«Письмо» () — немецкий киноэксперимент 1966 года, поставленный Владо Кристлем, который сам сыграл разносчика писем. В ролях заняты непрофессионалы, среди них коллеги-режиссёры Клаус Лемке, Франц-Йозеф Шпикер, Джордж Мурс, а также все четверо братьев Шамони — Петер, Томас, Ульрих и Виктор — в роли гробоносцевСреди других появившихся в фильме коллег — Жерар Ванденберг, Экхарт Шмидт, Кристиан Ришерт, Хорст Манфред Адлофф, композитор Ханс Позегга и кинокритик Карстен Петерс..
Содержание Противоречащий всем зрительским привычкам фильм лишён собственно фабулы и выстроен как постановочный эксперимент: внимание в нём отдано не какому бы то ни было главному событию, а всевозможным побочным мелочам, чем нарушаются все ходовые повествовательные структуры и способы монтажа. Рамкой служит история господина Т., который находит письмо и отправляется на поиски указанного адресата. Кажущиеся произвольно составленными сцены раз за разом отдаются неожиданным нелепостям: слепой садовник косит гравийную дорожку; городской партизан, притязающий на мировую революцию, посреди уличного боя вежливо даёт спросившему дорогу незнакомцу крайне путаный ответ; посетители кафе вместо благовоспитанной беседы о житейских пустяках вдруг принимаются плевать друг в друга. В конце зритель узнаёт, что заглавным письмом господин Т. доставляет собственный смертный приговор.
Производство Съёмки заняли всего две неделиDer Spiegel. 1967. 25 декабря. (нем.); премьера состоялась 25 ноября 1966 года в Берлине. 24 мая 1968 года фильм был показан в рамках Хофских кинодней.
Критика Дитер Круше в справочнике «Reclams Filmführer» писал, что для восторженных приверженцев Кристля это, среди прочего, попытка разрушения времени, но преобладает впечатление случайности, которая не сообщает ничего, кроме случайностиDieter Krusche. Reclams Filmführer. Stuttgart, 1973. S. 242. (нем.).
В «Энциклопедии международного кино» лента охарактеризована как кинематографический эксперимент, отражающий и в художественной форме — отказом от классической драматургии, прерывистым движением камеры и тому подобным — сошедший с петель мир, отмеченный бессмысленностью и насилием; с нынешней точки зрения фильм интересен в первую очередь историко-кинематографически. В Der Spiegel указано, что на постановку пришлась одна из первых субсидий фонда поддержки молодого немецкого кино — 300 тысяч марок.
Примечания
Ссылки
Категория:Фильмы ФРГ Категория:Фильмы 1966 года Категория:Фильмы Германии