Короткометра́жный фильм (короткий метр, короткометражка) — фильм с небольшой продолжительностью. Средняя длительность короткометражки колеблется в промежутке от 10 до 40 минут. Противопоставляется полнометражному фильму.

Определение Академия кинематографических искусств и наук определяет короткометражный фильм как такой, который длится не более 40 минут, включая полные титры. В СССР короткометражными кинофильмами считались те, размер которых не превышал 4—5 частей (1200—1500 метров плёнки). Большинство современных кинофестивалей признают короткометражными только фильмы продолжительностью не более 30 минут.

Принципиальное отличие короткометражных фильмов от полнометражных было признано уже к 1930-м годам: в 1932 году была впервые вручена премия «Оскар» за лучший игровой короткометражный фильм. Для произведений сверхкороткого хронометража, получающих широкое распространение в эпоху цифрового кино, используется также термин «микрокино» (); длительность лент этой формы, по разным критериям, может варьировать от 30 секунд до 5 минут.

История Изначально весь игровой кинематограф был короткометражным. Этот формат был основным для военной пропаганды в годы Первой и Второй мировых войн. Короткометражные фильмы — наиболее распространённая форма в таких отраслях, как образование и реклама, а позже в жанре музыкального видеоклипа.

До настоящего времен практически все кинорежиссёры начинают с короткого метра, так как затраты на производство короткометражного фильма значительно ниже, чем у полнометражного. Тем не менее случается, что к короткометражному кино возвращаются именитые режиссёры, зарекомендовавшие себя в полном метре, — примерами могут служить Терри Гиллиам (The Wholly Family) и Лав Диас («За день до конца»).

Многие фильмы стали классикой. Когда журнал Sight & Sound в 2012 году опросил 846 кинокритиков со всего мира на предмет выявления величайших фильмов, среди короткометражных наибольшее число голосов получили «Взлётная полоса» (29 голосов), «Шерлок-младший» (25), «Андалузский пёс» (17), «Полуденные сети», «» (16) и «Путешествие на Луну» (10).

Классификации Российский режиссёр и сценарист Олег Сироткин, отмечая, что общепринятой типологии короткометражных фильмов нет, сам предлагает следующую классификацию: Этюд — «истории длиною в одну сцену, в которой действует не более 2-3 персонажей»; хронометраж немого этюда предположительно от 1 до 5 минут, звукового — от 1 до 10 минут. Примеры немых этюдов — «Зубы» (режиссёры Джон Кеннеди и Рори О’Брайен), «Без слов» (режиссёр Иван Шахназаров); звуковых — «Подожду следующего…» (режиссёр , номинант на «Оскар», 2003), «Эксперт» (режиссёр Лаурис Бейнертс). Киноновелла — как правило, «эпизод фильма, то есть группа ситуаций, объединённых единым происшествием»; хронометраж предположительно от 7 до 20 минут. Примеры — «Одержимость» (режиссёр Дэмьен Шазелл, переработан для полнометражного фильма с тем же названием), «Слабак» (, режиссёр Саймон Эллис). Новелла как акт полнометражного кино «состоит не из ряда сцен, а из группы эпизодов. Разумеется, сами эпизоды дробятся на сцены». Типичный хронометраж — от 20 до 30 минут. Примеры — «Ну, здравствуй, Оксана Соколова!» (режиссёр Кирилл Васильев, переработан в полнометражный фильм с тем же названием), «Сейчас или никогда» (режиссёр Шон Кристенсен, лауреат «Оскара», 2013). Новелла как «конспект полного метра» — по описанию Сироткина, «спрессованный» в короткометражный формат (10-30 минут) сценарий, которого в других условиях хватило бы на полнометражную картину. Примеры — «Кукольник» (режиссёр Эл Лафер), «Смерть одной тени» (режиссёр Том ван Авермат, номинант на «Оскар», 2013), «Половинки» (режиссёр Байбулат Батуллин).

Уже в 1978 году в издании Journal of the University Film Association Пол Луси выделял следующие типы короткометражных фильмов: Эпизод или выдержки из полнометражного фильма (), часто используется в учебных целях. Пример — When Parents Grow Old (на основе полнометражного фильма «Я никогда не пел отцу»). Короткий рассказ (), часто буквально экранизация литературного рассказа. Примеры — «» (режиссёр Робер Энрико, экранизация рассказа Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей»), «Одноглазые короли» (режиссёры Мишель Леруа и Эдмон Сешан, без литературной основы). Поп-песня () — образное сравнение; имеется в виду не буквально музыкальный видеоклип, а в целом «повторяющееся вторжение в наши [звуковые] жизни, которое просачивается в наше [ритмическое] подсознание и может изменять то, как мы думаем». В эту категорию автор включает в том числе рекламные ролики, часто неотделимые от звучащих в них джинглов ( в рекламном ролике «Кока-колы»); многочисленные произведения Walt Disney Studios, в особенности в серии Silly Symphonies; и такие новаторские концептуальные работы, как Фрэнка и Кэролайн Моурис и фильмы American Time Capsule и Braverman’s Condensed Cream of the Beatles. Анекдот/шутка (); в качестве примера приводится канадский фильм What on Earth!, в основе которого ошибка инопланетян, принимающих за основную разумную форму жизни на Земле автомобили, а людей рассматривающих как паразитов. Стихотворение/поэма (), короткометражный фильм без выраженного сюжета. Примеры — «Берлин — симфония большого города» Вальтера Руттмана, «Красный шар» Альбера Ламориса. Спонсорский фильм (), снятый по заказу корпорации-спонсора. Классический пример — La Croisière noire, снятый в 1920-е годы на деньги компании Citroën. Личный фильм (), основным мотивом которого является стремление автора к самовыражению. Такие работы в большинстве случаев остаются незамеченными, но иногда привлекают внимание критиков, попадают в фестивальные программы и учебные пособия. В качестве примеров критик приводит фильмы (Going Home Sketchbook, Drowning Moon, Piano Rub).

Альтернативную классификацию, по тематике и художественным приёмам, предлагают режиссёры Алексей Попогребский и Павел Бардин: ПСБ («Про свою боль») — «создаётся автором на основании собственного личного опыта, как правило, травмирующего». Примеры — «Четыреста ударов» (режиссёр Франсуа Трюффо), «Коктебель» (режиссёры Борис Хлебников и Алексей Попогребский). БУФ («Безупречное упражнение в форме») — по драматическому устройству анекдот или скетч либо «выверенный до деталей жанровый этюд». Этот тип короткометражных фильмов особо востребован на фестивалях. Пример — «Цугцванг» (режиссёр Сергей Рамз). ДД («Дикая дичь») — «всё то, что выходит за рамки общественно привычного и приемлемого», шокирует и эпатирует. Примеры — «Счастье» («Джол», режиссёр Владимир Мункуев), «Половинки» (режиссёр Байбулат Батуллин). ЖЖ («Жидкая жижа») — фильм, в котором отсутствуют признаки первых трёх типов.

Примечания

Литература

Категория:Кинематограф * Категория:Фильмы по длительности