Михаэль Готтлиб Биркнер Биндесбёлль (; 5 сентября 1800, Ледёйе — 14 июля 1856, Фредериксберг) — датский архитектор. Представитель национально-романтического течения в датской архитектуре периода историзмаPevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 377. Биндесбёлль занимает уникальное место в истории датской архитектуры, поскольку уже в начале периода историзма он указал на другие возможные пути развития датской архитектуры, не характеризующиеся стилистическим подражанием. Его работы — особенно частные виллы — отличаются независимостью, указывающей на национальный романтизм и даже на модернистскую архитектуру, но его ранняя смерть положила конец влиянию, которое он мог бы оказать на остальную часть XIX века. Здание Биндесбёлля, построенное из деревянных брусьев, включено в Культурный канон, и большинство его работ находятся под охраной государства Frampton K. Modern Architecture. A critical History. — London: Thames&Hudson, 1980. — P. 195.

Биография Михаэль родился в Ледёйе-Престегарде, он не проявлял интереса к учёбе, поэтому поступил подмастерьем к мельнику Йоргенсену в Копенгагене. Он проработал так несколько лет, пока в 1820 году по настоянию Йонаса Коллинза не был отправлен в Стокгольм для проектирования зерносушилки, о которой он позже написал небольшую диссертацию. В 1822—1823 годах он совершил путешествие по Германии и Франции и увидел много произведений архитектуры. От немецкого архитектора Франца Кристиана Гау он узнал о древних Помпеях, стал посещать классы Академии изящных искусств и даже получал медали, одновременно работая на строительных площадках под началом инспекторов Коха и Хорнбека.

В Академии он испытывал особый интерес к лекциям Хёйена и преподаванию Фройнда. Заданием для большой золотой медали было «главная лютеранская церковь», которую он оформил в неоготическом стиле. Он получил стипендию академии и в 1834 году отправился на юг, где провел четыре года, усердно изучая архитектуру Греции и Италии. После возвращения в 1839 году ему было поручено строительство амфитеатра «в античном стиле», вмещающего 1500 зрителей, которое он завершил только в 1847 году, поскольку 1839—1847 годы были использованы для строительства музея Торвальдсена и ряда частных проектов.

В 1845 году он женился на Андреа Фредерикке Андерсен, от которой у него родился сын, будущий архитектор Торвальд Биндесбёлль, и две дочери.

К тому времени он был назначен строительным инспектором в Гольштейне, занял эту должность в 1847 году, в 1849 году стал строительным инспектором в Ютландии, проживал в Орхусе, и, наконец, в Копенгагене в 1851 году. В 1853 году он стал титулярным профессором, а в 1856 году — профессором Академии. Он умер 14 июля 1856 года и был похоронен в Фредериксберг-Эльдре-КиркегордSchiødte, Erik (1888): «Michael Gottlieb Birckner Bindesbøll». — I: Bricka, Carl Frederik: Dansk biografisk Lexikon, tillige omfattende Norge for Tidsrummet 1537—1814. — Kbh. : Gyldendal. Bind 2, 1888. — side 266—269. — Onlinetilgængelig hos Projekt Runeberg .

Творчество Музей скульптора Торвальдсена — главное произведение Биндесбёлля и самое независимое современное здание того периода в Дании. Биндесбёлль делал эскизы в Риме после консультации с самим Торвальдсеном. Стиль постройки неогреческий, основанный на изучении разнообразных произведений греческой архитектуры.

Архитектурная новизна Музея Торвальдсена заключается прежде всего в использовании цвета; Биндесбёлль заглянул в будущее гораздо дальше, чем его современники, и именно это понимание цвета как силы в искусстве архитектуры лучше всего показывает, насколько глубоко он проник в античное искусствоPevsner N., Honour H., Fleming, 1966. — S. 88.

Во многих работах Биндесбёлля очевидно, что он обладал декоративным талантом. Именно поэтому он особенно преуспел в таких произведениях, как надгробия, постаменты для статуй, рамы для картин. Он также проектировал мебель. Среди прочих произведений наиболее известны: памятник павшим воинам во Фредерисии (1849), памятник Фредерику VII на Рыцарском кресте на Борнхольме (1855), перестройка зрительного зала в Королевском театре (1855), Торжественный зал Копенгагенского университета (1855), реставрация церкви в замке Кронборг (1838) и странный, оригинальный проект нового Зоологического музея (незавершенный) — многоцветное здание, усеянное живописными изображениями и украшенное бронзовыми статуями и фигурами животных.

Наряду с необычайным чувством цвета и богатством декора наблюдалась в творчестве Биндесбёлля характерна тенденция к простоте объёмов. Вместе с тем, несмотря на большую любовь к античному искусству, он извлекал из каждого «исторического стиля» то, что находил прекрасным и полезным. Таким образом, он использовал готические мотивы для церкви в Хобро в 1849 году, ратуши в Нестведе в 1856 году и недостроенной ратуши во Фленсборге; мотивы эпохи Возрождения для аптеки Лёве в Нестведе в 1853 году, сканских усадеб Врам Гуннарсторп и Марсвинсхольм в 1854—1856 годах, ратуши в Тистеде в 1849 году и ратуши в Стеге в 1854 году, а также нескольких зданий Шлезвигской железной дороги. Он использовал мотивы скандинавской деревянной архитектуры в нескольких домах священников и виллах, а также частично в зданиях купальни Клампенборг с привлекательными коттеджами и необычным концертным залом (1844).

Когда был объявлен конкурс на эскизы здания университетской библиотеки, Биндесбёлль представил проект в «стиле венецианского Ренессанса», который был удостоен премии, но строительство так и не было начато; это последнее произведение Биндесбёлля произвело впечатление, но эскиз по необъяснимым причинам исчез.

В 1853 году он стал титулярным профессором, а в 1848 году — кавалером ордена ДаннеброгGottlieb Bindesbøll på Kunstindeks Danmark/Weilbachs Kunstnerleksikon .

Галерея

Примечания

Категория:Архитекторы Дании Категория:Архитекторы XIX века