Детройт-техно или детройтское техно () — термин, применяемый для обозначения техно-музыки в традициях ранних (1985—1995) техно-записей музыкантов из Детройта, и теперь уже не обязательно указывает на географическое «происхождение» музыки. Отличительной чертой детройтского техно является использование в создании этой музыки аналоговых синтезаторов и ранних драм-машин или же, всё чаще, цифровой эмуляции характерного для этих инструментов звучания.

История

Идея Детройт техно являет собой новую музыку смотрящую в будущее, не имеющую связей с культурным наследием и вышедшую из смеси европейского индастриала и поп-музыки с фанком и гаражом, создававшейся чернокожими американскими музыкантами. Дэррик Мэй предполагал, что эта музыка «выходит за пределы бита». Это не просто танцевальная музыка, а последовательность звуковых экспериментов, которые противятся логике простых и несложных звуков присущих чикагскому хаусу. Тот же Дэррик Мэй описывал это следующим образом: «Философия, которая стоит за понятием техно из Детройта подразумевает индивидуальность, инновацию, стараться всегда быть первым и эта философия являет собой противоположность тому, что мы всегда понимали под гражданским конформизмом, промышленным качеством и коммерциализацией. Техно должно являть себя альтернативой». Мэй постоянно выступает против коммерциализации и против незнания истории происхождения техно.

Истоки

Считается, что техно изобрела так называемая «Белвиллская троица» — «инициатор» Хуан Аткинс (), «новатор» Деррик Мэй () и «двигатель» Кевин Сандерсон (). В середине 1980-х годов трое этих друзей по колледжу из средне-классового пригорода Детройта Белвилл, как они сами говорят, пытались сделать немецкую электронику в духе Tangerine Dream и Kraftwerk более танцевальной, пригодной для диджеев и клубов. Фактически же можно говорить о том, что техно возникло при слиянии таких стилей как синти-поп, электро и хаус.

Особенности Специфическое звучание детройтского техно можно объяснить тем, что люди, стоявшие у истоков этой музыки, не могли себе позволить большого количества специального оборудования. Одноголосый синтезатор, пара драм-машин и четырёхканальный пульт зачастую являлись полным комплектом аппаратуры детройтского техно-музыканта. Отсюда часто в композиции звучит всего четыре звука. А чтобы один техно-трек не был совсем уж похож на другой, работе с этими звуками придавалось особое значение.

В контексте Детройта и в частности музыки из него часто используется число 313. Это телефонный код Детройта.

Музыканты

Музыканты из Детройта Хуан Аткинс () Блэйк Бакстер () Майк Бэнкс () Джеральд Дональд Карл Крэйг () Кэнни Ларкин () Джефф Миллз () Рон Мерфи () Дэррик Мэй () Джеймс Пеннингтон () Стейси Пуллен () Кевин Сандерсон () Эдди Фоулкес () Роберт Худ () Энтони Шакир () Клод Янг () Arpanet Aux 88 DJ Bone Drexciya Los Hermanos Octave One Theorem Scan 7 Suburban knight Underground Resistance Galaxy 2 Galaxy The Martian Moodymann Recloose The Detroit Escalator Company

Лейблы 430 West Axis KMS M-Plant Metroplex Puzzlebox Planet E Red Planet Transmat Tresor Underground Resistance

Музыканты из других регионов Арил Брикха () — Швеция Djinxx — Франция Фабрис Лиг () — Бельгия Йорис Ворн () — Нидерланды Кен Исии () — Япония Surgeon — Англия Винс Уотсон () — Шотландия

Примеры произведений Примеры музыкальных композиций, отдалённо похожих на Детройт-техно: Night Drive (Thru Babylon) — Model 500 (1986, Metroplex) The Art Of Stalking (Stalker Mix) — Suburban Knight (1990, Transmat) Groove La Chord — Aril Brikha (1998, Fragile) Jaguar — DJ Rolando (1999, Underground Resistance) Cruising — Basic Bastard (2003, Ignitor) Fever — Joris Voorn (2003, Keynote) In Deeper Presence — Los Hermanos (2005, Submerge)

Все файлы в формате MP3 (64 Kbps) продолжительностью по одной минуте.

Альбомы и компиляции Techno! The New Dance Sound Of Detroit (1988, Ten Records) Relics - A Transmat Compilation (1992, Buzz) Virtual Sex (1993, Buzz)

Литература Sicko D."Techno Rebels: The Renegades of Electronic Funk"; Billboard Books, 1999, ISBN 978-0-8230-8428-9 «Производитель канавок». Интервью с Роном Мерфи «Сопротивление продолжается». Интервью с Майком Бенксом Л. Гарнье, Д. Брен-Ламбер. « Электрошок»; ООО «Издательский дом Флюид», 2005/ издательство «Белое яблоко», 2014 Рапп, Т. «Забыться в звуке: Берлин, техно и easyJet» «Белое Яблоко», 2013 ISBN 978-3-518-46044-3 Б. Брюстер, Ф. Броутон. «История диджеев»; Белое Яблоко, 2020, ISBN 978-5-6043701-0-0 Ф. Денк, С. фон Тюллен. «Der Klang der Familie. Берлин, техно и падение Стены»; Шум, 2019, ISBN 978-3-16-148410-