Барбара Лонги (; 21 сентября 1552, Равенна — 23 декабря 1638, Равенна) — итальянский живописец эпохи позднего Возрождения, дочь Луки Лонги Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .

При жизни прославилась как портретист, бо́льшая часть написанных ею портретов утрачена или находится в ряду произведений искусства с неустановленным авторством. Её произведения, в частности, многочисленные изображения Мадонны с Младенцем, обеспечили художнице известность LONGHI, Barbara di Giordano Viroli // Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 65 (2005) Barbara Longhi, su enciclopediadelledonne.it, Enciclopedia delle donne .

Жизнь и творчество Барбара Лонги родилась 21 сентября 1552 года на севере Италии, в городе Равенна, где и провела всю жизнь. Её отцом был известный художник-маньерист Лука Лонги (1507—1580). Старший брат Франческо (1544—1618) также занимался живописью. Брат и сестра учились у отца и работали в его мастерской. Сохранилось мало сведений о её личной жизни, неизвестно даже, была ли она замужем. Барбара помогала отцу выполнять заказы по росписи церковных алтарей. Кроме того, она позировала для отцовских картин, а также знала, как предлагать их меценатам. Хотя её обучение было завершено к 1570 году, связь с семьёй и мастерской отца не прерывалась.

Барбара пользовалась признанием как художник-портретист, но известен лишь один портрет её работы — «Монах-камальдул» — это единственная из картин с установленным авторством и одна из немногих работ художницы с указанием на год создания (хотя последняя цифра неразборчива: 1570 или 1573).

Лука Лонги запечатлел дочь в образе Святой Варвары на картине «Дева Мария с Младенцем и святыми на троне» (1570). Предполагают также, что Барбара позировала для картины отца «Свадьба в Кане Галилейской». Её «Святая Екатерина Александрийская» обычно рассматривается как автопортрет и имеет большое сходство с изображениями на двух картинах отца, для которых она послужила моделью. Упоминая о том, что Б. Лонги изобразила себя в образе аристократически образованной Екатерины Александрийской, И. Грациани () пишет:

Картина, изначально предназначавшаяся для монастыря Святого Аполлинария, в 1829 году была приобретена Музеем искусств Равенны, и в 1980 году отреставрирована. Существуют и другие изображения Святой Екатерины Александрийской, выполненные художницей.

Бо́льшая часть картин Барбары Лонги не подписана, но на одной из них она проставила инициалы B.L.F. (Barbara Longhi fecit — ), а на другой — B.L.P. (Barbara Longhi pinxit — ). Поскольку почти все её работы не имели подписи, неизвестно, сколько всего картин она создала и какое их количество сохранилось. Лишь около пятнадцати произведений уверенно атрибутируются , на двенадцати из них изображена Мадонна с Младенцем. Полагают также, что некоторые из работ Барбары могли быть ошибочно отнесены к творческому наследию её отца.

Среди картин Барбары Лонги, посвящённых иной теме: «Юдифь с головой Олоферна» (около 1570—1575). Этот же библейский сюжет использовали в своих произведениях и другие итальянские художницы, включая Феде Галицию, Элизабетту Сирани и Артемизию Джентилески. Картина Лонги коренным образом отличается от : здесь не изображается кровавое действо — вместо этого Юдифь Лонги, кажется, просит прощения у Всевышнего, возведя очи к небесам. Это отвечает идеологии Контрреформации: готовность к покаянию, вера в отпущение грехов для кающихся.

В отличие от грандиозных алтарных картин её отца, относительно небольшие работы Барбары показательны подчёркнутой задумчивой сосредоточенностью. Она стремилась вызвать сочувствие у зрителей, и, вопреки тенденции создания гигантских композиций с библейскими сценами, писала безмятежные картины, показывающие Деву Марию и Младенца.

Существенное влияние на творчество Барбары Лонги оказали такие художники, как Рафаэль, Корреджо, Франческо Пармиджанино, Маркантонио Раймонди и Агостино Венециано. Возможно, её также вдохновила слава знаменитой итальянской художницы Софонисбы Ангиссолы. Однако Барбара смогла выработать собственный уникальный стиль. Так, она тщательно выписывает детали изображения, например, шею и руки Мадонны, использует «тёплую и нежную палитру». Она «следует традиционной композиции, привнося в неё интенсивность ощущений и обновлённое цветовое решение».

Художница умерла в Равенне 23 декабря 1638 года, в возрасте 86 лет.

Признание Барбара Лонги — одна из немногих художниц, упомянутых во втором издании Джорджо Вазари «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1568). Вазари писал, что Барбара Лонги «превосходно рисует, и она начала окрашивать некоторые вещи с безукоризненным изяществом и хорошей манерой исполнения». Однако Жермен Грир в своей книге «Гонки с препятствиями: судьба и работы женщин-живописцев» () утверждает: «такой „беспорядочный“ выбор художниц, в том числе, Лонги, вряд ли предполагает „серьёзную критику их достижений“». Далее она приводит собственные оценки:

В 1575 году на лекции в Болонском университете Муцио Манфреди так высказался о таланте Барбары:

Однако, несмотря на известность в Равенне, при жизни художницы её слава, в основном, ограничивалась пределами родного города.

Музей искусств города Равенны располагает семью работами Барбары Лонги, наряду с одиннадцатью картинами её отца и тремя картинами её брата Франческо.

Её живопись представлена в собраниях Лувра (Париж), Пинакотеки Брера (Милан), Национальной пинакотеки Болоньи, Музея библиотеки Бассано-дель-Граппа, Художественного музея Уолтерса (Балтимор, Мэриленд), Художественного музея Индианаполиса, а также в храме Девы Марии в Равенне.

Галерея

Примечания

Литература

Категория:Художницы Италии XVI века Категория:Художницы Италии XVII века