Элиза Рашель Феликс (фр. Elisa Rachel Felix; 21 февраля 1821, Мумпф, Аргау — 3 января 1858, Ле-Канне, департамент Приморские Альпы) — французская театральная актриса, известная как мадемуазель Рашель (Mademoiselle Rachel). Возродила на французской сцене классицистскую трагедию, обогатив её традиции элементами романтизма и психологизма. Её «коронной» ролью была Федра.

Биография Э. Рашель родилась в бедной еврейской семье странствующих артистов и торговцев, выходцев из Эльзаса, в придорожном трактире, во время поездки из Германии во Францию. В 1827 году семья оседает в Лионе. Чтобы заработать немного денег, ещё ребёнком Элиза вместе со старшей сестрой пели на улицах и в кафе. Здесь её случайно услышал руководитель парижской школы пения Этьен Шорон и, покорённый чудесным голосом юной певицы, увёз её вместе с семьёй в Париж, где они поселились в еврейском квартале.

В Париже Элиза заканчивает театральную школу, и в 1837 году впервые выходит на сцену в театре водевилей, вначале на вторых ролях. В 1838 году актриса уже выступает в «Комеди-Франсез», где добивается ошеломляющего успеха. Импресарио Э. Рашель выступает её отец, часто весьма завышая гонорары, что сказывалось негативно на отношении общества к актрисе.

Элиза вела бурную светскую жизнь, держала свой салон. У неё было двое сыновей (старший, Александр — от внебрачного сына Наполеона — Александра Колонна-Валевского; младший, Габриэль — от сына генерала Бертрана), между тем мадемуазель Рашель никогда не была замужем. Многочисленные любовные связи Рашель (в том числе с будущим Наполеоном III и его кузеном «Плон-Плоном») живо обсуждались парижским обществом. Актриса оказывала поддержку членам своей семьи — так, при помощи Элизы её сестра (1830-1908) тоже стала актрисой и сделала удачную театральную карьеру.

Приняла христианство Jewish Encyclopedia. Funk and Wagnalls, 1901—1906, однако знакомство во время революции 1848 г. с Ицхаком Кремьё пробудило в ней такой интерес к еврейству, что её малолетние сыновья прошли обряд обрезания.

После завершения революционных выступлений Э. Рашель отправляется на гастроли по Европе: в 1851 году актриса выступает в Лондоне перед королевой Викторией, в 1852 году — перед королём Пруссии Фридрихом Вильгельмом IV, который, восхищённый её талантом, приказал установить в Потсдаме ей памятник. В 1853—1854 году Рашель совершает большое турне по России, среди поклонников её таланта оказывается и император Николай I, пожелавший лично встретиться с актрисой.

Зимняя поездка на восток оказалась крайне тяжёлым испытанием для здоровья, по возвращении в Париж Э. Рашель заболевает туберкулёзом. Когда в 1855 году она гастролирует в США и на Кубе, болезнь обостряется. В 1856 году актриса едет в жаркий Египет, затем долго живёт у друзей на юге Франции.

Лечение не дало результата. В возрасте 36 лет Рашель умерла на Ривьере, в Ле-Канне (недалеко от Канн). Попытки газетчиков опубликовать изображения умирающей актрисы породили дискуссию о праве на неприкосновенность частной жизни, которая завершилась введением этого понятия во французское законодательствоSmartt, Ursula. Media and Entertainment Law. Taylor & Francis, 2011. ISBN 9781136736414. P. 26..

Перед смертью выразила желание быть похороненной по еврейскому религиозному обряду. На похоронах надгробное слово на иврите произнёс главный раввин парижской консистории Исидор Лазар. Похоронена в Париже, в еврейской части кладбища Пер-Лашез.

Творчество Главная заслуга Э. Рашель перед французским театром XIX века состоит в том, что она сумела возродить на сцене классическую трагедию, великие драмы Корнеля и Расина. По замечанию Александра Герцена о французском театре 1840-х: «Только изредка…старик Корнель со стариком Расином величаво пройдут, опираясь на молодую Рашель и свидетельствуя в пользу своего времени». Великий артистический дар Э. Рашель также раскрывается следующими словами Герцена:

В исполнении Рашель монументальные, идеализированные образы античных героинь наполнялись достоверностью и психологизмом. Актриса соединяла строгую пластическую отточенность форм с эмоциональной интенсивностью, наполняя роли живой, искренней экспрессией. При сохранении торжественной возвышенности классицизма её игра выявляла внутренние переживания персонажей, с акцентом на непосредственности их чувств.

Искусством Рашель вдохновлялось следующее поколение актрис, и в частности Сара Бернар. Федра из трагедии Расина и собственно Рашель как самая знаменитая исполнительница этой роли не раз упоминаются в стихах Осипа Мандельштама.

Камилла в драме «Гораций» Корнеля (1838) Аменаида в трагедии «Танкред» Вольтера (1839) Гермиона в трагедии «Андромаха» Расина (1840) Мария Стюарт в одноимённой трагедии Лебрена (1841) Фредегонда в одноимённой драме Лемерсье (1842) Федра в трагедии «Федра» Расина (1843) Маринетта в комедии «Любовная досада» Мольера (1844) Виргиния в трагедии Бернардена де Сен-Пьера (1845) Полина в драме «Мученик Полиевкт» Корнеля (1846) Гофолия в одноимённой трагедии Расина (1847) Юния в трагедии «Британик» Расина (1848) Лесбия в одноимённой комедии Армана Барте (1849) Фисба в одноимённой трагедии Теофиля де Вио (1850) Мадемуазель де Бель-Иль в одноимённой комедии Александра Дюма (1851) Химена в трагикомедии «Эль Сид» Пьера Корнеля (1852) Ариадна в одноимённой трагедии Тома Корнеля (1853) Екатерина II в одноимённой пьесе Ипполита Романа (1854) Лидия в пьесе «Гораций и Лидия» Франсуа Понсара (1855)

Примечания

Категория:Умершие от туберкулёза Категория:Актрисы Франции Категория:Актрисы XIX века Категория:Похороненные на кладбище Пер-Лашез