Портрет Фёдора Ивановича Шаляпина — рисунок русского художника Валентина Серова, созданный в 1905 году по заказу Московского литературно-художественного кружка. Впервые экспонировался на выставках Союза русских художников в Москве и бывших «мирискуссников» в Санкт-Петербурге (обе — в 1906 году), где получил в основном положительные отзывы. С 1920 года находится в Третьяковской галерее.

История Валентин Серов и Фёдор Шаляпин познакомились во второй половине 1890-х годов, когда певец начал выступать в Частной опере Саввы Мамонтова. Серов, сотрудничавший с мамонтовским театром, создавал грим и костюмы для Варяжского гостя («Садко») и Олоферна («Юдифь»). Эти партии достались Шаляпину, и художник объяснял молодому исполнителю, насколько важен при работе над образом сценический грим. Серов дал артисту несколько уроков «живописи на лице» и показал основы «гримировки рук», с помощью которой подчёркивается рельеф мускулов.

Сложившиеся между ними добрые отношения длились около пятнадцати лет и не ограничивались театральными интересами: к примеру, в летнее время Серов вместе с Константином Коровиным приезжал к Шаляпину в деревню, находившуюся во Владимирской губернии. За годы общения Серов создал более двадцати работ с изображением певца. Среди них — портрет 1897 года, выполненный углём и мелом, с подписью: «Шаляпину на память от В. С.»; акварель 1904 года, названная рецензентом на выставке Союза русских художников «удивительной, гениальной»; портрет, написанный Серовым совместно с Коровиным.

В 1905 году Серов получил заказ от Московского литературно-художественного кружка на написание портретов нескольких представителей русского искусства, в том числе Шаляпина. Работа велась в доме певца по адресу: 3-й Зачатьевский переулок, № 3. Для сеансов был выбран большой зал с роялем. По воспоминаниям дочери артиста Ирины Фёдоровны, «отец охотно позировал Валентину Александровичу, а в перерывах, когда они отдыхали, моя мать угощала их чаем». Во время чаепитий Серов делал наброски в своём альбоме — в результате появился ещё и портрет жены Шаляпина Иолы Игнатьевны.

Описание Портрет, нарисованный углём и мелом, производит монументальное впечатление: его высота — более двух метров, ширина — более метра. Шаляпин изображён на вертикальном холсте во весь рост, с высоко поднятой головой, с прямой спиной, в так называемой «фазе творческого подъёма». Серов выбрал ракурс снизу; такая точка зрения словно даёт возможность увидеть артиста на сцене со стороны зрительного зала. Как и на портрете актрисы Марии Ермоловой (также написанном по заказу Московского литературно-художественного кружка), на портрете Шаляпина просматривается стремление к героизации образа. Художник, по словам искусствоведа Марии Ивановой, «переосмыслил схему парадного портрета, применив её для изображения не аристократической персоны, как было принято, но выдающегося артиста».

Выставки и рецензии Портрет Ф. И. Шаляпина впервые экспонировался в 1906 году на выставках Союза русских художников (Москва) и бывших членов общества «Мира искусства» (Петербург). Большая часть откликов была доброжелательная. По словам рецензента издания «Прометей» (1906, № 2), в фигуре артиста подчёркнуты черты «гениальной характерности таланта-самородка». Газета «Русский голос» (1906, № 96) отметила, что на полотне Шаляпин выглядит как живой: «Рисунок безукоризнен. Сходство поразительное». Обозреватель газеты «Русское слово» написал, что Серов сумел показать скрывающуюся за шаляпинской внешней надменностью «душу большого артиста».

Высокий, с выправкой денди, как будто бы с десятого поколения привыкший носить фрак — Шаляпин ни в ком из непосвящённых не вызвал бы сомнения в высокой аристократичности своего происхождения. Есть какая-то артистическая тайна в этой способности соборного певчего из крестьян превратиться в европейца с манерами, которым позавидует самый взыскательный arbiler elegantiarum.

На фоне положительных отзывов особняком стояло мнение музыковеда Бориса Асафьева, заметившего, что «в высоком росте великого артиста, столь выразительном на сцене, заключается нечто нелепое при сюртучном „оформлении“». Сам Серов был не слишком доволен портретом; он считал, что сумел показать «только небольшую часть Шаляпина». В планах художника было продолжение работы с артистом, но они остались нереализованными.

Разрыв отношений Многолетние дружеские отношения между Серовым и Шаляпиным завершились после спектакля «Борис Годунов», показанного в январе 1911 года на сцене Мариинского театра. Во время спектакля, на котором присутствовали Николай II и члены его семьи, Шаляпин при исполнении гимна «Боже, Царя храни!» вместе с хором опустился на колени. Инцидент стал достоянием прессы, и друзья Шаляпина отнеслись к ситуации по-разному. Если Константин Коровин пытался, как писала актриса Надежда Комаровская, «снять с Шаляпина обвинения в низкопоклонстве», то Серов перестал с ним даже здороваться.

В глазах Серова поступок Шаляпина был не просто неверным шагом, повредившим его общественной репутации, но и изменой собственному образу несгибаемого художника, провозглашённому им вместе с Серовым в их совместной работе над портретом.

Примечания

Литература

Категория:Портреты Валентина Серова Категория:Портреты из собраний Третьяковской галереи Категория:Фёдор Шаляпин в живописи Категория:Мужские портреты XX века