«Радуга тяготения» () — постмодернистский роман Томаса Пинчона, впервые опубликованный 28 февраля 1973 года.
Сюжет романа разворачивается в Европе под конец Второй мировой войны, в центрах по разработке, производству и отправке ракет Фау-2 для немецких войск, где несколько персонажей отправляются на поиски раскрытия секрета таинственного устройства под названием «Schwarzgerät» («чёрный блок»), который будет установлен на ракете с серийным номером «00000».
«Радуга тяготения» представляет жанр трансгрессивной литературы, подвергая сомнениям и инвертируя социальные стандарты девиантности и отвращения, преступая границы западной культуры и мышления. Роман часто отклоняется от традиционных элементов сюжета и развития персонажей, придавая большее значение специализированным знаниям самого широкого спектра дисциплин.
Роман получил высокие похвалы за инновации и сложность, но также и достаточное количество негативной критики. В 1974 году «Радуга тяготения» выдвинута на Пулитцеровскую премию. Трое членов жюри проголосовали «за», остальные одиннадцать — «против» — в результате номинация в том году осталась без призёра. В 1973 году роман номинирован на премию Небьюла в номинации «лучший роман» и разделил в 1974 году приз U.S. National Book Award в номинации «художественная литература» со сборником «Корона из перьев и другие рассказы» Исаака Башевиса Зингера«National Book Awards — 1974» . National Book Foundation. Retrieved 2012-03-29. (With essays by Casey Hicks and Chad Post from the Awards 60-year anniversary blog. The acceptance speech by Irwin Corey is not reprinted by NBF.). С момента публикации «Радуга тяготения» породила огромное количество литературной критики и комментариев, в том числе два руководства для читателей и несколько интернет-согласований. Роман часто называют главным произведением Томаса ПинчонаPynchon, Thomas | Authors | guardian.co.uk Books at books.guardian.co.uk.
«Радуга тяготения» включена в список «100 лучших романов всех времен» (лучшие англоязычные романы с 1923 по 2005 годы по версии Time) и, по мнению некоторых критиков, является одним из величайших американских романовAlmansi, стр. 226: «piu importante romanzo americano del secondo dopoguerra, Gravity’s Rainbow di Thomas Pynchon (romanzo mai pubblicato in Italia, con grande vergogna dell’editoria nazionale).» English translation: «most important American novel of the second post-war, Gravity’s Rainbow by Thomas Pynchon (a novel never published in Italy, to the great shame of the national publishing industry)». Almansi’s comment is from 1994. Gravity’s Rainbow was translated and published in Italy in 1999..
Структура и хронология Название романа происходит от «радугообразной» параболической траектории ракеты Фау-2, создаваемой движением под действием силы тяжести после выключения двигателя; и также может являться указанием на «форму» сюжета, которую многие критики находят круговой или циклической, как истинная форма радуги. Это следует литературным традициям романов «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса и «Человек доверия» Германа МелвиллаWeisenburger, «Introduction», стр. 9: «… the shape of Gravity’s Rainbow is circular. The literary precursors of this design … are Joyce’s Finnegans Wake and Melville’s … The Confidence Man.».
«Радуга тяготения» состоит из четырёх частей, каждая из которых включает в себя несколько эпизодов, графически размеченных на части сериями квадратов. Предполагается, что они изображают перфорацию на бобине киноплёнки или имеют некоторое отношение к инженерной миллиметровке, на которой написан первый проект романаWeisenburger, «Introduction», стр. 1: «The first draft of Gravity’s Rainbow was written out in neat, tiny script on engineer’s quadrille paper.». Один из редакторов книги говорил, что квадраты намекают на цензуру писем солдат их близким во время войны. В таких письмах, вырезанные в целях безопасности, слова заменялись чёрными квадратами или прямоугольниками. Квадраты, начинающие каждую из четырёх частей, таким образом подразумевают не написанные или удалённые сторонним редактором или цензором частиLevine, «Gravity’s encyclopedia/Edward Mendelson», стр. 193. Количество эпизодов в каждой части несёт в себе нумерологическое значение, которое, наравне с символикой Таро, используется на протяжении всего романаWeisenburger, «Part 1: Beyond the Zero», стр. 15: «Numerological correspondences also shape part 1… There are twenty-one episodes in part 1; the Tarot deck has twenty-one numbered cards, if one omits another — The Fool — which is a … null card.».
Часть 1: По ту сторону нуля «Часть 1: По ту сторону нуля» состоит из 21 эпизода. Название «По ту сторону нуля» объясняет отсутствие полного исчезновения условного рефлекса, то есть, как показано в первой части, Ласло Джамф снижает до нуля воздействие раздражителей на Тирона Слотропа в детстве, но «и по ту сторону нуля все ещё может продолжаться тихое угасание». События этой части происходят во время рождественского адвента 18—26 декабря 1944 года. Эпиграфом является цитата из памфлета Вернера фон Брауна 1962 года: «Природа не знает вымирания, только трансформацию. Все, чему меня научила и продолжает учить наука, это укрепление моей веры в духовное существование после смерти»Von Braun, Wernher, «Why I Believe in Immortality» , in William Nichols (ed.), The Third Book of Words to Live By, Simon and Schuster, 1962, стр. 119—120..
Часть 2: Отпуск в казино «Герман Геринг» «Часть 2: Отпуск в казино „Герман Геринг“» состоит из 8 эпизодовWeisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 86, 105, 125—126, 152, 153, 291: «The number eight has a widespread significance throughout GR: there were eight episodes in part 2; Slothrop assumes eight different identities; V-E Day, White Lotos Day and Pynchon’s birthday all fell on May 8; the text references Krishna, eighth avatar of Vishnu; and in Judaeo-Christianity eight is the number of letters in the Tetragrammaton.». События этого раздела охватывают пять месяцев от Рождества 1944 года до Троицы 20 мая 1945 года. Эпиграф цитирует обращение Мериана Купера к Фэй Рэй до её роли в фильме «Кинг-Конг»: «У вас будет самый высокий, темный исполнитель главной роли в Голливуде»Weisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 105: «The epigraph derives from a New York Times feature of September 21, 1969, entitled 'How Fay Met Kong…'».
Часть 3: В Зоне «Часть 3: В Зоне» состоит из 32 эпизодовWeisenburger, «Part 3: In The Zone», стр. 105: «Part 3 of the novel contains thirty-two episodes…because the gravitational pull…is a constant thirty-two feet per second and…because the number is significant in Kabbalistic mythology.». Действие третьей части происходит летом 1945 года, но содержит воспоминания, относящиеся к событиям временных рамок второй части, происходивших между 18 мая и 6 августа; дню первого взрыва атомной бомбы и празднику Преображения Господня. Эпиграф взят из «Волшебника из страны Оз», где Дороти, прибыв в Оз, показывает свою дезориентацию в новой среде: «Тото, у меня такое ощущение, что мы уже не в Канзасе…».
Часть 4: Противодействующая сила «Часть 4: Противодействующая сила» состоит из 12 эпизодов. Сюжет этой части начинается вскоре после 6 августа 1945 года и охватывает период до 14 сентября того же года, Дня Воздвижения Святого Креста. Простая эпиграфическая цитата: «Что?» связана с Ричардом Никсоном и добавлена после завершения работы над романом, намекая на Уотергейтский скандалPynchon Notes 11 , February 1983, стр. 64.. Оригинальный эпиграф для этого раздела (как видно из чтения предварительного варианта книги) был отрывком из текста песни Джони Митчелл «Кактусовое дерево».
Сюжет
Сюжет романа сложен и состоит из множества пересекающихся нитей повествования, в которых принимают участие более 400 персонажейTanner, стр. 74: «There are over 400 characters … there are many discernible … plots … these plots touch and intersect, or diverge and separate.». Объединяющими темами на протяжении романа являются ракеты Фау-2, взаимодействие между свободой воли и кальвинистской предопределенностью, разрыв естественного круговорота природы, поведенческая психология, сексуальность, паранойя и теории заговора о «Картели Феба» и иллюминатах. «Радуга тяготения» также в значительной степени опирается на темы, с которыми Пинчон, вероятно, сталкивался в своей работе в качестве технического писателя для Boeing. Известно, что архивы Boeing содержат массивную библиотеку исторических документов о ракетах Фау-2, которые, вероятно, были доступны Пинчону. Повествование в романе ведётся от разных лиц, эта техника развита Пинчоном позже в романе «На день погребения Моего». Стиль и тон повествования отличается в зависимости от ведущего его персонажа: некоторые излагают сюжет в крайне неформальном тоне, некоторые чаще прибегают к личной интерпретации происходящего, некоторые даже ломают четвёртую стену. Герои ведут рассказ в различных формах от сценария для фильма до потока сознания.
Повествование содержит многочисленные описания незаконных сексуальных контактов и употребления наркотиков главными и второстепенными героями, зажатые между большим количеством диалогов на исторические, художественные, психологические и научные темы, перемежающимися с причудливыми бессмысленными стихами и намеками на тёмные стороны поп-культуры 1940-х годов. В романе также присутствуют характерные для Пинчона повторяющиеся темы абсурдных казусов и паранойи. По словам Ричарда Локка, «нормообразующей эмоцией», лежащей в основе романа, является паранойя, работающая основным мотивом для большинства главных героевRichard Locke, book review for The New York Times Book Review, March 11, 1973. По мере того как сюжетные линии романа становятся все более взаимосвязанными, вращаясь вокруг идентификации таинственного «черного блока», во многих случаях эта паранойя оказывается оправданной. С развитием сюжета всё большее внимание уделяется темам Таро, паранойи, и жертвоприношений. Эти 3 темы достигают высшей степени в окончании романа и эпилогах многих персонажей. В романе также присутствует персонаж Пиг Бодин из «V.», который позже станет визитной карточкой сложной и взаимосвязанной вымышленной вселенной Пинчона, появляясь почти во всех его произведениях.