виче на свог менаџера Фредија Демана што је дозволио толико људи из музичке индустрије у првим редовима. После емисије, она се састаје са неколико познатих личности; Кевин Костнер ју је вређао тако што је емисију назвао „уредном“, а она се претвара да се зачепи након што он оде.

На последњој емисији у Торонту, екипу посећује локална полиција која прети да ће ухапсити Мадону због „развратног и непристојног приказивања“, посебно сцене мастурбације током извођења „Like a Virgin“; она одбија да промени представу. Деман верује да ће претња хапшењем само натерати Мадону да иде даље. Према новинским извештајима, полиција у Торонту одлучила је да је не ухапси, тврдећи да није било претњи. Следећа станица је Мадонин родни град Детроит. У гласу иза себе, она изражава потешкоће које има да се врати кући. На крају "Holiday", Мадона зове свог оца Тонија на бину и пева "Happy Birthday to You". У позадини, Тони и његова супруга Џоан дају комплименте емисији, иако Тони изражава своје незадовољство неким од „бурлескнијих“ аспеката. Мадона и Кристофер чекају да се њихов старији брат Мартин појави док разговарају о његовим проблемима са злоупотребом супстанци. Касније се поново састаје са својим „идолом из детињства“ Мојром Мекфарланд-Месаном, која јој даје слику коју је направила под називом „Мадона и дете“, и тражи од ње да буде кума њеном нерођеном детету. Пре него што је напустила Детроит, Мадона посећује мајчин гроб први пут од када је била девојчица, док у позадини свира „Промисе то Три“. Она лежи поред гроба док Кристофер посматра из далека.

Како се турнеја наставља, Мадонини проблеми са грлом се погоршавају док Ворен Бејти постаје све ситнији од камера. Током прегледа грла у Мадониној хотелској соби, Бити је кори због документараца, говорећи јој да атмосфера све излуђује. Мадона га игнорише, а када она одбије да уради остатак прегледа ван камере, он почиње да се смеје, говорећи: „Она не жели да живи ван камере, а још мање да прича. . . Која је поента постојећег ван камере?" . Због проблема са грлом, она отказује неке од својих емисија. У Њујорку, њен доктор јој каже да не прича и она се нађе у изолацији у свом стану само са својом асистентицом Мелисом Кроу. Мадона је узнемирена због губитка контакта са плесачима.

Трећи и последњи део турнеје почиње у Европи са свима боље расположеним. Како се турнеја приближава Италији, папа Јован Павле II покушава да је забрани, приморавајући Мадону да откаже једну од два наступа у Риму. Чини се да Сандра Бернхард развесели Мадону. Мадона каже Сандри да је заинтересована за упознавање са Антониом Бандерасом. Када Алмодовар приреди журку у Мадриду, Мадона проведе недељу дана смишљајући начине да заведе Бандераса, али се испоставило да је он ожењен. Док Мадона ради у својој хотелској соби, гласови њене породице, пријатеља и сарадника описују звезду. Иако је сада срећнија него што је била на прошлој турнеји, Сандра не мисли да јој треба довољно времена да ужива у својим успесима. Други је описују у неласкавим изразима. Како се турнеја завршава, група игра игру истина или изазов? а Мадона се усуђује да изведе фелацију на стакленој флаши. Затим је упитана ко је био „љубав твог живота целог живота?“, на шта је она без оклевања одговорила: „Шон. Шон". Затим позива своје плесаче и пратеће певаче, једног по једног, да јој се придруже у кревету, где сваком преноси „мудре речи“. Док свира завршни чин емисије, "Keep It Together", приказана је монтажа Мадоне која се опрашта од својих плесача. Филм се завршава снимком Мадоне која говори режисеру Алеку Кешишијану да оде и „Прекини, Алек! Прекини, дођавола!"

Турнеја мини|251x251пиксел|Мадона изводи песму Express Yourself на Blond Ambition турнеји Светска турнеја Blond Ambition је била Мадонина трећа концертна турнеја. Подржао је њен четврти студијски албум Like a Prayer и саундтрек Дика Трејсија и I'm Breathless. У јануару 1989. Пепси је објавио да су потписали 5 америчких долара са Мадоном да њу и њен сингл "Like a Prayer" прикаже на телевизијској реклами. Договор је такође укључивао Пепси спонзорисање Мадонине следеће светске турнеје, најављене као светска турнеја. Након објављивања музичког спота за песму „Like a Prayer“, у којем се налазе црква и католички симболи као што су стигме, гори крст у стилу Кју Клукс клана и Мадона која љуби црног свеца, верске групе широм света, укључујући Ватикан, одмах су протестовале због богохуљења. коришћење хришћанских слика и позивање на национални бојкот Пепсија и његових подружница . Компанија је опозвала рекламу и отказала Мадонин спонзорски уговор. Сајр рекордс је званично најавио светску турнеју 16. новембра 1989.

Концерт је био подељен у пет сегмената: Метрополис, инспирисан истоименим немачким експресионистичким филмом из 1927; Религиозни по верским темама ; Дик Трејси по истоименом филму и кабареу; Арт деко је инспирисан раним холивудским филмовима који су користили дела уметнице Тамаре де Лемпицке, а пети је био бис. Уметнички правац је развио Мадонин брат Кристофер Чиконе, док је костиме креирао дизајнер Жан-Пол Готје. Такође је био комерцијални успех, са зарадом од преко 62,7 милиона долара са 57 концерата.

Позадина и продукција Документарац је режирао Алек Кешишијан из Пропаганда Филмс, који је раније радио на музичким спотовима Елтона Џона и Бобија Брауна. Дејвид Финчер, који је претходно режирао Мадонине музичке спотове за „Express Yourself“, „Oh Father“ и „Vogue“, првобитно је био везан за режију, али се повукао непосредно пре почетка турнеје. Мадона се заинтересовала за рад са Кешишијаном након што је видела његов старији пројекат на Харварду - кратки филм под називом Оркански висови. Према аутору Ј. Рандију Тараборелију, „њени инстинкти су јој говорили да је згодан, дугокоси филмски стваралац са свежим идејама врста модерног, кул уметника који би могао да пружи филму праву предност“. Она се обратила Кешишијану да ради специјалну емисију за ХБО на њеној светској турнеји Blond Ambition и одвезла га у Јапан, где је турнеја почела у априлу 1990. У почетку да би био традиционални концертни филм, Кешишијан је изнајмио „све што је урађено у музичком документарцу и концертној арени“, али је одлучио да не гледа ниједан од њих, јер је дошао до закључка да жели да уради нешто другачије. Открио је да је сцена у бекстејџу „нефункционална породица у стилу Фелинија“ и убедио је Мадону да сними стварни филм фокусирајући се на то, са неким представама испрекиданим; „Када сам схватио да може бити и више, сви су јој говорили: 'Не буди луда. Погледајте шта се десило са Rattle and Hum и како није зарадило новац'. Она је одлучила да пристане на моје мишљење, а не на друге“, присећа се редитељ . Мадона је сама финансирала пројекат и била је извршни продуцент. Једном је изјавила:То је нешто што сам осећала приморана да урадим. Била сам веома дирнута групом људи са којом сам била. Осећала сам се као њихов брат, њихова сестра, њихова мајка, њихова ћерка — и тада сам такође помислио да могу све. И да можемо све на сцени. Зато што је наступ био тако захтеван, тако сложен — кад год прођете кроз нешто заиста интензивно са групом људи, то вас зближи. И на крају, иако сам кренуо да документујем, само да бих је снимила, када сам почела да гледам снимак рекла сам: „Ово ми је тако занимљиво. Овде је филм. Има нешто овде. Касније је рекла за Добро јутро Америко да је њена главна намера била да „разбије мит да подигнемо на пиједестал људе које претварамо у иконе. Чинимо их нељудским и не дајемо им људске атрибуте, тако да им није дозвољено да пропадну, не смеју да праве грешке." Тараборели је истакао да је Мадона дала Кешишијану „пун приступ свом свету, потпуни увод у њен живот током четири месеца турнеје“. Да би с лакоћом снимио Мадону и оне око ње, редитељ би поставио камере иза једносмерних огледала; натерао је да његова посада увек носи црно и дао им је посебна наређења да не комуницирају са субјектима. Сваке вечери након снимања, бележио би дневне догађаје на компјутеру да би пратио снимак. Интервјуи са играчима и особљем турнеје обављени су прве две недеље у Јапану, док су представе снимане током три париске представе у јулу; ово је омогућило Кешишијану да „планира бројеве, да седи где сам желео да буду”.

Промоција У августу 1990. године, након што је филм завршен, Мадона је позвала групу пријатеља, укључујући Ворена Битија, да гледају груби рез у просторији за пројекције у Битијевом дому. Према Тараборелију, Бити није одобравао филм; следећег дана, Мадона је добила писмо од његовог адвоката са захтевом да се одређене сцене са Битијем избаце из коначне верзије филма, иначе би била тужена; насамо су се договорили и дотичне сцене су уклоњене из филма. Одајући почаст играма истине или изазова, Мадона и њено окружење које су играле у паузама између емисија, радни наслов је био Истина или изазов: На путу, иза кулиса и У кревету са Мадоном, али Мадона је сматрала да је предугачак и скраћен то до истине или изазова. Изван Северне Америке, Мирамакс Филмс је променио наслов у У кревету са Мадоном, због тога што је игра била релативно непозната у другим земљама. У интервјуу из 2005. године, Мадона је рекла да јој се не свиђа тај наслов, назвавши га "заиста непристојним".