Женщина-обезьяна (, ) — итальянско-французский сатирический драматический фильм 1964 года режиссёра Марко Феррери. Фильм основан на реальной истории Хулии Пастраны, женщины XIX века, которую использовали для развлечения в цирке уродов.
В 2008 году фильм был включён в список 100 итальянских фильмов, которые нужно сохранить, составленный Министерством культурного наследия Италии. В этот список входят кинокартины, «изменивших коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год».
Сюжет В монастыре в Неаполе предприниматель Антонио Фокачча обнаруживает Марию, полностью покрытую волосами. Он открывает бизнес, где представляет её как «женщину-обезьяну», которую якобы нашёл в Африке. Когда он пытается продать её девственность профессору, Мария оказывает сопротивление и возвращается в монастырь. Чтобы вернуть её, Антонио вынужден жениться на Марии по настоянию монастыря.
После успешного прослушивания у импресарио Маджерони, их чествуют в ночных клубах Парижа, где Мария выступает полуобнажённой. Когда выясняется, что Мария беременна, осматривающий врач предлагает сделать аборт, поскольку ребёнок может оказаться «монстром». Мария отвергает возможность аборта и возвращается в Неаполь с Антонио, чтобы родить ребёнка. И она, и ребёнок умирают вскоре после родов, их тела бальзамируют и выставляют в музее естественной истории. Антонио выкупает тела у музея и выставляет их на своей собственной выставке.
В ролях Уго Тоньяцци — Антонио Фокачча Анни Жирардо — Мария — Маджерони (в титрах указан как Ахилле Маджерони) Филиппо Помпа Марчелли — Бруно — сестра Фургоничино (в титрах указана как Линда де Феличе) Эльвира Паолини — горничная Уго Росси — офицер в отставке Антонио Альтовити — профессор
Выпуск Фильм «Женщина-обезьяна» впервые был показан в Болонье, Италия, 29 января 1964 года и, после показа в конкурсной программе Каннского кинофестиваля 1964 года, вышел во французских кинотеатрах 24 июня 1964 года.
После реставрации в формате 4K в 2017 году фильм был выпущен на Blu-ray и цифровых платформах 11 октября 2021 года.
Альтернативные концовки Фильм «Женщина-обезьяна» существует в трёх разных версиях. В версии, задуманной Феррери, Мария умирает во время родов, а забальзамированные тела матери и ребёнка Антонио выставляет на всеобщее обозрение. Этот самый мрачный, режиссёрский вариант сценария был представлен на Каннском кинофестивале в 1964 году. Вторую версию фильма сократили либо итальянские цензоры, либо продюсер Карло Понти в превентивном порядке перед итальянским прокатом, в ней убрали демонстрацию обнажённых тел. В третьей, более длинной французской версии была добавлена альтернативная концовка, где Мария рожала здорового ребёнка и теряла волосы на теле, из-за чего Антонио оказывался вынужден работать в доках, чтобы содержать семью.
Согласно титрам восстановленного варианта, более позитивная французская версия была показана на Каннском кинофестивале, в то время как Французская синематека утверждает, что в Каннах была показана всё-таки более мрачная, оригинальная версия Феррери, которая встретила негативную реакцию, где кинокритики заклеймили фильм, как «отвратительный». В рецензии , написанной для газеты Le Monde во время Каннского кинофестиваля, прямо описывается смерть Марии и ребёнка, а также их посмертное представление Антонио, что соответствует версии Феррери.
Существуют также противоречивые мнения относительно того, кто именно требовал оптимистичного финала для французского проката: итальянский продюсер Карло Понти или (как вспоминает Анни Жирардо) французский сопродюсер .
Критика В своих статьях 1964 года для журнала L’Espresso и газеты Paese Sera Альберто Моравиа и Альдо Сканьетти критиковали решение закончить фильм смертью Марии и её ребёнка, а также опустить сцену с их телами в итальянском прокате. В то время как Моравиа утверждал, что история утратила свою «логическую концовку», Сканьетти сетовал на то, что первоначальная концовка Феррери «придала смысл его истории, или, по крайней мере, […] большую глубину её жестокой горечи».
По словам биографа Анни Жирардо , фильм «Женщина-обезьяна» был почти единодушно встречен «презрением и отвращением» со стороны французской прессы. Жан де Барончелли из газеты Le Monde, освещая Каннский кинофестиваль, назвал фильм «труднопереносимым», отметив отсутствие «невероятной комической силы, исключительного чувства гротеска» и «крайней чувствительности», которые потребовались бы при такой «неприятной теме». После премьеры фильма в Нью-Йорке в сентябре 1964 года (где была показана французская версия) Босли Краузер из New York Times назвал его «странно неприятным фильмом», многие сцены которого были «скорее болезненными, чем забавными, скорее ужасными, чем смешными».
В рецензии для The Guardian, опубликованной после повторного выхода фильма в 2021 году, критик Питер Брэдшоу назвал его «в целом трогательной, хотя и странной, поучительной историей о высокомерии, искуплении и любви», которая, по его словам, обрела «новую нежность и сложность» при сравнении версии Феррери и французской версии, а также с фильмами «Уродцы» и «Дорога».
Награды 1965: Серебряная лента (Nastro d’Argento) — за лучший оригинальный сюжет.
Примечания
Ссылки
Категория:Чёрно-белые фильмы Франции Категория:Чёрно-белые фильмы Италии Категория:Фильмы с музыкой Тео Узуэлли Категория:Фильмы Франции 1964 года Категория:Фильмы Италии 1964 года