Чикано-рок (), также называемый чикано-фьюжн, — это рок-музыка в исполнении групп мексикано-американцев (чиканос) или музыка с темами, происходящими из культуры чикано. Чикано-рок сочетает множество музыкальных стилей вместо одного определённого звучания. Некоторые из этих групп вообще не поют на испанском и не используют много специфических латинских инструментов или звуков. Чикано-рок черпает свою идентичность из культурного происхождения своих исполнителей и отражает широкий спектр музыкальных стилей.
Обзор Существует три основных стиля чикано-рока.
1) Самый ранний чикано-рок возник как отличительный стиль рок-н-ролла в исполнении мексикано-американцев из Восточного Лос-Анджелеса и Южной Калифорнии, содержащий темы из их культурного опыта. Хотя жанр широк и разнообразен, охватывая множество стилей и предметов, всеобъемлющей темой раннего чикано-рока является его влияние ритм-энд-блюза и включение духовых инструментов, таких как саксофон и труба, орга́нов Farfisa или Hammond B3, фанковых басовых линий и смешение мексиканской вокальной стилистики с пением на английском.
Из этих истоков возникает традиция чикано-рока 60-х, следующая за преданностью оригинальному ритм-энд-блюзу, рокабилли и рок-н-роллу. Такие артисты, как Ричи Валенс, Sunny & the Sunglows, The Sir Douglas Quintet, Cannibal & the Headhunters, The Premiers, Sam the Sham & the Pharaohs и Thee Midniters, создавали музыку, сильно основанную на ритм-энд-блюзе 1950-х, даже когда общие тенденции уходили от оригинального звучания рока с течением времени.
2) Второй стиль чикано-рока 70-х более открыт для блюза, соула, R&B, рок-музыки, фанка, латиноамериканской музыки, сальсы и джаза. Santana, Malo, War, El Chicano, Sapo и другие чиканосские группы 'латин-рока' следуют этому подходу со своими фьюжнами R&B, джаза и карибских звуков. Более поздние чиканосские музыканты, которые черпают из рокабилли и кантри, включают Линду Ронстадт и Los Lobos. Эти музыканты также черпают из традиций музыки нортеньо или техано.
3) Третий стиль — это латин-рок 80-х, латинский R&B в исполнении Tierra, Little Joe, Little Willie G, Ралфи Пагана, Шейлы Эскобедо, Sugar Style, Sunny and the Sunliners и Рокки Падильи.
История
В таких местах, как Сан-Антонио, Лос-Анджелес, район залива Сан-Франциско, Даллас и Хьюстон, афроамериканская аудитория была очень важна для начинающих латино-музыкантов, и это сохраняло их музыку привязанной к аутентичному R&B. Ди-джей Дик Хагг (он же Хагги Бой) и радиостанция KRLA 1110 сыграли большую роль в продвижении этой музыки. На музыку чикано-рока также повлиял жанр ду-воп, примером является песня «Angel Baby» группы Rosie and the Originals с вокалисткой-чиканой.
«Pachuco Boogie» Дона Тости, записанный в 1948 году, стал первой пластинкой чикано, проданной миллионным тиражом, свинговая мелодия с испанскими текстами, использующая хипстерский сленг кало. Лало Герреро прибыл в Лос-Анджелес в конце 1930-х годов и обнаружил, что Л.А. «бурлит амбициями». Лало и его друг запечатлели этот дух в музыке, смешивая свинг и буги-вуги в межкультурном диалоге между афроамериканскими, англо и мексикано-американскими влияниями.
1950-е принесли ритм-энд-блюз и корни рок-н-ролла. Мексикано-американцы были одними из первых, кто уловил этот бит, и привнесли латинский колорит в раннюю рок-музыку.
Звезда чикано-рок-н-ролла Ричи Валенс был мексикано-американским певцом и автором песен, влиятельным в движении чикано-рока. Он записал множество хитов за свою короткую карьеру, наиболее известный из которых — хит 1958 года «La Bamba». Валенс погиб в возрасте 17 лет в авиакатастрофе вместе с коллегами-музыкантами Бадди Холли и Биг Боппером 3 февраля 1959 года. Трагедия позже была увековечена как «день, когда умерла музыка» в песне «American Pie».
Хит 1958 года «Tequila!» был написан и исполнен саксофонистом Дэнни Флоресом (не путать с Дэнни Дэвидом Флоресом, бывшим участником Renegade) и исполнен группой The Champs. Флорес, умерший в сентябре 2006 года, был известен как «крёстный отец латиноамериканского рока».
В начале-середине 1960-х латиноамериканская музыка была наиболее привлекательна для американской аудитории благодаря популярности таких жанров, как босанова, , мамбо. В то же время артисты не вписывались аккуратно в узкие рамки раннего рока. Трини Лопес, артист, добившийся успеха на фолк-сцене, смешивал фолк и поп-влияния. Он добился крупного хита с песней «If I Had a Hammer» в 1963 году. Позже он записал традиционную мексиканскую песню «Corazón de Melón». В середине 1960-х годов британское вторжение захватило власть: такие группы, как The Beatles и The Rolling Stones, доминировали в чартах и изменили общественный вкус, и именно тогда жизнерадостная музыка Лопеса начала казаться устаревшей.
В 60-х годах произошёл взрыв чиканосских рок-групп в Восточном Лос-Анджелесе и Техасе. Sunny & the Sunglows выпустили несколько региональных хитов в 1960-х годах, но наиболее запомнились своим хитом 1963 года, занявшим 11-е место в Billboard, «Talk to Me, Talk to Me». Они являются первой полностью мексикано-американской группой, появившейся на American Bandstand. Их версии «Rags to Riches» (Тони Беннетт) и «Out of Sight-Out of Mind» (The Five Keys) также достигли Billboard Hot 100. Другая группа, появившаяся на American Bandstand, а также выступавшая на разогреве у The Rolling Stones, была The Premiers с их хитовой версией песни Дона и Дьюи под названием «Farmer John». В ней использовался бит из популярного хита «Louie Louie», который, в свою очередь, был основан на латиноамериканской песне «El Loco Cha Cha». Ричард Берри, которому приписывают авторство «Louie Louie», черпал вдохновение для записи песни после прослушивания R&B-версии «El Loco Cha Cha» в исполнении латинской R&B-группы Rhythm Rockers под руководством братьев мексикано-филиппино-американцев Рика и Барри Риллеров. Братья Риллеры позже записывались и выступали с The Righteous Brothers.
Британское вторжение бросило вызов всем американским музыкантам, а не только чикано. В Восточном Лос-Анджелесе наблюдался всплеск творчества, ренессанс искусства, музыки и политики. Лидировала в музыке группа Cannibal & the Headhunters, состоящая из пяти молодых людей из рабочих кварталов, которые записали национальный хит «Land of a Thousand Dances» и практически за одну ночь оказались на разогреве у Beatles в их туре 1965 года. В том же году Thee Midniters попали в чарты с «Whittier Blvd.», гимном самой известной улице Восточного Лос-Анджелеса, месту ночных автомобильных тусовок, которые выражали калифорнийскую автомобильную культуру, которую мексикано-американцы делали своей собственной. Также в 1965 году чиканосская группа Sam the Sham and The Pharaohs выпустила международный хит Wooly Bully, который разошёлся тиражом в три миллиона экземпляров. Написанный фронтменом Доминго «Сэмом» Самудио, он является первой американской пластинкой, проданной миллионным тиражом в эпоху Британского вторжения. В 1966 году мексикано-американская гаражная группа ? and the Mysterians заняла первое место с песней 96 Tears. Говорят, что The Sir Douglas Quintet создавал самую «английскую» по звучанию американскую музыку периода битломании (на самом деле, поскольку англичане играли музыку, более укоренённую в R&B, чем многие белые американцы того времени, Квинтет на самом деле звучал «по-английски», придерживаясь чисто американского звучания R&B/кантри). Действительно, продюсер Хьюи П. Мокс добавил Sir в название группы, чтобы подчеркнуть эту связь, но это было скорее маркетинговым изменением, чем музыкальным. The Sir Douglas Quintet была из центрального Техаса, и некоторые из её участников были латиноамериканцами. Однако ведущий певец группы, Дуг Сам, не был мексиканского происхождения. Сам был настолько глубоко погружён в техано-культуру, что позже записал альбом под именем Дуг Салданья. Несмотря на усилия музыкантов сделать так, чтобы группа казалась выходцем из Британского вторжения, учёные отмечают, что явные влияния техано и основанные на аккордеоне замедленные польки-ритмы дают группе право на титул чикано-рока.
В конце 1960-х и 1970-х годах, когда гражданские права и Война во Вьетнаме были насущными проблемами, молодые мексикано-американцы гордо называли себя чикано — что когда-то считалось уничижительным термином — и многие вышли на улицы, чтобы отстаивать свои права. Чиканосский дуэт Cheech and Chong выпустил новинку-сингл «Basketball Jones» (1973) и хит «Earache My Eye» (1974). Такие группы, как Tierra, Malo, Sapo, Azteca и El Chicano, создавали новую музыку, которая «что-то говорила» о наследии чикано и их борьбе за равенство и справедливость. В разгар этих событий мексикано-американские иммигранты из Восточного Л.А. сталкивались с проблемами культурной идентичности и трудностями ассимиляции. Чиканосские музыканты разработали рок-звучание, которое достигло основной аудитории и было признано за его влияние на американскую музыку. Они стремятся отдать дань уважения своей родной культуре и запечатлеть уникальный опыт чикано. Чиканосские рокеры смешивали мексиканские и американские музыкальные влияния, создавая межкультурное звучание, отражающее их культурное происхождение.
Тенденция чикано-рока отражала то, что происходило и в университетских городках. Рост факультетов чиканосских исследований, предлагавших курсы по литературе, политике и культуре чикано, сильно повлиял на студентов и музыкантов. Музыканты восставали против «старого мира» и включали мексиканские и латиноамериканские стили в свою собственную музыку.
Вместе с художниками, активистами и публикой музыканты чиканосской рок-сцены Восточного Лос-Анджелеса формируют зарождающееся культурное движение, которое ярко говорит о нынешних условиях. Чиканосская рок-сцена Восточного Лос-Анджелеса служит формой единства для радикальных чикано, желающих призвать к действию и создать место для сопротивления через своё искусство. Присваивая музыкальный стиль «старого мира», чикано возвращают свою исконную идентичность и отменяют испанский колониализм.
Сцены Восточных районов формировались из разных слоёв и демонстрировали приверженность политической активности и построению коалиций, порождая множество социальных и культурных мероприятий. Музыкальные практики сцены Восточного Л.А. поднимают в обсуждении вопрос о перемещении и вытеснении цветных людей в городской Калифорнии, но они также отражают появление новых форм сопротивления, которые находят контргегемонистские возможности внутри противоречий.
Линда Ронстадт — разносторонняя певица, работавшая во многих жанрах. Она добилась национальных хитов, таких как «You're No Good» (1975), «It's So Easy», «Blue Bayou» (1977), «Back in the USA» (1978) и «Hurt So Bad» (1980) в 1970-х и 80-х годах. Ронстадт была воспитана своей мексикано-американской семьёй, чьи музыкальные корни уходят глубоко в мексиканский приграничный регион Тусона, Аризона. Ронстадт дорожит памятью о детских серенадах в исполнении «Отца чикано-рока» Лало Герреро, близкого друга семьи. Пра-тётя Ронстадт, Луиза Эспинель, получила международную известность, исполняя испанские и мексиканские песни и танцы в 1930-х годах. Среди самых популярных поп-певиц Ронстадт была описана как влиятельная чиканосская музыкант, учёные отмечают её обширную дискографию и карьеру, охватывающую более четырёх лет.
Чикано-рок 1980-х