Ка́йхосру Ша́пурджи Сора́бджи ( (иногда Shapurjee Sorabjee), имя при рождении — Леон Дадли Сорабджи, ; , , Эссекс — , Уинфрит-Ньюбург) — британский композитор, пианист, музыкальный критик и писатель. Один из самых выдающихся фортепианных композиторов 20-го века. Наиболее известен своими семью «Симфониями для фортепиано соло», четырьмя токкатами, 100 трансцендентными этюдами, шестью фортепианными сонатами и произведениями «Sequentia cyclica», «Opus clavicembalisticum» (какое-то время считавшимся самым длинным фортепианным произведением в истории) и «Гулистан».

Биография

Ранние годы

Сорабджи родился в Чингфорде (ныне часть Лондона) 14 августа 1892 годаRoberge, Marc-André (3 July 2020). «Biographical Notes» . Sorabji Resource Site. Retrieved 14 July 2020.. Его отец, Шапурджи Сорабджи (урождённый Шапурджи Хормуси Шрофф; 18 августа 1863 — 7 июля 1932) родился в Бомбее (Индия) в семье инженеров-строителей и, как и многие его земляки, был промышленником и бизнесменомOwen, pp. 40-41. Мать Сорабджи, Мадлен Матильда Уорти (13 августа 1866 — 5 мая 1959), была англичанкой и родилась в КамберуэллеOwen, pp. 33-34. По некоторым данным, она была певицей, пианисткой и органисткой (однако в настоящее время нет достоверных доказательств, полностью подтверждающих этот факт)Hinton, Alistair (2005). «Sorabji’s Songs (1/4)» . The Sorabji Archive. Retrieved 23 June 2020.. Шапурджи и Матильда поженились 18 февраля 1892 года, и Леон Дадли Сорабджи был их единственным ребёнком.

После первых уроков композиции Сорабджи стал самоучкой. Вначале его привлекала модернистская эстетика, однако позднее он отказался от влияния значительной части устоявшегося современного репертуара, вместо этого опираясь на творчество множества композиторов-импрессионистов. Разнообразное влияние музыки Бузони, Дебюсси и Шимановского привело к созданию индивидуального музыкального языка, сочетающего в себе такие взаимоисключающие друг друга черты, как, например, барочная структура сочинения и применение новаторских и эксцентричных композиционных приёмов. Пьесы Сорабджи характеризуются, в первую очередь, частым использованием полиритмов, взаимодействием тональных и атональных элементов, богатыми орнаментами и ― в некоторых случаях ― контрапунктическим складом. Также в его произведениях зачастую сосуществуют контрастные формы музыки (в основном атематические). В период с 1914 по 1984 год он создал более 100 композиций ― от так называемых «афористических фрагментов», длящихся несколько секунд, до масштабных опусов, исполнение которых занимает несколько часов. Среди них есть оркестровые, камерные и органные пьесы, однако основным средством выражения мыслей композитора было фортепиано. Сейчас Сорабджи сравнивают со многими композиторами-пианистами, которыми он в своё время восхищался, включая Шопена, Листа и Алькана. Особенности его музыки, не самый гармоничный язык и сложные ритмы предшествовали тенденциям середины XX века и более поздним композициям. Его музыка оставалась в основном неизвестной до начала 2000-х годов, но с тех пор интерес к ней существенно вырос.

Мало что известно о ранних годах жизни и о музыкальных начинаниях Сорабджи. Сообщается, что он начал учиться игре на фортепиано у своей матери, когда ему исполнилось восемь летRapoport, p. 18, а позже мальчику стала помогать (но не давать уроки) , подруга его материRapoport, p. 33Roberge (2020), p. 205. Сорабджи посещал школу, в которой обучалось около двадцати мальчиков и в которой, помимо общеобразовательной программы, ему давали уроки музыки по классу фортепиано, органа и гармонии; также учебный план предусматривал курсы по немецкому и итальянскому языкамRoberge (2020), p. 49. С начала 1910-х до 1916 года он изучал музыку у пианиста и композитора Чарльза А. Трю (1854—1929)Roberge (2020), p. 53. Мать Сорабджи также подогревала интерес своего сына к музыке, периодически водя его на различные концертыRoberge (2020), p. 308.

В юности с Сорабджи плохо обращались его одноклассники и его наставник, который стремился сделать из него английского джентльмена, делал уничижительные комментарии об Индии и бил его по голове большой книгой, которая давала ему сильные головные боли. Из-за этого Сорабджи возненавидел англичан и не любил, когда его называли англичаниномRoberge (2020), p. 277. Он описывал их как злых по отношению к иностранцам. Он вспоминал, как в 1914 году толпа с битами и большими камнями преследовала его и «наполовину убила». В частности, он не любил ЛондонRoberge (2020), pp. 231—232: он называл его «Международной свалкой человеческого мусора»Kaikhosru Shapurji Sorabji. Letter to Anthony Burton-Page, 3 September 1979, reproduced in Roberge (2020), p. 291 и «Спивополисом» (отсылка к собирательному английскому термину spiv, означающему фарцовщиков). В 1950-х годах он признал, что был слишком резок в своих оценках англичан, ведь многие из его близких друзей (Холлидей, Хинтон, Ньюман) были англичанамиRoberge (2020), p. 280.

Во время Первой мировой войны Сорабджи и его мать планировали переехать во Францию или Италию, чего так и не произошло. За исключением двух поездок в Индию, он никогда не покидал Европу. Италию он посетил по крайней мере восемь разRoberge (2020), pp. 69, 275—276, иногда в течение довольно длительных периодов времени. Сорабджи также хорошо относился и ко французской культуре.

Около 60% его известных работ имеют названия на латинском, итальянском и других иностранных языкахRoberge, Marc-André (2 July 2020). «Titles of Works Grouped by Language» . Sorabji Resource Site. Retrieved 13 July 2020..

Вход в мир музыки (1913—1936)

Первое музыкальное вдохновение Сорабджи исходит из его дружбы с композитором и критиком Питером Уорлоком (также известным как Филип Хезелтин), которая началась в 1913 году. Уорлок заставил Сорабджи стать музыкальным критиком и сосредоточиться на занятии композициейOwen, p. 21Roberge (2020), pp. 50-51. Сорабджи, который получил аттестат зрелости и собирался поступить в Лондонский университет, решил сочинять музыку в частном порядке. Он начал поздно, так как не сочинял музыку до 22 лет (первоначально он был вокалистом). Сорабджи активно выдвигал на публику свои первые сочинения. В конце 1919 года Уорлок прислал музыкальному критику Эрнесту Ньюману несколько партитур Сорабджи, в том числе его Первую сонату для фортепиано. Ньюман не обратил на них внимания, и в ноябре того же года Сорабджи в частном порядке встретился с Ферруччо Бузони и сыграл ему свои пьесы. Бузони выразил большие сомнения по поводу работы, но дал ему письмо, которое помогло Сорабджи опубликовать еёRapoport, pp. 252—254. Позже Сорабджи подумал, что Ньюман отказался смотреть его работы, на что критик ответил, описав обстоятельства, которые помешали ему просмотреть партитуры и встретиться с Сорабджи лично. Уорлок публично обвинил Ньюмана в жестоком обращении с начинающим композитором и упрямстве, и вопрос был решён только после того, как журнал Musical Opinion воспроизвёл переписку между Ньюманом и СорабджиRoberge (2020), pp. 86-87.

В юности Сорабджи проявлял большой интерес к последним достижениям в области музыкального искусства — к творчеству Шёнберга, Скрябина, Малера и Дебюсси, в то время как в Англии им уделялось мало внимания. Этот интерес, наряду с его этнической принадлежностью, укрепил его репутацию «непохожести на других»Roberge, Marc-André (29 June 2020). «Dimensions and Colours of the Published Editions» . Sorabji Resource Site. Retrieved 14 July 2020.Owen, pp. 21-24. Ранние издания его сочинений были опубликованы при финансовой помощи его отца, и их стиль, а также длина и техническая сложность озадачили критиков и публику. Большинство критиков не оценили музыку Сорабджи, но нашлись те музыканты, которые восприняли её положительноAbrahams, p. 15: это Фредерик Делиус (он услышал в 1930 году радиопередачу, в которой Сорабджи играл своё собственное произведение Le jardin parfumé (Благоуханный сад) — поэму для фортепиано соло, и отправил Сорабджи письмо восхищения, в котором отметил «настоящую чувственную красоту музыки»)Frederick Delius. Letter to Kaikhosru Shapurji Sorabji, 23 April 1930, reproduced in Rapoport, p. 280Rapoport, p. 360; французский пианист Альфред Корто (проявил интерес к стилю исполнения фортепианных концертов Сорабджи)Grew, p. 85; и Альбан Берг (тоже проявил интерес к его работам)Rapoport, p. 240.

Сорабджи присоединился к сообществу парсов в 1913 или 1914 году, посетив церемонию Навджот (вероятно, проводившуюся в его доме священником), и сменил имя с Леона Дадли на Кайхосру Шапурджи (он признавался, что не любит зверски звучащие английские имена)Roberge (2020), pp. 67-68.

Сорабджи впервые публично исполнил свою музыку в 1920 году и в течение следующего десятилетия также исполнял свои произведения в Великобритании и за рубежом. В середине 1920-х он подружился с шотландским композитором Эриком Чизхолмом, это привело к наиболее плодотворному периоду его карьеры пианиста. Сорабджи присоединился к сообществу, организованному Чизхолмом (по распространению современной музыки)Roberge (2020), p. 168, вскоре после его создания и встретился с ним в Глазго. Там 1 апреля 1930 года он сыграл свою фортепианную сонату № 4. В концертах сообщества Чизхолма участвовали многие выдающиеся композиторы и музыканты, в том числе Пауль Хиндемит, Николай Метнер, Альфредо Казелла и Бела Барток. Несмотря на заявления Сорабджи о том, что он «просто играет на пианино», его приглашали выступать в различные радиопередачиKaikhosru Shapurji Sorabji. Letter to Erik Chisholm, 25 December 1929, reproduced in Roberge (2020), p. 206Roberge (2020), p. 169Purser, pp. 214—221. Он приезжал в Глазго четыре раза и во время последнего визита сыграл там свои самые длинные произведения: в дополнение к Четвёртой сонате (исполнение которой не спонсировалось сообществом Чизхолма) он впервые исполнил Opus clavicembalisticum (1930 г.) и Toccata seconda (1936 г.); а в 1931 г. он исполнил свой ноктюрн «Джами» (Jāmī)«Concerts — Listing» . The Sorabji Archive. Retrieved 22 November 2012.Roberge (2020), pp. 205—206.

Запрет и изоляция: годы уединения

Взлёты и падения в жизни и в музыке (1936—1949) 10 марта 1936 года в Лондоне пианист Джон Тобин провёл концерт, в котором сыграл некоторые части сочинения Сорабджи «Opus clavicembalisticum». Представление длилось 90 минут — вдвое дольше, чем следовало. Сорабджи ушёл с концерта до того, как он закончился, и позже отрицал тот факт, что присутствовал, оплатил и поддержал это представлениеRoberge (2020), p. 229. Ведущие критики и композиторы посетили этот концерт и написали негативную критику в прессе, что стало серьёзным ударом для СорабджиRoberge (2020), pp. 229, 233. Сорабджи сказал, что он больше не заинтересован в исполнении своих произведений (в последний раз он выступил на публике 16 декабря 1936 года в Глазго, где представил свою Вторую токкату). К исполнению своих сочинений другими музыкантами он стал относиться критически. Кайхосру ушёл со сцены на всю оставшуюся жизнь, и в течение следующего десятилетия делал замечания, выражающие несогласие с распространением своей музыкиRoberge (2020), p. 232.