Анаи́с Нин (, полное имя — Анхе́ла Анаи́с Хуа́на Антоли́на Ро́са Эдельми́ра Нин-и-Кульме́ль, ; 21 февраля 1903, Нёйи-сюр-Сен, Франция — 14 января 1977, Лос-Анджелес, США) — франко-кубино-американский эссеист, прозаик, автор коротких рассказов и романов эротического содержания. Родилась во Франции у выходцев с Кубы — композитора Хоакина Нина и певицы Розы Кульмель. Нин провела детство в Испании и на Кубе, около шестнадцати лет прожила в Париже (1924—1940), а вторую половину своей жизни в США, где стала издаваемым автором.
С одиннадцати лет и до самой смерти Нин писала дневники, многие из которых были опубликованы при её жизни, подробно описывают: личные мысли и отношения; замужества Анаис с Хью Паркером Гиллером и Рупертом Поулом; многочисленные любовные связи, в том числе с психоаналитиком Отто Ранком и писателем Генри Миллером, которые оказали глубокое влияние на Нин и её творчество.
В дополнение к своим дневникам Нин написала несколько романов, критических исследований, эссе, рассказов и книг эротического содержания. Большая часть её работ, включая сборники эротики «Дельта Венеры» и «Маленькие пташки», была опубликована посмертно на фоне возобновившегося критического интереса к её жизни и творчеству.
Последние годы жила в Лос-Анджелесе штата Калифорния, где и умерла от рака шейки матки в 1977 году.
Ранние годы Анаис Нин родилась в коммуне «Нёйи на Сене», примыкающей на юге к Булонскому лесу, — западной окраине Парижа. Её родители — кубинский композитор каталоно-испанского происхождения Хоакин Нин и кубинская классическая певица французского происхождения Роза Кульмель. Дед Хоакина бежал из Франции во время революции, сначала в Сан-Доминго, затем в Новый Орлеан и, наконец, на Кубу, где помогал строить первую железную дорогу в этой стране.
Нин была воспитана как римская католичка, но покинула церковь, когда ей было 16 лет. Детство и юность она провела в Европе. Её родители разошлись, когда ей было два года; затем мать перевезла Анаис и двух её братьев, Торвальда Нина и Хоакина Нин-Кульмеля, в Барселону, а затем в Нью-Йорк, где она училась в средней школе. Нин бросила среднюю школу в 1919 году в возрасте шестнадцати лет и, согласно её дневникам (Том 1, 1931—1934), позже начала работать моделью у художника. Пробыв в Соединённых Штатах несколько лет, Нин разучилась говорить по-испански, но сохранила свой французский и стала свободно говорить по-английски.
3 марта 1923 года в Гаване Нин вышла замуж за своего первого мужа, Хью Паркера Гиллера (Hugh Parker Guiler, 1898—1985), банкира и художника, позже известного по псевдонимом «Ян Хьюго/Йен Хьюго/Ян Гюго (Ian Hugo)» — создателя экспериментальных фильмов в конце 1940-х годов. Пара переехала в Париж на следующий год, где Гиллер продолжил свою банковскую карьеру, а Нин начала преследовать свой интерес к писательству; в своих дневниках она также упоминает, что обучалась танцу фламенко в Париже в середине-конце 1920-х годов у . Её первой опубликованной работой была критическая оценка творчества британского писателя Дэвида Герберта Лоуренса под названием «Д. Г. Лоуренс: непрофессиональное исследование», которое она написала за шестнадцать дней.
Нин стала глубоко интересоваться и много заниматься психоанализом, сначала в 1932 году — с , а затем — с Отто Ранком. Как она рассказывает в своём дневнике, оба мужчины в конце концов стали её любовниками. Во время своего второго визита к Ранку Нин размышляет о своём желании возродиться как женщина и художник. Отто Ранк, как замечает Анаис, помогал ей двигаться вперёд и назад между тем, что можно было выразить словами в своих дневниках, и тем, что оставалось невысказанным. Нин обнаружила качество и глубину своих чувств в бессловесных переходах между тем, что можно сказать, и тем, что невозможно выразить словами. «Пока он говорил, я думала о своих трудностях с писательством, о том, как трудно мне было выразить свои чувства. О моих попытках найти языковую интуицию, чувства, инстинкты, которые сами по себе неуловимы, тонки и бессловесны».
В конце лета 1939 года из-за приближающейся войны, Нин покинула Париж и вернулась в Нью-Йорк вместе с мужем. (Гиллер по собственному желанию был вымаран из дневников, опубликованных при жизни Анаис, — поэтому его роль в её жизни трудно оценить.) Во время войны Нин отправила свои книги на хранение Фрэнсис Стелофф в книжный магазин Gotham Book Mart в Нью-Йорке.
В Нью-Йорке Анаис присоединилась к Отто Ранку, который ранее переехал туда, и переехала в его квартиру. Она фактически сама начала действовать как психоаналитик, принимая пациентов в комнате рядом с комнатой Ранка и занимаясь сексом со своими пациентами на психоаналитическом диване. Однако через несколько месяцев она уволилась, заявив: «Я обнаружила, что не являюсь хорошим психоаналитиком, потому что не могу быть объективной. Меня преследуют мои пациенты». Именно в Нью-Йорке Нин познакомилась с японско-американским фотографом-модернистом Соити Сунами, который впоследствии сфотографировал её для многих своих книг.
Литературная карьера
Дневники Наиболее изученными работами Нин являются её дневники, которые она начала писать в подростковом возрасте. Начиная с 1933 года, опубликованные дневники охватывают несколько десятилетий; они, по сути, являются исследованием её личной жизни и отношений. Нин была довольно близко знакома со многими выдающимися писателями, художниками, психоаналитиками и другими творческими и научными деятелями, а также часто писала о них, особенно об Отто Ранке.
В третьем томе полностью опубликованного дневника «Инцест» она откровенно и наглядно рассказывает о своём отце, подробно описывая его сексуальное насилие над ней в возрасте девяти лет.
Ранее неопубликованные произведения появляются на свет в сборнике «Кафе в космосе: Литературный дневник Анаис Нин (A Café in Space, the Anaïs Nin Literary Journal)», который включает в себя «Анаис Нин и Хоакин Нин-и-Кастелланос: Прелюдия к симфонии — письма между отцом и дочерью (Anaïs Nin and Joaquín Nin y Castellanos: Prelude to a Symphony — Letters between a father and daughter)».
К настоящему времени опубликовано уже шестнадцать томов дневников Анаис Нин. Все её дневники, содержащие контент для взрослых, кроме последних пяти, были изъяты из обращения.
Эротические произведения Анаис Нин позиционируется многими критиками как один из лучших авторов женского эротического романа. Она была одной из первых известных женщин, полностью исследовавших сферу письменного эротического жанра на современном Западе, и создававшей произведения в этом стиле. До неё эротика, написанная женщинами, была редкостью, за исключением работ Кейт Шопен. Нин часто цитировала Джуну Барнс и Д. Г. Лоуренса как вдохновение, и как утверждает в первом томе своих дневников, черпала вдохновение у Марселя Пруста, Андре Жида, Жана Кокто, Поля Валери и Артюра Рембо.
Согласно первому тому её дневников (1931—1934), опубликованному в 1966 году, Нин впервые столкнулась с эротической художественной литературой, когда вернулась в Париж с мужем, матерью и двумя братьями-подростками. Они сняли квартиру у одного американца, который уезжал на лето, и Нин наткнулась на несколько французских книжек в мягкой обложке: «Одну за другой я читала эти книги, которые были для меня совершенно новыми по своему содержанию. Я никогда не читала эротическую литературу в Америке… Они ошеломили меня. Я была невинна до того, как прочитала их, но к тому времени, когда я прочитала их все, не было ничего, чего бы я не знала о сексуальных подвигах… У меня была степень по эротическим наукам».
Столкнувшись с острой потребностью в деньгах, Нин, Генри Миллер и некоторые их друзья начали, отчасти в шутку, в 1940-х годах писать эротические и порнографические рассказы для анонимного «коллекционера» по доллару за страницу. (Неясно, действительно ли Миллер написал эти рассказы или просто позволил использовать своё имя.) Нин считала персонажей своей эротики экстремальными карикатурами и не собиралась публиковать эту работу, но в начале 1970-х годов передумала и разрешила опубликовать в виде «Дельты Венеры» и «Маленьких птичек». В 2016 году впервые была опубликована ранее неизвестная коллекция эротики «Аулетрис».
Нин была другом, а иногда и любовницей многих литературных деятелей, включая Генри Миллера, Джона Стейнбека, Антонена Арто, Эдмунда Уилсона, Гора Видала, Джеймса Эйджи, Джеймса Лео Херлихая и Лоуренса Даррелла. Её страстная любовь и дружба с Миллером сильно повлияли на неё как в сексуальном, так и в писательском планах. Заявления о том, что Нин была бисексуалкой, были дополнительно распространены после фильма Филипа Кауфмана «Генри и Джун» о Генри Миллере и его второй жене Джун Миллер. Дневник Нин ясно показывает, что Нин была взволнована Джун до такой степени, что сказала (перефразируя): «Я стала Джун». Хотя неясно, реализовала ли она свои чувства в сексуальном плане. Для Анаис и Генри Джун была роковой женщиной — неотразимой, хитрой, эротичной. Нин давала Джун деньги, драгоценности, одежду, часто оставляя себя без гроша.
Романы и другие публикации Помимо своих дневников и сборников эротики, Нин написала несколько романов, которые часто ассоциировались критиками с сюрреализмом. Её первая художественная книга «Дом инцеста» (1936) содержит сильно завуалированные намёки на краткие сексуальные отношения Нин с её отцом в 1933 году: во время посещения отца во Франции тогдашняя тридцатилетняя Нин имела с ним краткие инцестуальные сексуальные отношения. В 1944 году она опубликовала сборник рассказов под названием «Под стеклянным колоколом», которые были пересмотрены Эдмундом Уилсоном.Нин также была автором нескольких нехудожественных работ. Её первой публикацией, написанной в годы изучения психоанализа, был «Д. Г. Лоуренс: непрофессиональное исследование» (1932) — оценка работ Д. Г. Лоуренса. В 1968 году она опубликовала «Роман будущего» (The Novel of the Future), в котором подробно описала свой подход к написанию и сам процесс написания.
Личная жизнь Согласно её дневникам (том 1, 1931—1934), Нин вела богемный образ жизни с Генри Миллером во время своего пребывания в Париже. Её муж Гиллер нигде не упоминается в опубликованном издании 1930-х годов части её дневников (тома 1-2). Хотя в начале первого тома говорится о том, что она замужем и её муж отказался от упоминания его имени в опубликованных дневниках. Дневники, отредактированные её вторым мужем после её смерти, рассказывают, что её союз с Генри Миллером был очень страстным и физическим — Анаис считала, что у неё была беременность от него, которую она прервала в 1934 году.
В 1947 году, в возрасте 44 лет, она встретила бывшего актёра Руперта Поула в манхеттенском лифте по пути на вечеринку. В конце концов они стали встречаться и вместе отправились в Калифорнию. Поул был на шестнадцать лет моложе её. 17 марта 1955 года, будучи всё ещё замужем за Гиллером, она вышла замуж за Поула в Кварцсайте штата Аризона, и они вернулись жить в Калифорнию. Гиллер оставался в Нью-Йорке и не знал о втором браке Нин до самой её смерти в 1977 году, хотя биограф (Deirdre Bair) утверждает, что Гиллер знал, что происходит, пока Нин была в Калифорнии, но сознательно «предпочёл не знать».
Нин называла свои параллельные браки «трапецией меж двух берегов (bicoastal trapeze)». В соответствии с Дейрдрой Бэйр:[Анаис] построила бы эти сложные фасады в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, но всё стало настолько запутанным, что ей пришлось создать нечто, что она назвала «коробкой лжи». В своём ридикюле она носила два комплекта чековых книжек: один — для Гиллера в Нью-Йорке, а другой — для Поула в Лос-Анджелесе. В сумке также были рецептурные лекарства от калифорнийских и нью-йоркских врачей с двумя разными названиями, а также целая коллекция регистрационных карточек. Как-то она сказала: «Я говорю так много лжи, что мне приходится записывать её и держать в „коробке лжи“, чтобы быть честной».