«Сестра оборотня» () — фильм ужасов 2004 года режиссёра Брэтта Салливана.
Сюжет После событий первого фильма Бриджит Фицджеральд скрывается вдали от Бейли-Даунс и пытается сдерживать заражение ликантропией, регулярно вводя себе экстракт аконита. Чтобы отслеживать скорость превращения, она наносит себе порезы и записывает время их заживления. Погибшая Джинджер периодически является ей в видениях и предупреждает, что аконит не способен вылечить её, а лишь замедляет изменения. Бриджит также замечает, что её преследует другой оборотень. После очередной инъекции она получает слишком большую дозу препарата и теряет сознание; библиотекарь Джереми пытается отвезти её в больницу, но возле машины на него нападает преследующее Бриджит существо. Девушке удаётся уйти, после чего она падает без сознания на улице.
Бриджит приходит в себя в реабилитационной клинике Happier Times. Руководитель программы Элис Северсон считает её наркозависимой, а найденный при девушке аконит принимает за наркотическое вещество и лишает её доступа к препарату. В клинике Бриджит знакомится с Мирандой по прозвищу Дух — эксцентричной четырнадцатилетней девочкой, живущей при учреждении, пока её бабушка Барбара проходит лечение после тяжёлых ожогов. Другой сотрудник клиники, санитар Тайлер, тайно снабжает пациенток наркотиками в обмен на сексуальные услуги и предлагает Бриджит помочь достать её препарат на аналогичных условиях, но та первоначально отказывается.
Без регулярных инъекций превращение ускоряется: у Бриджит усиливается рост волос, меняются глаза и форма уха, а полученные раны заживают всё быстрее. Джинджер продолжает появляться перед ней в виде галлюцинации, подталкивая сестру принять происходящие изменения. Дух, заинтересовавшаяся новой пациенткой, узнаёт о её зависимости от аконита и постепенно догадывается о настоящей причине происходящего. Когда состояние Бриджит становится хуже, она соглашается позволить Тайлеру сделать ей инъекцию.
Тем временем преследующий Бриджит оборотень добирается до клиники. После того как находят растерзанную собаку Дух, Бриджит понимает, что существо находится поблизости, и решает бежать. Дух предлагает провести её через вентиляционные шахты и заброшенную часть здания при условии, что Бриджит возьмёт её с собой. В подвале Бриджит встречает пациентку Бет-Энн, которую вскоре убивает оборотень. Существо начинает преследовать Бриджит и Дух по заброшенным помещениям клиники; девушкам удаётся выбраться через старый крематорий, временно задержав оборотня огнём.
Дух угоняет автомобиль клиники и отвозит Бриджит в загородный дом своей бабушки. Она рассказывает, что Барбара получила ожоги после того, как заснула с зажжённой сигаретой. Состояние Бриджит продолжает ухудшаться: её поведение становится всё более животным, а превращение ускоряется. Дух успела взять из клиники немного аконита, однако у них нет достаточного количества препарата и шприцев, поэтому Бриджит связывается с Тайлером и предлагает ему автомобиль клиники в обмен на её запас аконита и иглу. Тайлер приезжает к дому и делает ей инъекцию, но организм Бриджит реагирует на препарат всё тяжелее. Испугавшись её состояния, Тайлер звонит Элис и сообщает, где находятся беглянки.
Вскоре Дух показывает Бриджит синяки и даёт понять, что Тайлер напал на неё. Поверив девочке, Бриджит выманивает Тайлера наружу и запирает дверь; находящийся возле дома оборотень нападает на него и убивает. Бриджит и Дух начинают готовиться к появлению существа и сооружают в подвале ловушку из металлических пружин и острых предметов. Тем временем к дому приезжает Элис, получившая звонок Тайлера. Бриджит замечает свидетельство того, что Барбара не курила, и понимает, что рассказ Дух о причине пожара был ложью. Она обвиняет девочку в том, что та сама устроила пожар, а затем выясняет, что Дух также солгала о нападении Тайлера: тот, по словам девочки, собирался «забрать» у неё Бриджит.
Оборотень врывается в дом, и Элис вместе с Дух прячется наверху, тогда как превращение Бриджит уже близко к завершению. Существо не сразу нападает на неё, поскольку преследовало девушку как самку своего вида. Бриджит вступает с ним в схватку, наносит ему удар ножом, а затем несколько раз бьёт тяжёлым камнем для кёрлинга. Во время борьбы оба падают в подготовленную в подвале ловушку, где оборотень погибает. Когда Элис пытается выяснить, что произошло, Дух ударяет её молотком, и женщина также падает вниз.
Тяжело раненная и почти полностью превратившаяся Бриджит выбирается к лестнице и просит Дух убить её, пока превращение не завершилось. Вместо этого девочка запирает Бриджит в подвале. Некоторое время спустя Дух рисует собственный комикс, в котором изображает себя воительницей, управляющей приручённым оборотнем, и представляет, как будет выпускать Бриджит против людей, которых считает своими врагами. В это время домой возвращается Барбара, а из запертого подвала слышится рычание окончательно преобразившейся Бриджит.
Команда Сведения об основном актёрском составе и ключевых участниках съёмочной группы приведены по официальным пресс-материалам фильма и базе Американского института киноискусства; расширенный состав и дополнительные технические должности указаны по полной карточке фильма на IMDb.
В ролях
Съёмочная группа Должность Участник Сценарий и постановка Режиссёр Бретт Салливан Сценарий Меган Мартин Режиссёр второй съёмочной группы Джон Фоусет Первый помощник режиссёра Эхуд Эллман Второй помощник режиссёра Памела Уинтрингем Третий помощник режиссёра Кори Фолкнер Раскадровка Джон Галлахер, Дэн Миллиган Подбор актёров Дженни Льюис, Кармен Котик Продюсирование Продюсеры , Пола Девоншир, Грант Харви Исполнительные продюсеры Джон Фоусет, Ноа Сигал, Питер Блок, Джейсон Константин Ассоциированный продюсер Джейсон Ли Руководитель производства Даг Стиден Изобразительная часть Операторы-постановщики Генри Лесс, Гэвин Смит Оператор камеры и стэдикама Шон Дженсен Режиссёр монтажа Мишель Конрой Художник-постановщик Тодд Чернявски Арт-директор Даг Блэки Художник-декоратор Джим Мюррей Художник по костюмам Алекс Кавана Руководитель гримёрного цеха Пруденс Оленик Пластический грим и эффекты существ Ховард Бергер, Пластический грим Грег Никотеро Оператор-постановщик фотоматериалов Кимберли Френч Звук и музыка Композитор Курт Свингхаммер Музыкальный координатор Стейси Хоррикс Супервайзер монтажа звука Дэвид Маккаллум Звукорежиссёр на съёмочной площадке Рон Осиови Монтаж диалогов Барри Гилмор Монтаж звуковых эффектов Гарретт Керр Перезапись звука Стеф Карриер, Лу Солакофски Постановка отдельных сцен Координатор трюков Кирк Джарретт Исполнители трюков Лори Маккей, Джоди Стесик Дублёры Чад Сейн, Кэролин Андерсон, Кристиан Фрейзер Производство Производящая компания 49 Films Канадский дистрибьютор Seville Pictures Международные продажи и дистрибуция в США Lions Gate Films
Производство
Разработка и сценарий Идея продолжить «Оборотня» возникла после того, как первый фильм, несмотря на ограниченный кинотеатральный прокат, приобрёл устойчивую аудиторию благодаря фестивальным показам и распространению на домашних носителях. По воспоминаниям продюсера , с предложением снять продолжение к нему обратилась Lionsgate Films, занимавшаяся международными продажами оригинальной картины. Хобан согласился развивать серию при условии, что вместо одного нового фильма будут сняты сразу два — прямое продолжение и приквел. Матейс рассматривает это решение как часть стратегии, рассчитанной на уже сложившуюся нишевую аудиторию серии: оба фильма планировались с ограниченным кинотеатральным присутствием, но длительным распространением через фестивали и домашние издания.
Канадский дистрибьютор первого фильма TVA International также проявлял интерес к продолжениям, однако в этот период компания находилась в процессе продажи и не смогла присоединиться к проектам. Её место заняла Seville Pictures, тогда как Lions Gate получила права на международные продажи и американскую дистрибуцию обоих новых фильмов. После решения снимать две картины создатели выбрали для них одно место производства и организовали съёмки последовательно: работа над приквелом должна была начаться примерно через две недели после завершения «Сестры оборотня». Использование большей части одной и той же съёмочной группы и производственной инфраструктуры, по словам Хобана, позволило сэкономить несколько сотен тысяч долларов. Съёмки обоих фильмов в итоге проходили в феврале и марте 2003 года в Эдмонтоне и его окрестностях.
Джон Фоусет, поставивший первый фильм, отказался вновь занимать режиссёрское кресло. Он объяснял это тем, что как режиссёр уже реализовал в «Оборотне» основные интересовавшие его идеи и хотел заняться другими проектами; при этом Фоусет не желал полностью отходить от серии из-за своей привязанности к персонажам. Он стал исполнительным продюсером и участвовал в работе над сценариями, выборе режиссёров и актёров, стремясь сохранить характеры героинь и основные принципы, заложенные в первом фильме. Хобан предложил использовать продолжение для продвижения новых кинематографистов: первоначальный план предполагал передать основные творческие должности дебютирующим сценаристу, режиссёру и продюсеру, тогда как участники первой картины сохраняли бы творческий контроль и выступали в роли наставников.
Продюсером «Сестры оборотня» стала Пола Девоншир, ранее работавшая на первом фильме и сотрудничавшая с компанией Хобана 49 Films. До этого она была линейным продюсером фильма Винченцо Натали «Пустота» (2003), после чего Хобан решил предоставить ей возможность самостоятельно продюсировать полнометражную картину. Значительная часть команды первой части также сохранилась: Стивен Хобан остался продюсером, Тодд Чернявски — художником-постановщиком, а монтажёр первого «Оборотня» Бретт Салливан был выбран режиссёром продолжения.
Поиск сценариста оказался продолжительнее. Финансовая модель проекта требовала участия канадского автора, однако создателям было сложно найти сценариста, способного сохранить характерный язык первой картины и одновременно развить историю в новом направлении. По словам Хобана, команда изучила пробные сценарии примерно 150 авторов. В итоге была выбрана Меган Мартин, выпускница сценарной программы Canadian Film Centre. Внимание продюсеров привлёк её нереализованный сценарий My Superstar, в котором Хобан увидел близкие первому «Оборотню» непочтительность и чёрный юмор. Его также заинтересовала способность Мартин создавать сложных персонажей и писать естественные подростковые диалоги. Пола Девоншир отмечала, что при поиске автора создатели особенно рассчитывали найти женщину-сценариста, способную убедительно передать внутренний мир Бриджит и нового персонажа по прозвищу Дух. «Сестра оборотня» стала первым написанным Мартин полнометражным сценарием, дошедшим до производства.
Для режиссуры создатели обратились к Салливану, хорошо знакомому с визуальным ритмом и тональностью серии благодаря монтажу первого фильма. Хобан вспоминал, что и он, и Фоусет высоко оценивали вклад Салливана в оригинальную картину; до этого монтажёр также работал с ними над другими канадскими проектами и снял несколько короткометражных фильмов. «Сестра оборотня» стала его полнометражным режиссёрским дебютом. По словам Салливана, Фоусет и Хобан не требовали от него воспроизводить первую часть буквально и, напротив, побуждали развивать знакомый материал в более мрачном и радикальном направлении.