Ultraviolence () — третий студийный альбом американской певицы и автора песен Ланы Дель Рей, изданный 13 июня 2014 года на лейблах Interscope и Polydor. После выхода в 2012 году Born to Die Лана не планировала выпускать новую музыку. Однако к ноябрю 2013 года она собрала материал и приступила к записи новой пластинки, выступив также в роли продюсера. В декабре работа подошла к концу, после чего певица познакомилась с Дэном Ауэрбахом из The Black Keys. Они спонтанно решили изменить звучание альбома и перезаписать уже законченные композиции, чем и занимались до конца зимы 2014 года в Нашвилле. Таким образом Ауэрбах стал основным продюсером Ultraviolence, песни которого выдержаны в таких стилях, как дезерт-рок, психоделический рок и софт-рок, а также заимствуют элементы дрим-попа с Born to Die и джаз-фьюжна. В записи использовались в основном электрогитара, двенадцатиструнная гитара, ударные и меллотрон.
Ultraviolence отчасти концептуален и исследует в основном те же темы, что и его предшественник: насилие, любовь, юность, измена, деньги, секс и наркотики. Музыкальные критики тепло приняли пластинку и особо отметили вокал певицы и её композиторский талант, а также продакшн Ауэрбаха в стиле рока конца 1950—1960-х. Многие рецензенты обратили внимание на эволюцию музыкального стиля Дель Рей после Born to Die. Тексты Ultraviolence, как и его предшественника, вызвали активную полемику вокруг отношения певицы к феминизму. Её вновь обвинили в романтизации домашнего насилия и смерти. Наиболее часто предметом споров становилась заглавная песня, в частности строчка «Он ударил меня, и это было словно поцелуй», заимствованная из группы The Crystals. Тем не менее пластинка фигурировала во многих списках лучших альбомов года. Ultraviolence также признают лучшей работой певицы после Norman Fucking Rockwell! (2019).
Альбом добился значительного коммерческого успеха, возглавив чарты пятнадцати стран, включая Австралию, Канаду и Великобританию. Спустя неделю после релиза во всём мире было продано более 800 тысяч копий пластинки. Ultraviolence стал первой работой Дель Рей, возглавившей американский альбомный чарт Billboard 200. По итогам года диск занял четвёртое место в рейтинге самых продаваемых альбомов женщин-исполнительниц в США, уступив релизам Бейонсе, Тейлор Свифт и Барбары Стрейзанд. В дебютную неделю в США было продано более экземпляров пластинки — это третий лучший результат среди женщин в 2014 году, Ultraviolence уступил лишь Свифт и Стрейзанд.
Продвижение альбома сопровождалось концертами, выходом видеоклипов и печатных интервью. Одно из них, с The Guardian, спровоцировало медиаскандал между изданием и исполнительницей. Кроме того, в поддержку пластинки выпустили четыре сингла. «West Coast» получил признание критиков и показал хорошие коммерческие результаты, достигнув 17 строчки в американском Billboard Hot 100. Второй сингл, «Shades of Cool», не добился подобных результатов, но был высоко оценён критиками. Заглавную песню и «Brooklyn Baby» выпустили как последние синглы из альбома в начале июня. В коммерческом плане обе добились умеренных результатов.
Предыстория и запись Предыдущий студийный альбом Дель Рей Born to Die вышел в конце января 2012 года. За две недели до этого певица выступила в SNL с «Video Games» и «Blue Jeans». Её раскритиковали за «воркующий, дребезжащий» голос и отсутствие как таковых движений на сцене. Она стала героем мемов, объектом насмешек в прессе и интернет-блогах, где выступление признали одним из худших в истории передачи. Провал на SNL отразился на критическом восприятии альбома. В Pitchfork его назвали «фальшивым оргазмом», и ряд критиков усомнился в аутентичности певицы. Однако полемика не помешала пластинке добиться коммерческого успеха; спустя пару лет диск разошёлся по миру тиражом более восьми миллионов копий. В июле 2012 года объявили о выпуске «райского издания» Born to Die — миньона Paradise: «Это не новый альбом, а, скорее, запоздалый ответ, который поставит точку в ранее сделанных мною заявлениях». При этом Лана не думала записывать следующий диск: «Я уже сказала всё, что хотела». На её решение также могла повлиять агрессивная критика после «злополучного» выступления: «Я сочиняла музыку в своё удовольствие. Но, судя по последним событиям, игра не стоила свеч». Однако в феврале 2013 года Лана сообщила, что готовит новый материал и вдохновляется пейзажами Санта-Моники. Она раскрыла название одной из песен — «Black Beauty». Певица записывалась со своим возлюбленным, фронтменом группы Барри Джеймсом О’Ниллом и соавтором «Blue Jeans» Дэном Хитом. В июле жёсткий диск компьютера Дель Рей был взломан, и «сотни» треков, включая демо «Black Beauty», просочились в сеть. Происшествие отбило у певицы всякое желание продолжать работу.
В октябре Дель Рей выразила неуверенность относительно судьбы альбома: «Когда люди спрашивают меня о нём, я всегда отвечаю честно — я не знаю. Мне не хочется обнадёживать их словами „Конечно, моя новая пластинка куда круче предыдущей“, потому что я её не слышу. Моя муза очень ветрена, время от времени она посещает меня». Лана пробовала сочинять музыку в дороге, между концертами Paradise Tour, но «это было невыносимо». К ноябрю у неё накопилось немного материала: сначала рождались мелодии, а затем под них подбирались слова. Певица хотела поработать с итальянским композитором и продюсером Джорджо Мородером, сыграла ему 8 песен, но в итоге арендовала нью-йоркскую студию своего давнего друга Ли Фостера, Electric Lady, и самостоятельно продюсировала альбом. Ей помогали гитарист из концертной группы Блейк Стренетэн и сессионный ударник Максимилиан Вайссенфельдт. С первым они сделали «Pretty When You Cry» и демо «Cruel World». К созданию диска приложил руку Рик Ноуэлс, соавтор нескольких песен Born to Die. По прошествии пяти (или трёх) недель альбом был закончен и насчитывал 11—13 треков. В декабре Дель Рей пересеклась в стрип-клубе Riviera Gentleman в Куинсе с Дэном Ауэрбахом из The Black Keys, который тогда сводил в Нью-Йорке; они «зависали вместе» и говорили о музыке. Ауэрбах понял, что у них с Ланой много общего, и пригласил её в свою студию Easy Eye в Нашвилле, Теннесси. Дель Рей подчёркивала: «Знакомство с ним оказалось своеобразным катализатором процесса. Я знала, что он хотел работать вместе, и вдруг решила всё переделать». В одном интервью Ауэрбах заметил, что они не были знакомы с творчеством друг друга до встречи в клубе, хотя в январе 2012 года The Black Keys негативно высказались о провале Дель Рей на SNL.
Через пять дней после ночи в клубе Дель Рей улетела в Нашвилл. Она остановилась в доме «Magnolia» гостиничного комплекса Rockhaven Cabin. Когда певица представила альбом Ауэрбаху, тот описал звучание как «классический рок». Перезапись пластинки растянулась на две недели (по другим данным — на шесть) вместо запланированных трёх дней: Лана пела в микрофон Shure SM58 в одной комнате с семью музыкантами из Бруклина. Хотя Ауэрбах в корне изменил звучание альбома, он отрицал значимость своего вклада: «Её демо были хороши, а тексты — сильны, <…> я не хотел что-нибудь испортить». Он старался привнести в звучание «что-то своё» и добавил «калифорнийское настроение». Временами у Дель Рей и Ауэрбаха возникали творческие разногласия. «У него своё мнение на всё, он достаточно вспыльчив и иногда категорически отказывался делать то, что я просила, но это лишь сблизило нас», — вспоминала певица. Ауэрбах отмечал напряжённую атмосферу сессий: Лана «хотела попробовать всё и сразу» и, к тому же, она совсем не знала музыкантов, с которыми записывалась — одного из барабанщиков она уволила на второй день работы. Дель Рей и Ауэрбах экспериментировали, встречались с разными творческими людьми и завершали вечера «сумасшедшими танцами» под готовый материал. Бывало, они звали в студию обычных прохожих или встреченных в местном магазине знакомых; среди них — актриса Джульетт Льюис и режиссёр Хармони Корин.
Interscope грозился не выпустить альбом. Они отказывались выделять бюджет на перезапись, «пока не услышат хоть какие-то результаты». Дель Рей и Ауэрбах отправили им несколько демо, после прослушки которых руководство лейбла пришло в ярость, в том числе и из-за качества сведения. Они устроили музыкантам встречу с продюсером Полом Эпуортом, известным по работе с Адель. Он пришёл в восторг от альбома и сказал, что не стал бы ничего менять, а представитель лейбла согласился с ним. К марту Ultraviolence был закончен. Запись проходила на следующих студиях: Easy Eye (Нашвилл, Теннесси), Electric Lady (Нью-Йорк), Echo Studios, The Green Building (Лос-Анджелес, Калифорния), The Bridge Recording (Глендейл, Калифорния) и The Church Studios (Лондон, Великобритания). Последующие недели сводил альбом в Hot Rocks Studios в Санта-Монике. Дель Рей присутствовала на каждом сеансе сведения. Она чётко понимала, какого результата хотела добиться. В период микширования Лана начала сочинять песни для следующей пластинки — Honeymoon.
Оформление и название На обложке Ultraviolence исполнительница изображена выходящей из машины со стороны водительского места. Она держится руками за верх двери автомобиля (принадлежащий Лане Mercedes-Benz 380SL 1981 года), смотрит прямо в камеру и «чем-то озадачена». На ней — белая футболка, через которую просвечивает того же цвета бюстгальтер. В самом низу изображения — название альбома, напечатанное шрифтом с обложки Born to Die. В делюкс-издании iTunes стиль оформления заголовка сохраняется, уменьшен лишь размер текста. В зависимости от издания в верхнем левом углу присутствует знак родительского контроля, предупреждающий о ненормативной лексике в песнях.
Фотографии для оформления альбома сделал Нил Крюг. Певица узнала о нём от друга, который подарил ей «Книгу бульварного искусства» () с работами Нила. Когда пришло время снимать обложку, кто-то с лейбла предложил Дель Рей обратиться к Крюгу. Это сбило её с толку, так как она слышала, что фотограф умер. Тогда Лана связалась с ним, и они договорились о съёмке у её дома в Лос-Анджелесе. Задумывалось, что обложка не будет соответствовать заложенной в названии альбома «мощности». Крюг видел её как «последний кадр фильма Романа Полански из 1960-х», показанный прежде, чем развязка шокирует зрителей, за чем последуют титры. «Когда слышишь название Ultraviolence, то представляешь какой-то взрыв или как белая футболка заливается кровью», — подчёркивал фотограф. Остальные фотографии, на которых запечатлена машина, были сделаны на подъездной дорожке дома Дель Рей. Изображение с коленкой в рваных джинсах Крюг снял в своей гостиной. Оно было использовано компанией для оформления эксклюзивного издания Ultraviolence на виниле. Фотография, на которой певица изображена в майке «Peyote Pepsi» курящей в кустах гортензий, была сделана в саду дома Фрэнка Синатры за Лос-Анджелесом. Сделанный Крюгом снимок повлиял на Дель Рей так, что она изменила список песен альбома. В процессе съёмок Крюгу ассистировала фотограф Майен Соффиа. Дизайн обложек всех изданий пластинки был разработан из компании Big Active.