Месса по Россини — реквием, сочинённый совместно тринадцатью итальянскими композиторами на смерть Джоакино Россини. Написана для пяти солистов (сопрано, контральто, тенор, баритон, бас), смешанного хора, органа и большого оркестра.

История создания Идея совместного сочинения поминальной музыки в память Россини принадлежала Джузеппе Верди. 17 ноября 1868 года, спустя четыре дня после смерти Россини, Верди обратился с этим предложением к , владельцу музыкального издательства Casa Ricordi. Месса, созданная совместно итальянскими композиторами, должна была быть исполнена в годовщину смерти Россини 13 ноября 1869 года в Базилике Святого Петрония в Болонье; после этого ноты мессы должны были быть переданы на хранение в Болонский музыкальный лицей без права публикации или исполнения иначе как для возможного поминовения Россини в последующие годы.

Письмо Верди было опубликовано в течение нескольких дней в ряде итальянских газет и встретило, в целом, поддержку, хотя одна из газет и ответила невежливым фельетоном, заявив, что довольно странно чтить память выдающегося композитора каким-то попурри, явно не претендующим на высокие художественные качества, и лучше бы Верди написал мемориальную мессу самCarlo Matteo Mossa. Una Messa per la storia. // Messa per Rossini. La storia, il testo, la musica. / A cura di Michele Girardi e Pierluigi Petrobelli. — Parma — Milano: Istituto di studi verdiani-Ricordi, 1988. — P. 12-16.. Предложение получило одобрение и поддержку городской администрации Болоньи и Болонской филармонической академии. Для выбора авторов, распределения частей между ними и росписи солирующих голосов по частям был создан комитет в составе Лауро Росси, Альберто Мадзукато и Стефано Ронкетти-Монтевити (все трое из Миланской консерватории)Frank Walker. The man Verdi. — New York: Alfred A. Knopf, 1962. — P. 350—361.. Кроме того, миланским специалистам пришлось назначить каждому композитору-участнику тональность и темп, ограничить длительность каждой части (до семи минут) и возможный состав инструментов (с расширенной по сравнению со стандартным составом итальянского оркестра группой духовых)Barrymore L. Scherer. When Verdi Spoke, Everyone Listened // The New York Times, October 8, 1989, Section 2, Page 23.. Комитет работал медленно и лишь к началу июня 1869 годаDavid Rosen, Anna Piva. La «Messa» a Rossini e il «Requiem» per Manzoni // Rivista Italiana di Musicologia, Vol. 4 (1969), p. 129. выбрал двенадцать композиторов помимо самого Верди, принадлежавших к разным поколениям — от 86-летнего Карло Кочча до 40-летних Антонио Каньони и Пьетро Платаниа; одним из критериев выбора был успешный опыт работы в оперном жанре, исключение было сделано для выдающегося инструменталиста Антонио Бадзини. Композиторы, напротив, работали быстро, и в начале сентября все тринадцать частей мессы были готовыCarlo Matteo Mossa. Una Messa per la storia. // Messa per Rossini. La storia, il testo, la musica. / A cura di Michele Girardi e Pierluigi Petrobelli. — Parma — Milano: Istituto di studi verdiani-Ricordi, 1988. — P. 35-36.. Дирижировать мессой должен был Анджело Мариани.

Мариани на протяжении всего года занимался преимущественно подготовкой многодневного фестиваля памяти Россини в Пезаро, однако думал и о готовящемся концерте в Болонье, ещё в августе обсуждая с Верди кандидатуры солистов (в частности, ) и предлагая для придания церемонии общенационального масштаба собрать для неё хор из лучших воспитанников всех консерваторий Италии. Однако оргкомитет (находившийся в Милане) ограничился тем, что запросил Муниципальный театр Болоньи о предоставлении солистов, хора и оркестра для церемонии 13 ноября. Импресарио театра Луиджи Скалаберини (1823—1876) 6 октября ответил комитету отказом, сославшись на то, что репетиции Мессы нанесут ущерб театральному сезону. Городская администрация Болоньи могла заставить Скалаберини, но не сделала этого — то ли потому, что в миланской прессе поторопились обвинить во всём болонцев, то ли потому, что руководство администрации принадлежало к поклонникам музыки Рихарда Вагнера и к Россини относилось равнодушно. Верди выступил против переноса исполнения Мессы на другое время (после окончания оперного сезона) или в другое место, а в срыве своего проекта в дальнейшем обвинял бездействие Мариани, хотя организация торжества в обязанности дирижёра не входила. Рукопись Мессы осела в архиве издательства Ricordi. Написанную им заключительную часть Верди позднее использовал, с небольшой доработкой, как финал собственного Реквиема.

Распределение частей между композиторами Антонио Буццола — Requiem и Kyrie (хор) Антонио Бадзини — Dies Irae (хор) Карло Педротти — Tuba mirum (баритон и хор) Антонио Каньони — Quid sum miser (сопрано и контральто) Федерико Риччи — Recordare (сопрано, контральто, баритон и бас) Алессандро Нини — Ingemisco (тенор и хор) Раймондо Бушерон — Confutatis (бас и хор) Карло Кочча — Lacrimosa (хор a capella) Гаэтано Гаспари — Hostias (сопрано, контральто, тенор, бас и хор) Пьетро Платаниа — Sanctus/Benedictus (сопрано и хор) Лауро Росси — Agnus Dei (контральто) Теодуло Мабеллини — Lux aeterna (тенор, баритон, бас) Джузеппе Верди — Libera me (сопрано и хор)

Первоначально в списке приглашённых значился Саверио Меркаданте, но он отказался от участия по состоянию здоровья. Agnus Dei должен был сочинить Эррико Петрелла, сперва согласившийся участвовать, но позже вышедший из проекта; его заменил Лауро Росси как член оргкомитета. Высказывались (в частности, со стороны импресарио Скалаберини, отказавшего исполнению Мессы в поддержке) претензии к отсутствию в этом списке ряда заметных композиторов — Арриго Бойто, Франко Фаччо, Амилькаре Понкьелли, Костантино даль’Арджине; очевидным образом, все они не были приглашены по причине молодости (ни одному из них не исполнилось ещё и 35), а также в силу близости к художественно чуждому и Верди, и миланским специалистам из оргкомитета движению СкапильятурыMichele Girardi. I compositori della «Messa» per Rossini // Messa per Rossini. La storia, il testo, la musica. / A cura di Michele Girardi e Pierluigi Petrobelli. — Parma — Milano: Istituto di studi verdiani-Ricordi, 1988. — P. 151—152..

Возвращение Мессы

В 1967 году ноты Мессы обнаружил в архиве издательства Ricordi американский музыковед . В 1986 году руководитель Института Верди в Парме рассказал о ней на лекции о «Реквиеме» Верди в рамках летней школы в Штутгарте, вызвав живой интерес её руководителя, дирижёра Гельмута Риллинга. Два года ушло на редактирование старых рукописей (по примеру Верди для этого были приглашены 13 музыковедов), и 11 сентября 1988 года под руководством Риллинга состоялась мировая премьера Мессы по Россини на Европейском музыкальном фестивале в Штутгарте; 15 сентября состоялась итальянская премьера в Парме, в том же году Риллинг записал Мессу. В 2017 году новую запись осуществил с оркестром и хором театра Ла Скала Рикардо Шайи — его трактовка отличается драматической напряжённостью, хотя и не позволяющей забыть о неровном характере музыкального материалаAndrew Clements. Messa per Rossini CD review — Chailly gives this historical curiosity drama and authority // The Guardian, 3.01.2019.. В том же году, 9 декабря, Месса по Россини наконец была исполнена в болонской Базилике Святого Петрония, как это задумывал ВердиLuca Bortolotti. La Messa di requiem che Verdi volle per Rossini, finalmente eseguita a Bologna // La Repubblica (Болонья), 4.12.2017..

Современная критика, в целом, пишет о Мессе по Россини как о понятном объяснении того факта, что музыка большинства итальянских оперных композиторов эпохи Верди больше не исполняется: разрыв в уровне между Верди и остальными участниками проекта слишком заметен, хотя, замечает Питер Дэвис, ритмическая смелость Dies Irae Бадзини, величественный Confutatis Бушерона и особенно интересный в мелодическом и гармоническом отношении Agnus Dei Росси способны привлечь и современного слушателяDavis Peter G. Trimming 'Traviata' // The New Yorker, 30.10.1989, p. 108..

Примечания

Категория:Реквиемы Категория:Музыкальные произведения 1869 года Категория:Музыкальные произведения коллективного авторства