Эмбиент-те́хно () — поджанр техно, который сочетает в себе атмосферные текстуры эмбиента с ритмическими элементами и методами продакшна, характерными для техно. Его первопроходцами в 1990-х годах стали такие исполнители электронной музыки, как Aphex Twin, Карл Крейг, The Orb, The Future Sound of London, The Black Dog, Пит Намлук и Biosphere.
Характеристика и влияние AllMusic утверждает, что эмбиент-техно, развившись из сцены эмбиент-хауса, соединил «парящие, многослойные, водные атмосферы безударного и экспериментального эмбиента» с «хорошо спродюсированным, тонко звучащим электронным звучанием» техно. Артисты этого жанра объединили «энвайронменталистские» работы Брайана Ино, Джона Хасселла и Венди Карлос с ритмами городских танцевальных стилей, таких как техно и эйсид-хаус. Музыканты эмбиент-техно вернулись к инструментам, характерным для сцен детройтского техно и чикагского хауса, включая аналоговые синтезаторы, басовую машину Roland TB-303 и драм-машину TR-909. Общими элементами жанра стали сильно реверберированные струнные педы и тонкое программирование ударных, которое выходило за рамки простых паттернов 4/4, характерных для техно и хауса; при этом артисты, как правило, не делали акцент на сэмплировании.
Одним из главных произведений, повлиявших на жанр, стал альбом E2-E4 1984 года немецкого музыканта Мануэля Гёттшинга. Альбом The Orb Adventures Beyond the Ultraworld 1991 года вдохновил развитие эмбиент-техно под влиянием даба. Журнал Artforum отметил сходство жанра с нью-эйдж: «окутывая слушателя подобной утробе звуковой ванной, он означает уход от окружающей среды, облегчение от стрессов городского существования». Критик Саймон Рейнольдс охарактеризовал этот стиль как «пост-рейвовый жанр», предназначенный «для неподвижного созерцания», сравнив его с «аква-мистицизмом и лесными идиллиями Клода Дебюсси».
Стиль ассоциировался с такими лейблами, как Warp, Apollo, GPR и Beyond, при этом релизы были ориентированы больше на альбомы, чем на 12-дюймовые синглы.
История Истоки Эмбиент-техно отошло от коллективного, ориентированного на танец звучания, которое было распространено на рейвах, и вместо этого приобрело популярность в начале 1990-х как форма «электронной музыки для прослушивания». Ранние работы в этом стиле создавали такие артисты, как Карл Крейг, The Black Dog и The Orb. Ранние релизы Карла Крейга в рамках сцены детройт-техно (позже собранные в сборнике Elements 1989-1990) продемонстрировали эмбиент-стиль «нарколептического, интровертного техно» и вдохновили британских музыкантов, стремившихся создавать атмосферную музыку для прослушивания. Запись Aphex Twin Analogue Bubblebath 1991 года также ознаменовала сдвиг в сторону медитативного, тяготеющего к эмбиенту техно, а его дебютный альбом 1992 года Selected Ambient Works 85–92 стал «флагманом зарождающегося жанра» по мнению журнала SPIN. Продюсер Пит Намлук выпустил огромное количество музыки в этом жанре, основав в 1992 году лейбл Fax и став «духовным лидером» движения.
Среди других заметных исполнителей стиля были Irresistible Force, Global Communication, Higher Intelligence Agency и The Future Sound of London. По данным AllMusic, ранняя классика той эпохи включает дебютный альбом Aphex Twin, Every Man and Woman Is a Star (1991) группы Ultramarine, Microgravity (1991) Biosphere и U.F.Orb (1992) The Orb. Автор Шон Албиез добавляет к ранним примерам Colourform (1992) Higher Intelligence Agency и Temple of Transparent Balls (1993) The Black Dog. Выпуск сборника Warp Artificial Intelligence в 1992 году помог утвердить жанр и включал таких первопроходцев эмбиент-техно, как Aphex Twin, B12, Autechre, The Black Dog, Ричи Хотин и Алекс Патерсон из The Orb. Альбом B12 Electro-Soma 1993 года на Warp также был назван классикой эмбиент-техно изданием Resident Advisor. The Quietus охарактеризовал работы Люка Слейтера начала 90-х под псевдонимом The 7th Plain как важные для развития стиля. После выпуска серии Artificial Intelligence на лейбле Warp, жанр развился далее в сцену «интеллиджент-техно».
Развитие В течение 1990-х годов такие серии сборников, как Chill Out or Die, популяризировали эмбиент-техно и эмбиент-хаус. В противовес более «уютным» чертам ранней сцены эмбиент-техно, некоторые артисты обратились к звучанию дарк-эмбиента, которое можно услышать на таких релизах, как Selected Ambient Works Volume II (1994) Aphex Twin и в проектах других «эмбиент-нуаристов», таких как Seefeel и дуэт Дэвида Тупа и Макса Истли. Сборник 1994 года Isolationism на лейбле Virgin стал итогом этой более мрачной тенденции.
В начале — середине 1990-х вокруг берлинских лейблов Basic Channel и Chain Reaction сформировалась небольшая сеть исполнителей эмбиент-техно. В 1995 году продюсер Вольфганг Фойгт начал выпускать влиятельные проекты в жанре эмбиент-техно под именем Gas, объединив пышные и обширные атмосферы с битами минимал-техно в размере 4/4. Фойгт является соучредителем немецкого лейбла Kompakt, который с 2001 года ежегодно выпускает тома влиятельной серии сборников эмбиент-техно Pop Ambient.
См. также Электроника Intelligent dance music Техно
Примечания
Категория:Жанры техно Категория:Электроника (музыка) Категория:Эмбиент Категория:Жанры электронной музыки Категория:Музыкальные жанры Великобритании Категория:Музыкальные жанры США