«Олд-Холл, Ист-Бергхольт» () — пейзаж 1801 года английского художника Джона Констебла (1776—1837)Boime p.175, одна из наиболее ранних картин художника. Находится в частной коллекции.
История На картине, написанной в начале творческого пути художника, изображён Олд-Холл — загородный дом в деревне Ист-Бергхольт (графство Саффолк)Taylor p.65-66. Констебл, недавно завершивший обучение в школе Королевской академии художеств, получил этот заказ от владельца поместья Джона Рида. Это был его первый крупный заказReynolds p.179. Ист-Бергхольт был родной деревней Констебла; он часто изображал окрестности Дедемской долины на своих полотнах, и сегодня этот район известен как «край Констебла».
Описание и провенанс Полотно с изображением усадьбы Олд-Холл, написанное в 1801 году — всего через два года после того, как Констебл был принят в школу при Королевской академии художеств, — стало первым крупным заказом художника, выполненным маслом. Заказчиком выступил владелец поместья Джон Рид; сам дом находился практически напротив дома отца Констебла в Ист-Бергхольте (графство Саффолк). После смерти Рида в 1804 году Олд-Холл перешёл во владение Питера Годфри, и картина оставалась в доме, оставаясь неизвестной исследователям творчества Констебла, на протяжении следующих 150 лет — вплоть до того момента, когда в 1956 году её вновь обнаружил Грэм Рейнольдс.
Обстоятельства получения этого заказа были зафиксированы в дневнике Джозефа Фарингтона. Фарингтон был впечатлён работой и хотел, чтобы его друг получил достойное вознаграждение за свой труд: «Констебл зашёл ко мне, а я — к нему, чтобы посмотреть картину — вид дома мистера Рида близ Дедема. Она написана на цветном грунте, который он сохранил видимым как в голубом цвете неба, так и в облаках… Он попросил меня высказать мнение о цене, упомянув 5 гиней, я сказал ему, что он не должен просить меньше 10 гиней»(13 июля 1801 г.; «Дневники Фарингтона», т. IV, стр. 1576).
Анализ Хотя эта ранняя работа Констебла создана в русле устоявшейся в Британии с XVII века традиции изображения частных усадеб, в ней отчетливо проявляется его природный дар пейзажиста: художник находит баланс между требованием заказчика к топографической точности и собственным стремлением передать многообразие и изменчивость природы. С особой тщательностью выписаны различные породы деревьев на переднем плане слева. Небо выглядит драматично благодаря грозовым тучам, сгустившимся прямо над домом. Техника тонкого письма поверх тёплого по тону грунта, позволяющая последнему просвечивать сквозь слой краски стал характерной чертой творчества Констебла на протяжении всей его карьеры. Неслучайно Рейнольдс отмечал: «Вдали слева видны склоны долины Дедхем; в этой картине — и особенно в изображении неба — гораздо отчетливее, чем в его рисунках того периода, прослеживаются истоки зрелого стиля Констебла».
Констебл неоднократно обращался к жанру портрета усадьбы на протяжении своей творческой жизни; среди наиболее известных примеров — «Малверн-холл» в Уорикшире (1809, галерея Тейт Британия, Лондон) и «Уивенхо-парк» в Эссексе (1816, Национальная галерея искусства, Вашингтон), написанные по заказу генерал-майора Фрэнсиса Слейтера-Ребоу. Однако, когда в 1833 году он взялся за полотно «Усадьба Энглфилд» в Беркшире по заказу мистера Бенйона де Бовуара, он сознательно отступил от архитектурной точности ради более эффектной передачи пейзажного окружения. В итоге заказчик отказался от картины, и на выставке Королевской академии художеств того же года Констебл представил это полотно под названием «Картина летнего утра с изображением дома».
Примечания
Литература
Категория:Картины 1801 года Категория:Пейзажи 1800-х годов Категория:Пейзажи Джона Констебла Категория:Суффолк в живописи Категория:Архитектура в живописи Категория:Картины из частных собраний