«Весна́ — больша́я вода́», или «Весна. Большая вода», — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1897 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее в Москве ( 5295). Размер картины — (по другим данным, ). Полотно «Весна — большая вода» относят к «мажорной серии» произведений Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «Март» (1895), «Золотая осень» (1895), «Свежий ветер. Волга» (1895) и другие.
Исследователи творчества Левитана полагают, что первоначальный этюд для картины «Весна — большая вода» был создан весной 1896 года, хотя в некоторых публикациях его появление связывают с пребыванием художника в Тверской губернии весной 1895 года. Над окончательной версией полотна Левитан работал зимой 1896/1897 годов. Картина была представлена на 25-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в марте 1897 года в Санкт-Петербурге, а в апреле того же года переехавшей в Москву. В том же 1897 году, ещё до начала выставки, пейзаж был приобретён у автора Козьмой Солдатёнковым. В 1901 году по завещанию Солдатёнкова картина была передана в Московский Румянцевский музей. В 1925 году, после расформирования Румянцевского музея, полотно попало в собрание Третьяковской галереи.
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину «Весна — большая вода» к числу «значительнейших произведений Левитана» и считал, что она является «одной из самых тонких, лирических картин» художника. По мнению искусствоведа Татьяны Коваленской, это полотно «знаменует собой „воссоединение“ Левитана периода его подмосковных и волжских пейзажей с Левитаном „Марта“ и „Золотых осеней“» и подтверждает, что поэтическая правда русского пейзажа состоит для художника «больше в его тонкой одухотворённости, нежели в декоративной яркости красок».
История
Предшествующие события и работа над картиной На 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 11 февраля 1896 года в Санкт-Петербурге, экспонировались такие известные в будущем картины Левитана, как «Март», «Золотая осень», «Свежий ветер. Волга» и другие. Хотя представленные на выставке полотна Левитана были по-разному встречены критиками, в большинстве рецензий они были оценены положительно, что, по словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, свидетельствовало «о наступившем признании таланта художника, своеобразия его творчества и его яркой индивидуальности». В том же году картины «Март» и «Золотая осень», отражающие поиски художником «большей цветности и декоративности палитры», были приобретены у автора Павлом Третьяковым.
Весной 1896 года Левитаном были исполнены этюды «Цветущие яблони» (созданная на их основе картина с 1995 года хранится в собрании Третьяковской галереи). Исследователи творчества художника полагают, что той же весной он работал и над этюдом для картины «Весна — большая вода», а сама картина создавалась по этому этюду и последующему эскизу зимой 1896/1897 годов. По некоторым сведениям, во время работы над картиной Левитан ездил в «полюбившийся ему тверской озёрный край». Также встречаются утверждения, что этюд мог быть написан не в 1896 году, а в 1895-м, когда Левитан жил и работал в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни Островно, в то время находившейся на территории Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, а ныне входящей в состав Удомельского района Тверской области. Искусствовед Фаина Мальцева писала: «Знаменательно, что впервые в сознании художника образ этого пейзажа возник ещё в 1894 году, во время его жизни за границей, вместе с воспоминаниями о родной стране. Можно думать, что, переполненный этим волновавшим его чувством, Левитан в одну из ближайших вёсен и начал работать над этой темой».
В начале июня 1896 года Левитан посетил Всероссийскую промышленную и художественную выставку, открывшуюся 28 мая того же года в Нижнем Новгороде. На этой выставке экспонировались восемнадцать его картин — фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника. По всей видимости, над окончательным вариантом полотна «Весна — большая вода» Левитан работал в конце 1896 года — начале 1897 года в Москве, в доме-мастерской в Большом Трёхсвятительском переулке, выделенном ему в 1889 году предпринимателем и меценатом Сергеем Морозовым.
В период работы над картиной мастерскую Левитана посетил журналист и писатель Виктор Гольцев. Свои впечатления он описал в статье «В мастерской художника», опубликованной в газете «Русские ведомости» от 25 января 1897 года. Это была первая и, как потом оказалось, единственная прижизненная публикация о Левитане. В статье были приведены краткие описания картины «Весна — большая вода» и других произведений, над которыми работал в то время Левитан. Гольцев закончил свою статью следующими словами: «Такие картины мог написать только человек, который глубоко, поэтично любит родную природу<…>. За эту сознательную любовь, за это одухотворение природы нельзя в достаточной степени отблагодарить ».
25-я передвижная выставка и продажа картины В начале февраля 1897 года значительно ухудшилось состояние здоровья Левитана, страдавшего ревматическим миокардитом. Друзья и знакомые художника были сильно обеспокоены его самочувствием. В один из дней его навестил Василий Поленов, вслед за которым пришли Антон Чехов и Виктор Гольцев. Вместе с ними был московский предприниматель и меценат Козьма Солдатёнков, по поводу которого автор биографии Левитана Андрей Турков писал: «Хотелось ли последнему подбодрить больного или он действительно пленился новыми работами Левитана, только Солдатёнков тут же купил картину „Весна — большая вода“ и два этюда». Турков также сообщал, что перед визитом к Левитану Чехов и Гольцев были у Солдатёнкова «на блинах», так что вполне вероятно, что тот купил произведения художника не без их подсказки. Известно, что Солдатёнков заплатил за полотно «Весна — большая вода» и два этюда 1100 рублей.
Вместе с другими произведениями Левитана, среди которых были «Цветущие яблони», «Последние лучи солнца. Осиновый лес», «Остатки былого. Сумерки. Финляндия», «Море. Финляндия», а также несколько этюдов, картина «Весна — большая вода» (под названием «Весна (большая вода)») экспонировалась на 25-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 2 марта 1897 года в Санкт-Петербурге, а в апреле того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в здании Общества поощрения художеств, а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества. В каталоге выставки было указано, что картина «Весна — большая вода» является собственностью Козьмы Солдатёнкова. Сам Левитан из-за болезни не смог посетить выставку. Летом, осенью и зимой 25-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в августе — октябре), Полтаве (в октябре — ноябре), Одессе (в ноябре — декабре) и Киеве (в декабре — январе).
В ряде критических статей, посвящённых 25-й передвижной выставке, представленные там произведения Левитана получили довольно сдержанную оценку. Сергей Дягилев () в издании «Новости и Биржевая газета» (выпуск от 5 марта 1897 года) писал, что «Левитан нас в этом году совсем не обрадовал», хотя «одно время он развивался необыкновенно быстро и обещал что-то удивительное по чисто русской оригинальности и силе». По мнению Дягилева, только картина «Последние лучи солнца» напоминает прежние творения художника, «остальные же экземпляры неудачны». Владимир Стасов в той же газете (выпуск от 4 апреля 1897 года) отмечал, что некоторые представители пейзажного жанра «даже как будто приостановились и далее не идут — например, Левитан, вначале так блистательно проблиставший». В статье, опубликованной в газете «Новое время» (номер от 26 марта 1897 года), художник и критик Николай Кравченко также отметил, что Левитан на этот раз не представил «ничего особенно выдающегося», однако при этом похвалил картины «Весна — большая вода» и «Остатки былого. Сумерки. Финляндия».
Последующие события
В начале мая 1900 года, навещая в Химках студентов своего пейзажного класса, работавших там на пленэре на снятой для них даче, Левитан простудился, что привело к тяжёлому осложнению болезни сердца. Художник возвратился в Москву, но излечиться ему не удалось — он скончался 22 июля (4 августа) 1900 года. В 1901 году была организована посмертная выставка Левитана, проходившая в Санкт-Петербурге и Москве. На экспозиции, первая часть которой проходила в залах Императорской Академии художеств, а вторая — в помещении Московского общества любителей художеств, было представлено более 140 картин и множество этюдов. Среди экспонатов посмертной выставки была и «Весна — большая вода».
На рубеже XIX и XX веков полотно «Весна — большая вода» хранилось в загородной усадьбе «Кунцево», которую Козьма Солдатёнков приобрёл в 1865 году (ранее усадьба принадлежала князьям Нарышкиным). Известно, что картина находилась в комнате, в которой размещалась библиотека. В 1901 году Солдатёнков скончался. По его завещанию, его коллекция картин в том же году поступила в собрание Московского Румянцевского музея. В опубликованном в 1915 году каталоге музея у полотна «Весна — большая вода» (указанного под номером 393) стояла пометка «дар ». В 1925 году, после расформирования Румянцевского музея, картины из коллекции Солдатёнкова были распределены по разным музеям СССР. Часть из них, включая картину «Весна — большая вода», была передана в Государственную Третьяковскую галерею.
Впоследствии картина «Весна — большая вода» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве. В 1971—1972 годах картина принимала участие в приуроченных к столетию ТПХВ выставках «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее» (Москва) и «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва). Она также входила в число экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу. В 2020 году полотно «Весна — большая вода» экспонировалось на выставке «Русская жизнь. Живопись второй половины XIX — начала XX века», проходившей с октября по декабрь в Челябинском государственном музее изобразительных искусств. В 2023 году левитановские пейзажи «Весна — большая вода», «Свежий ветер. Волга» и «На Волге» составили экспозицию выставки «Три шедевра Левитана в Чувашии», проходившей с октября по декабрь в Чувашском государственном художественном музее в Чебоксарах.
Картина «Весна — большая вода» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы и Азии: в 1960 году — на выставке русской и советской живописи в Париже (под ошибочным названием «Свежий ветер. Волга»), в 1964 году — на выставке русского и советского искусства, проходившей в Мальмё и Бухаресте, в 1966—1967 годах — на организованной в Токио и Киото выставке «Шедевры современной живописи из СССР», в 1974 году — на проходившей в Риме и Флоренции выставке «Русская и советская живопись с XIV века до наших дней», в 1978 году — на выставке «Шедевры немецкой и русской живописи из музеев СССР», состоявшейся в Кёльне и Бонне, а в 1993 году — на проходившей в Токио, Наре и Фукуоке выставке «Передвижники в Третьяковской галерее».