Русский хип-хоп (он же — Хип-хоп в России) — музыка в жанре хип-хоп, зародившаяся в СССР в 1983 году и получившая развитие в России и на постсоветском пространстве. Обычно сопровождается рэпом на русском языке, но рэп не является обязательным компонентом хип-хоп-музыки.
В России исторически сложилось слегка легкомысленное отношение к хип-хопу: жанр считался подростковым и несерьёзным, копирующим американский оригинал. Хип-хоп в СССР существовал в глубоком подполье. Впервые он был сыгран музыкантами рок-группы «Час пик» совместно с диск-жокеем Александром А́стровым в конце 1983 года. Запись вышла осенью 1984 года в виде 25-минутного магнитоальбома «Рэп» и спровоцировала появление речитатива в творчестве рок-групп и диск-жокеев. Впервые хип-хоп был показан по телевидению в видеоклипе диск-жокея Сергея Минаева на песню «Рэп диск-жокея» («Худсовет») в октябре 1987 года. Во второй половине 80-х годов хип-хоп приобрёл определённую известность, когда началось повальное увлечение брейк-дансом. К концу 80-х годов хип-хоп оказался востребован в шоу-бизнесе и смог пробиться на радио и телевидение с помощью музыкальных продюсеров и их подопечных: «Чёрное и Белое», Лика M.C. (Лика Эм Си), «Мальчишник», Богдан Титомир, «Ван Моо», «МФ-3» и Мистер Малой. Во второй половине 90-х годов хип-хоп существовал в андеграунде, а его лидером была группа Bad Balance.
В 1999 году музыкальный продюсер Александр Толмацкий совместно с рэп-исполнителем Владом Валовым («Шеф») создал хип-хоп-объединение «Bad B. Альянс», которое способствовало прорыву рэп-музыки не только на телевидении, но и на большой сцене. В 2000-х годах из мятежной протестно-революционной музыки, не рассчитанной на широкие массы, хип-хоп превратился в самый популярный на сегодняшний день жанр. Яркими представителями коммерциализации жанра стали Серёга, Лигалайз, «Банд’Эрос», «Баста» и Тимати, чьи альбомы продавались большими тиражами. Одновременно существовали группы, которые никогда не стремились к массовому признанию и не имели медиа-поддержки, так называемые «короли андеграунда»: «Терра мобиле», «Имя защищено», «Термоядерный джем», «MD & C Павлов», «Дубовый Гай», «К.Т.Л. Ди. Л.Л.», D.M.J., Da-108, D.O.B., «Синдикат», White Hot Ice, Max Mix Production и Da Lost Boyz (далее — Da B.O.M.B.), «Дэцо», «С.Т.Д.К.», «Кирпичи», «Белые братья», «Via Чаппа», «Типичный ритм», «Злой Дух», Big Black Boots, «Дерево жизни», «Ю.Г.», Nonamerz, Da Budz, «Братья Улыбайте», «Район моей мечты» («Партия»: «Карандаш» и Колдун; «Некондиция»: вАрчун, Крэк и Дипп), Ek-Playaz, MaryJane, X-Team, «Многоточие», «Крёстная семья», У.эР.Асквад (ex-«Убитые рэпом»), Лигалайз+П13, Krec, UmBriaco, Смоки Мо, «Солдаты бетонной лирики» (Шайн и Капа), «Иезекииль 25:17 (н.в. – 25/17)», «Триада», «Игра слов», Guf, группа Centr (Guf, Slim и Птаха). Главной российской рэп-группой долгое время оставалась «Каста»: она стала первым рэп-коллективом, получившим награды двух музыкальных каналов страны — MTV Russia Music Awards 2004 и «Премия Муз-ТВ» 2006.
В 2010-е Россия, как и мир в целом, пережила бум рэпаИтоги десятилетия: главные события в русском рэпе | RAP.RU. Приобрели известность множество новых исполнителей, таких как Oxxxymiron, Хаски, Скриптонит и многие другие. Большую популярность приобрели рэп-батлы, транслируемые в интернете.
История Хип-хоп-музыка является музыкальным жанром, состоящим из стилизованной ритмичной музыки, которая обычно сопровождается рэпом, ритмичной и рифмованной речью, которую произносят нараспевEncyclopædia Britannica article on rap, retrieved from britannica.com : Rap, musical style in which rhythmic and/or rhyming speech is chanted («rapped») to musical accompaniment. This backing music, which can include digital sampling (music and sounds extracted from other recordings by a DJ), is also called hip-hop, the name used to refer to a broader cultural movement that includes rap, deejaying (turntable manipulation), graffiti painting, and break dancing.. Термин «хип-хоп-музыка» иногда используется как синоним термина «рэп-музыка»Encyclopædia Britannica article on hip-hop, retrieved from britannica.com : Hip-hop, cultural movement that attained widespread popularity in the 1980s and '90s; also, the backing music for rap, the musical style incorporating rhythmic and/or rhyming speech that became the movement’s most lasting and influential art form., хотя исполнение рэпа не является обязательным компонентом хип-хоп-музыки; жанр может также включать другие элементы хип-хоп-культуры, в том числе диджеинг, тёрнтейблизм, скретчинг, битбокс и инструментальные треки. Истоки хип-хопа лежат в культуре афроамериканского, карибско-американского и латиноамериканского населения США, где этот жанр зародился в конце 1970-х годов, вобрав в себя элементы фанка, ритм-энд-блюза, джаза, соула и регги. Помимо музыкальной составляющей, хип-хоп стал представлять собой отдельную субкультуру, причастность к которой определялась также стилем одежды исполнителей, специфическими танцами и прочими элементами. В 80-х годах этот музыкальный жанр вышел за пределы США и распространился в мировом масштабе.
1980-е: Ранние годы В декабре 1983 года в Куйбышеве диск-жокей студенческой дискотеки «Канон» Александр А́стров записал совместно с местной рок-группой «Час пик» первый рэп-альбом на русском языке, положивший начало развитию хип-хоп-культуры в СССР. Материал был записан на репетиционной базе «Канона» в студенческом клубе-кафе «Гаудеамус» для предстоящего совместного выступления дискотеки «Канон» и группы «Час пик» на областном конкурсе дискотек в Тольятти. Для создания 6-минутной композиции «Рэп» Астров взял за основу инструментальную версию The Sugarhill Gang «Rapper’s Delight» (1979). Как и их предшественники из The Sugarhill Gang, музыканты «Часа пик» переиграли басовую партию из композиции «Good Times» диско-фанк-группы Chic, добавив свою перкуссию и гитарный проигрыш, чтобы песня звучала в жанре хип-хоп. Рэп был исполнен Астровым в стиле британского рок-музыканта Кэптена Сенсибла, чей сингл «» оказался более европейским по духу и подтолкнул Астрова на эксперимент с русским языком. Текст композиции не нёс однозначной смысловой нагрузки: рифмуется таблица умножения и цитируется Льюис Кэрролл («Бармаглот»). Запись вышла осенью 1984 года в виде 25-минутного магнитоальбома «Рэп». По мнению Александра Кушнира, эта форма подачи «русского рэпа» в его приволжской интерпретации «предвосхитила большинство будущих хитов Сергея Минаева и К°». Весной 1984 года в Куйбышеве диск-жокеи студенческой дискотеки «Пирамида», Александр Яковлев и Александр Шугаев, готовясь к очередному конкурсу дискотек, записали на репетиционной базе «Пирамиды» во Дворце культуры подшипникового завода ГПЗ-4 композицию «Пирамида-рэп» под инструментальную запись группы Grandmaster Flash and the Furious Five «Superrappin'» (1979). Запись вышла в виде дописи к сборнику танцевальной музыки Black Breakers (1984).
В 1985 году с началом Перестройки на музыкальном рынке СССР появились иностранные записи, в которых речитатив исполнялся отдельно от хип-хоп-музыки и был вокальной составляющей других жанров. Одним из таких примеров является синти-поп-композиция «One Night in Bangkok» (1984), в которой британский актёр и певец Мюррей Хэд исполнил, по его словам, псевдо-рэп (пародию на рэп). Первым, кто применил псевдо-рэп в СССР, были ведущие дискотек. В июле 1985 года диск-жокей дискотеки «Пропеллер» (Ухта) исполнил речитатив под синти-поп-композицию «Представление в стиле рэп», где упомянул местные дискотеки «ЦДК» и «Яма». Диск-жокей Сергей Минаев стал экспериментировать с речитативом в поп-композициях «Как ни грустно» (под инструментал Eartha Kitt «Where Is My Man», 1983), «Карнавал» (под инструментал Movie Music «Stars de la Pub», 1982), «Фарцовщик» (под инструментал джаз-фанк-композиции Mezzoforte «Midnight Sun», 1983) и «Бангкок» (русскоязычный вариант песни «One Night in Bangkok», 1984). Результат он записывал на магнитофонную плёнку и распространял её с помощью копирования. В декабре 1986 года в рамках телепередачи «Весёлые ребята» по Первой программе ЦТ был показан видеоклип Минаева на синти-поп-композицию «Карнавал». Летом 1987 года Минаев записал сатирический «Рэп диск-жокея» («Худсовет») для альбома «Радио «Абракадабра»». Музыкальной основой для композиции послужил инструментальный трек сингла «Holiday Rap» (1986) голландского дуэта , созданный на основе данс-поп-песни Мадонны «Holiday» (1983). В 1987 году появился дуэт «Лёгкий бум», выступающий на студенческих дискотеках МГУ. В своей заранее записанной программе диск-жокеи Виктор Савюк и Сергей Осенев использовали речитатив для представления чужих произведений. В 1987 году диск-жокей Андрей Статуев («Василич») создал в ДК «Подмосковье» клуб популярной музыки «Диско-7», в рамках которого выпустил магнитоальбом «Дискотека в стиле рэп» (программа «Диско-7 in Rap»), в котором также использовал речитатив для представления чужих произведений.
С 1985 года речитатив стал появляться в творчестве рок-групп. Константин Кинчев из ленинградской рок-группы «Алиса» исполнил речитатив в рок-н-ролльной песне «Меломан», которая была преподнесена группой как «пародия на дискотеки» и завершалась фразой «И вот пою ещё одну песню в стиле рэп». Арт-панк-группа из Челябинска-70 (ныне — Снежинск) «Вова Синий и «Братья по разуму»» записала «Рэп-скрэтч» (она же «Сахалин») для альбома «Игра синих лампочек» (1985), в котором псевдо-рэп был наложен поверх фанк-музыки американского музыканта Syl Johnson «Ms. Fine Brown Frame» (1982). Для записи треков Вова Синий (Владимир Емелев) брал ритмический фрагмент фирменной записи, делал «петлю» и на образовавшийся ритм-трек накладывал голос. В 1986 году куйбышевские музыканты «Часа пик», «Приёма по личным вопросам» и «Седьмой ступени» объединились в группу «Марафон» и записали 16-минутный микс «Дискомарафон», вступление к которому Астров исполнил в стиле рэп под инструментальную запись группы Grandmaster Flash and the Furious Five «Superrappin'» (1979). В том же году ещё одна рок-группа из Куйбышева «Синтез» записала в форме речитатива фанк-композицию «Пляж», переиграв ту самую запись группы Grandmaster Flash and the Furious Five. Весной 1987 года Кинчев из «Алисы» написал песню «Тыр-тыр-тыр (Тоталитарный рэп)», в которой термин «рэп» прозвучал как синоним жёсткого государственного контроля. Впервые исполнил её с использованием речитатива под музыку в жанре фанк на 5-м рок-фестивале Ленинградского рок-клуба 5 июня 1987 года. Через год для альбома «Шестой лесничий» группа «Алиса» записала песню в жанре хард-рок и впервые исполнила её на 6-м рок-фестивале Ленинградского рок-клуба 10 июня 1988 года. В 1987 году рок-группа «Телевизор» записала две речитативные композиции: «Мы идём» и «Сыт по горло». По мнению рок-журналиста Александра Кушнира, в «Мы идём» содержится «механичный электронный рэп», а в «Сыт по горло» — заводной рэп с фанковой основой. В конце 1988 года Владимир Пресняков-младший и Николай Парфенюк исполнили речитатив в фанк-композиции «Мистер Брейк» (кавер-версии песни Майкла Джексона «Another Part of Me», 1987) для рок-мюзикла «Улица».
С 1986 по 1991 год западная музыка в жанре электро (сплав фанка и раннего хип-хопа под влиянием электронной музыки) использовалась советскими танцорами для исполнения брейк-данса на Всесоюзных брейк-фестивалях, проводившихся при поддержке комсомольских организаций: Pärnu Prääk (Пярну, Эстония), Papuga (Паланга, Литва), Modern Tants (Таллин, Эстония), «Брейк-марафон» (Москва, РСФСР), Breiks (Рига, Латвия), «Нева» (Ленинград, РСФСР), «Колобок» (Горький, РСФСР). Музыка в жанре электро, созданная отечественными композиторами, звучала во время демонстрации брейка в фильмах «Выше Радуги» (1985), «Научись танцевать» (1985), «Танцы на крыше» (1985), «Курьер» (1986), «Как стать звездой» (1986), «С роботами не шутят» (1987), «Была-не была» (1986), «Визит к Минотавру» (1987), «Она с метлой, он в чёрной шляпе» (1987), «Весь этот брейк…» (1988), «Гремучая дюжина» (1988), «Публикация» (1988).