Хайди Хандорф (; род. 5 февраля 1949, Ютерзен, Шлезвиг-Гольштейн) — немецкий монтажёр. В 1980-е годы благодаря сотрудничеству с режиссёрами Эдгаром Райцем (12 фильмов) и Райнхардом Хауффом (6 фильмов) она принадлежала к числу значительных монтажёров западногерманского кино. С 1990-х годов сложились тесные партнёрства с Матти Гешоннеком (10 фильмов) и Оливером Шторцем (4 фильма).
За сорокалетнюю карьеру Хандорф отвечала за монтаж более чем восьмидесяти полнометражных кино- и телевизионных фильмов, а также почти пятидесяти эпизодов различных телесериалов. Среди её важных работ для кино — «Штаммхайм» Райнхарда Хауффа, получивший в 1986 году «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля; австрийская драма об аншлюсе «38 — это тоже была Вена» Вольфганга Глюка, номинированная в 1987 году на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке; и прокатная версия «Каспара Хаузера» Петера Зера, отмеченная в 1994 году Немецкой кинопремией. Наиболее выдающейся её монтажной работой считается вышедший в 1984 году одиннадцатичастный телецикл Эдгара Райца «Родина. Немецкая хроника».
Биография Обучение В 1968 году Хайди Хандорф начала обучение на фотографа в Эльмсхорне, завершив его получением свидетельства подмастерья. В 1969 году она пришла на копировальную фабрику Geyer в Гамбурге, где освоила, в частности, цветоустановку. С 1970 года училась на ассистента монтажа и «молодого монтажёра» в компании Neue Deutsche Wochenschau; обучение включало монтаж негатива, подкладку музыки и озвучание. Первые самостоятельные монтажные работы Хандорф выполнила в 1972 году в рекламе, будучи штатным сотрудником мюнхенской производственной фирмы. С этого времени она живёт в Мюнхене.
Ассистент монтажа С 1973 года Хандорф работала на вольных началах и вскоре стала ассистентом монтажа на значительных фильмах — «В опасности и крайней нужде средний путь ведёт к смерти» (1974) и «Поруганная честь Катарины Блюм» (1975). Монтажёры, у которых она в эти ранние годы могла ассистировать и учиться, — Инес Ренье, Яне Зайц, Беате Майнка-Йеллингхаус и Петер Пшигодда, все мастера своего дела и заметные фигуры нового немецкого кино.
В 1970-е годы Хандорф участвовала в нескольких полнометражных картинах и как ассистент режиссёра по сценарию. На «Поруганной чести Катарины Блюм» и «Пауле Пауляндере» её нанимали одновременно на обе должности — двойную роль, которую впоследствии она больше не совмещала.
Ранняя карьера монтажёра (1976—1990) Первым полнометражным фильмом, который Хандорф смонтировала как самостоятельный монтажёр, была телекомедия «Меня зовут Марианна, а тебя?» (1976), спродюсированная Берндом Айхингером. Для популярного детского сериала «Новости из Уленбуша» она с 1977 года смонтировала восемь из сорока серий и киноверсию.
Фильмы Эдгара Райца Хандорф смонтировала уже семь полнометражных картин, когда осенью 1980 года Эдгар Райц взял её на монтаж своего документального фильма «Истории из деревень Хунсрюка» — в ту основную группу, которая вскоре приступила к съёмкам телевизионного эпоса «Родина». Спокойный и личный документальный фильм уже обнаруживает некоторые приёмы будущих игровых частей цикла, например смешение чёрно-белых и цветных фрагментов. Отдельные сцены Райц и Хандорф выстраивали не хронологически, а сплетали параллельным монтажом: прерывание и возобновление повествовательных линий создаёт впечатление одновременности.
Одиннадцать фильмов первой «Родины», снимавшиеся с 30 апреля 1981 по 31 октября 1982 года, стали ранней вершиной в её карьере. С июня 1981 года она монтировала параллельно со съёмками прямо в Хунсрюке, при поддержке сменявших друг друга ассистенток. Затем с ноября 1982 по декабрь 1983 года последовал ещё год монтажа с Райцем в Мюнхене, так что работой над пятнадцатичасовым произведением Хандорф была занята два с половиной года. За 282 съёмочных дня было экспонировано 320 000 метров 35-миллиметровой плёнки, что дало 195 часов исходного материала.
При монтаже Райц и Хандорф выстроили существенные фрагменты иначе, чем было заложено в сценарии. Так, временной пласт 1980 года, который первоначально должен был служить обрамляющим действием для всех прочих эпизодов, был превращён в эпилог. Появление Гласиш-Карла как рассказчика и деревенского летописца тоже было идеей, возникшей уже во время монтажа.
Кинематографические достоинства «Родины» привели к тому, что цикл, несмотря на длину, шёл не только по телевидению, но и на фестивалях и в кинотеатрах. Монтаж получил международное признание: его описывали как «тонкий и настойчивый», а стилистическую перемену на протяжении одиннадцати фильмов понимали как символ медленного упадка родины — медитативные, поэтические качества первых эпизодов постепенно сменяются более резким, грубым и дисгармоничным строем, предвещающим грядущее разрушение.
Фильмы Райнхарда Хауффа Второе важное творческое партнёрство 1980-х годов тоже началось с документальной картины: сразу после «Родины» Хандорф смонтировала «Десять дней в Калькутте» — первый фильм режиссёра Райнхарда Хауффа, где она отвечала за монтаж. Это портрет бенгальского режиссёра Мринала Сена и третий, последний документальный фильм в её фильмографии.
Сотрудничество продолжилось на «Штаммхайме» — одном из важнейших и наиболее спорных фильмов западногерманского кино 1980-х. Гнетущая камерная драма о процессе над руководителями первого поколения Фракции Красной армии держится близко к судебным протоколам, раскрытым журналистом и сценаристом Штефаном Аустом, но не пытается в духе докудрамы подобрать типажно достоверных исполнителей на роли исторических лиц № 5 — 1986 — S. 160–168. Художественный подход Хауффа — без общественно-политической оценки столкнуть в высокой плотности противоположные языковые миры группы Баадера — Майнхоф и государственных юристов — поляризовал зрителей и критику. Раскололось и жюри Берлинале, присудившее фильму в 1986 году «Золотого медведя»: председательница жюри Джина Лоллобриджида на церемонии нарушила обет молчания, чтобы публично выступить против решения № 10 — 1986.
Следующей совместной работой стал «Голубоглазый», в основе действия которого — похищения детей и принудительные усыновления времён аргентинской военной диктатуры; в 1989 году фильм получил приз ЮНИСЕФ на Венецианском кинофестивале. В 1990 году последовал трёхсерийный телевизионный триллер «Со слезами пришли клоуны» по Йоханнесу Марио Зиммелю — последний проект Хандорф с Хауффом, который затем завершил режиссёрскую карьеру ради руководства Немецкой академией кино и телевидения в Берлине.
Другие фильмы 1980-х Помимо проектов Райца и Хауффа Хандорф монтировала в 1980-е годы картины Флориана Фуртвенглера и Вадима Гловны. С режиссёром Вольфгангом Глюком она работала над фильмом «38 — это тоже была Вена», выдвинутым в 1987 году от Австрии на «Оскар». Ещё одним международным проектом стал четырёхсерийный телевизионный мини-сериал «Хемингуэй» Бернхарда Зинкеля, где Хандорф отвечала за монтаж европейской версии, тогда как американскую монтировал Джон Картер.
Поздняя карьера (1991—2014) С 1990-х годов Хандорф работала почти исключительно над телевизионными фильмами и сериалами. В кино она участвовала ещё в трёх картинах. За «Кинорассказчика» Бернхарда Зинкеля она была в 1993 году номинирована на Немецкую операторскую премию в категории «Лучший монтаж полнометражного фильма». В том же году она смонтировала 139-минутную прокатную версию «Каспара Хаузера» Петера Зера — после того как её коллега Сюзанна Хартман собрала значительно более длинный вариант, вышедший в эфир как 180-минутный телефильм в двух частях. Полностью перемонтированная Хандорф кинематографическая версия отличалась от телевизионной иными акцентами и иным ритмом; в 1994 году она получила «Золотую ленту» Немецкой кинопремии. На последнем своём полнометражном фильме — немецко-французской копродукции «Одержимость» (1997) — Хандорф также работала с Петером Зером.
С 1994 года началось очень продуктивное партнёрство с режиссёром Матти Гешоннеком: за телеспектаклем «Добрый Мербах» до 2002 года последовали ещё девять полнометражных телефильмов. За картины «У страха холодная рука» (1995) и «Убийственный план» (2000) Хандорф номинировалась на Немецкую операторскую премию в категории «Лучший монтаж телефильма».
С режиссёром Оливером Шторцем Хандорф смонтировала телефильм ещё в 1988 году, а в 2000-е последовали три работы, в том числе многократно отмеченный двухсерийный фильм «В тени власти» (2003) — о последних двух неделях канцлерства Вилли Брандта и его отставке после дела Гийома.
В 2000-е годы Хандорф оставалась чрезвычайно деятельной: в 2005 году вышли четыре смонтированных ею телеспектакля, а в 2010-м — пять. Она продолжала работать с известными режиссёрами, среди которых Дитер Ведель, Фолькер Шлёндорф и Кай Вессель. К концу карьеры Хандорф работала преимущественно над мелодрамами и комедиями, а также над эпизодами популярных телевизионных циклов и сериалов. Её последним фильмом стала комедия «Моя мать, мои мужчины» (2014).
Профессиональное объединение Хайди Хандорф состоит в Федеральном союзе монтажёров (BFS), в который вступила в 1984 году, в год его основания. С 2006 по 2008 год входила в правление, а в мае 2017 года была избрана почётным членом союза.
Семья Младший на одиннадцать лет брат Хайди, Клаус Хандорф, тоже монтажёр, работающий преимущественно с телесериалами. В самом начале карьеры он участвовал в съёмках «Родины. Немецкой хроники» как один из нескольких директоров съёмочной группы.
Награды 1993 — номинация на Немецкую операторскую премию за лучший монтаж полнометражного фильма («Кинорассказчик») 1995 — номинация на Немецкую операторскую премию за лучший монтаж телефильма («У страха холодная рука») 2001 — номинация на Немецкую операторскую премию за лучший монтаж телефильма («Убийственный план») 2019 — почётная премия Schnitt-Preis
Избранная фильмография Ассистент монтажа 1974 — Огрубение Франца Блума, режиссёр Райнхард Хауфф 1974 — В опасности и крайней нужде средний путь ведёт к смерти, режиссёры Александр Клуге и Эдгар Райц 1975 — Поруганная честь Катарины Блюм, режиссёры Фолькер Шлёндорф и Маргарете фон Тротта
Монтажёр 1980 — Истории из деревень Хунсрюка, режиссёр Эдгар Райц 1984 — Родина. Немецкая хроника, 11 частей, режиссёр Эдгар Райц 1985 — Десять дней в Калькутте, режиссёр Райнхард Хауфф 1986 — Штаммхайм, режиссёр Райнхард Хауфф 1986 — «38 — это тоже была Вена», режиссёр Вольфганг Глюк 1988 — Хемингуэй, телевизионный мини-сериал, европейская версия 1989 — Голубоглазый, режиссёр Райнхард Хауфф 1993 — Кинорассказчик, режиссёр Бернхард Зинкель 1993 — Каспар Хаузер, прокатная версия, режиссёр Петер Зер 1997 — Одержимость, режиссёр Петер Зер 2000 — Убийственный план, режиссёр Матти Гешоннек 2003 — В тени власти, режиссёр Оливер Шторц 2005 — Энигма, режиссёр Фолькер Шлёндорф 2007 — Бегство, режиссёр Кай Вессель 2014 — Моя мать, мои мужчины, режиссёр Карола Хаттоп Примечания
Ссылки
Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Родившиеся 5 февраля Категория:Родившиеся в 1949 году Категория:Монтажёры Германии Категория:Женщины Германии