Бре́йкбит-ха́рдкор (), также называемый хардкор-рейв, олдскул-хардкор или просто хардкор — жанр электронной музыки, возникший на британской рейв-сцене в начале 1990-х годов. Он сочетает ритмы four-on-the-floor с брейкбитами, обычно сэмплированными из хип-хопа. Помимо использования брейкбитов, для жанра также характерны синкопированные паттерны драм-машин, звуки «ховер» и другие шумы, берущие начало от нью-бита и бельгийского техно, звуки из эйсид-хауса и баунси-техно, а также часто мажорные фортепианные риффы и вокал в стиле хаус.
История
Начало 1990-х: истоки
Рейв-сцена быстро расширялась в начале 1990-х годов как в клубах по всей стране, включая Labrynth, Shelley’s Laserdome, The Eclipse и Sanctuary Music Arena, так и на крупных рейвах на складах и под открытым небом, собиравших от 10 до 25 тысяч человек, организованных легально такими промоутерами, как Fantazia, Dreamscape и Raindance, или нелегально фри-парти саундсистемами, такими как Spiral Tribe. На этих мероприятиях выступали популярные рейв-диджеи, такие как Фабио и Груврайдер, Карл Кокс, Top Buzz и Slipmatt, а также Live PA от рейв-коллективов, включая Shades of Rhythm и Bizarre Inc. Брейкбит-хардкор черпал своё звучание из обширного спектра влияний — от нью-бита и бельгийского техно, которые непродолжительное время были заметны на британской рейв-сцене, до хауса и эйсид-хауса, а также опирался на культуру хип-хопа и регги.
Среди влияний из самой рейв-сцены, на которые опиралась эта ветвь хардкора, были такие исполнители, как Manix, The Hypnotist, Ravesignal и T99. Извне рейв-сцены чрезвычайно влиятельными оказались ускоренные брейкбиты британских рэп-исполнителей, таких как Hardnoise, MC Duke, Demon Boyz и Hijack, причём некоторые из них, включая Duke, The Criminal Minds и Лиама Хоулетта (из Cut 2 Kill, который позже создаст The Prodigy), перешли в хардкор. Первопроходцами в слиянии звуков эйсид-хауса, хип-хопа и регги стали ветераны британского хип-хауса конца 1980-х, такие как Double Trouble и Rebel MC, Blapps Posse и Shut Up and Dance, ставшие ключевыми фигурами в становлении хардкора и его производных жанров, таких как джангл.
Огромный рост числа продюсеров также был обусловлен растущей доступностью недорогих домашних студий на базе компьютеров, в частности Cubase для Atari ST.
Середина 1990-х: фрагментация К концу 1992 года брейкбит-хардкор начал разделяться на ряд последующих жанров: дарккор (роллы фортепиано уступили место мрачным сэмплам и стаббам), хардкор-джангл (где заметными стали басовые линии и сэмплы регги) и хэппи-хардкор (сохранивший фортепианные роллы и более приподнятый вокал).
2000-е: возрождение В 2000-х годах стиль пережил возрождение в рамках ню-рейв-сцены в виде хардкор-брейкса. Хардкор-брейкс вдохновлён звучанием и характеристиками брейкбит-хардкора, сочетая их с современными технологиями продакшна, что отличает этот жанр от классического звучания хардкор-брейкбита. Музыка состоит из зацикленных, отредактированных и обработанных сэмплов брейкбитов, интенсивных басовых линий, мелодичных фортепианных партий, стаккатных синтезаторных риффов и различных вокальных сэмплов (в основном взятых из старых хаус-записей). Скорость этого жанра обычно находится в диапазоне 145—155 ударов в минуту, хотя на живых сетах она может варьироваться. Изначально создававшийся небольшой группой артистов, стремившихся продолжить развитие олдскул-хардкора до его разделения на джангл и хэппи-хардкор, используя новые технологии продакшна, его привлекательность теперь расширилась и включает артистов из оригинальной сцены брейкбит-хардкора, создающих новые произведения. К концу 2000-х хардкор-брейкс стали создаваться и играться в более быстром темпе, часто между 160—180 ударов в минуту. Поэтому его часто играют на мероприятиях UK hardcore, фриформ-хардкора и драм-н-бейса.
См. также Дарккор Джангл Хэппи-хардкор
Примечания
Источники
Дополнительная литература Саймон Рейнольдс, Energy Flash: a Journey Through Rave Music and Dance Culture, Picador 1998 ()
Категория:Рейв Категория:Брейкбит-жанры Категория:Жанры хардкор-техно Категория:Музыкальные жанры Великобритании