Сан-Пьетро-ин-Монторио ( — «Святой Пётр на золотой горе») — монастырь и титулярная церковь в Риме на склоне холма Яникул, по одной из версий, на месте распятия святого апостола Петра. Название объясняется игрой слов: ( — Золотистая гора, по жёлто-золотистому цвету местных глин). Церковь Сан-Пьетро-ин-Монторио с 13 апреля 1587 является титулярной церковью. С 1 марта 2008 года кардиналом-священником церкви является американский кардинал Джеймс Фрэнсис Стэффорд.

История

Яникульский холм ( расположен в западной части города, в районе Трастевере, на правом берегу Тибра, южнее Ватикана. Церковь на этом месте, вероятно, находилась уже в IX веке. Но в то время Яникульский холм ещё не связывали с местом мученической казни Апостола Петра. Такая легенда появилась только в XV веке. Именно тогда католические короли Изабелла Кастильская и Фердинанд Арагонский, искавшие повода проявить благочестие в Риме, решили устроить на горе монастырь (convento) Rome. — Paris: Michelin et Cie, 1997. — Р. 134 .

Старый монастырь находился в ведении монахов ныне не существующей реформистской ветви францисканского ордена амадеитов, последователей блаженного Амадея да Силва Португальского, который с 1472 года был духовником Франческо делла Ровере, бывшего генерала францисканского ордена, а с 1471 года Папы римского Сикста IV. Некоторые источники называют Амадея да Силва архитектором монастыря Freiberg J. Bramante’s Tempietto. Тhe Roman Renaissance and the Spanish Crown. —New York: Cambridge University Press, 2014 Fortunato G. The Role of Architectural Representation in the Analysis of the Building: The 3d Survey of San Pietro in Montorio’s Temple in Rome // X Congreso Internacional expresiòn gràphica aplicada a la edificacìon. — Alicante: Editorial Marfil, 2010 S.A., ISBN 978-84-268-1528-6

В 1500 году завершённый комплекс построек монастыря освятил папа Александр VI Борджиа. На рубеже XVIII—XIX веков монастырь был втянут в бурные политические события, некоторое время использовался как госпиталь. В 1876 году, после объединения итальянских княжеств и создания в 1861 году единого Королевства Италия, королевский Савойский дом продал монастырский комплекс Испании. В настоящее время в постройках монастыря размещается Королевская испанская академия в Риме The Spanish Academy in Rome, San Pietro in Montorio ancient convent. Images of its architectural evolution. — URL: https://www.researchgate.net/publication/278190602 .

Церковь

Церковь представляет собой аскетичную постройку с простым фасадом и одним нефом. Она выстроена из красного кирпича, а главный фасад облицован сероватым известняком. К входу ведут два симметричных лестничных марша. Фасад с треугольным фронтоном лишён декора, только в центре находится небольшое окно-роза.

До 1797 года в главном алтаре церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио находилась картина «Преображение» Рафаэля Санти. В 1523 году незаконченную выдающимся художником картину поместили в этой церкви. Ныне она хранится в Пинакотеке Ватикана. В настоящее время на алтаре установлена копия картины «Распятие Святого Петра» Гвидо Рени, сделанная Винченцо Камуччини (оригинал также в Пинакотеке Ватикана) Dussler L. Raphael: A Critical Catalogue of his Pictures, Wall-Paintings & Tapestries. — London: Phaidon, 1971. — P. 52—55. Внутри церковь имеет девять капелл, расположенных по сторонам главного нефа. Они хранят многие выдающиеся произведения искусства итальянских художников XVI—XVII веков.

В первой капелле справа находятся фрески «Бичевание» и «Преображение» работы Себастьяно дель Пьомбо ((1516—1524; по сомнительной легенде ему помогал сам Микеланджело, но влияние последнего несомненно). Роспись плафона следующей капеллы принадлежит Бальдассаре Перуцци.

Возведением капеллы Раймонди (второй капеллы слева) руководил в 1640 году крупнейший архитектор итальянского барокко Джан Лоренцо Бернини. Скульптурный декор создавали Андреа Больджи и Никколо Сале. Скульптурный алтарь — горельеф на сюжет «Святой Франциск Ассизский, принимающий стигматы» (1642—1646) создан Франческо Бараттой Старшим — это лучшее произведение художника в Риме. В капелле похоронены Джироламо и Франческо Раймонди, отсюда название капеллы.

Вторую капеллу справа украшают фрески, созданные Бальдассаре Перуцци, — «Четыре христианские добродетели», «Коронование Девы», «Сивилла и добродетель». В капелле имеется фреска Никколо Чирчиньяни (1554), росписи эпохи Возрождения школы Пинтуриккьо, а также аллегорическая композиция, приписываемая Бальдассарре Перуцци. Ученик Антониаццо Романо расписал третью капеллу фресками с изображением Мадонны с Младенцем и святой Анной.

В четвёртой капелле можно увидеть росписи «Крещение в Иордане» Даниеле да Вольтерры, произведение Джорджо Вазари, надгробия, созданные по проектам Бартоломео Амманати. На своде пятой капеллы находится фреска Вазари «Обращение святого Павла». Алтарь приписывается Джулио Маццони, а надгробный памятник Папе Юлию III (Джованни Мария дель Монте) и Роберто Нобили — Бартоломео Амманати.

Капелла Пьеты расписана голландскими караваджистами Дирком ван Бабюреном и Давидом де ХеномSlatkes L. David de Haen and Dirck van Baburen in Rome. Vol. 81, No. 3, 1966. Рp. 173—186. — URL: https://brill.com/view/journals/oh/81/1/article-p173_27.xml .

В церкви имеются гробницы героев войны Ирландии за независимость: они бежали из Ирландии в 1607 году и умерли в Риме: Хью О’Нил и О’Нил, 2-й граф Тайрон, Рори О’Доннелл, 1-й граф Тирконнелл, его братья и другие. На местах захоронений имеются мраморные плиты с памятными надписями Dr. Elizabeth Fitzpatrick. Lecture delivered at the Royal Society of Antiquaries Ireland. — URL: https://web.archive.org/web/20110927165828/http://www.rsai.ie/index.cfm?action=obj.display&obj_id=133 .

«Маленький храм» Браманте

«Маленький храм», или Темпьетто ( — Маленький храм, храмик), — отдельно стоящая капелла-ротонда, построенная архитектором Донато Браманте во дворе (кьостро) монастырского комплекса Сан-Пьетро-ин-Монторио. Это была первая работа миланского архитектора после его прибытия в Рим в 1499 году.

Темпьетто представляет собой ротонду на подиуме из трёх ступеней, окруженную шестнадцатью гранитными колоннами римско-дорического ордера, балюстрадой наверху и куполом (позднее купол был значительно изменён). Двор, по замыслу архитектора, также должен был представлять дорийскую колоннаду, строгую и величественную, и служить гипетральным храмом (храмом под открытым небом), а ротонда в центре должна была стать своеобразным алтарём. Полностью проект осуществить не удалось. Двор остался не перестроенным Власов В. Г.. Римский классицизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 170 .

Тем не менее Темпьетто имеет значение важного архитектурного эксперимента — первого опыта центрической постройки в Риме, ставшей впоследствии основным композиционным типом отдельно стоящей церкви в архитектуре римского классицизма начала XVI века, а также своеобразной моделью нового проекта собора Св. Петра в Ватикане, также разработанного Донате Браманте.

Предположительно, идею абсолютной симметрии и центрического плана Браманте обсуждал с Леонардо да Винчи во время их встреч в Милане. Несколько ранее идею центрического плана идеального города выдвинул флорентиец Антонио Аверлино, по прозванию Филарете в трактате «Сфорцинда» (около 1465 г.). Схожие идеи излагал живописец, архитектор и скульптор Франческо ди Джорджо Мартини (1439—1502) в «Трактате об архитектуре».

В интерьере Темпьетто находится статуя сидящего Св. Апостола Петра, а в крипте, по легенде, — частицы Св. Креста Распятия Петра. Купол изнутри расписан под синее небо со звёздами Borngässer B. Architettura del Rinascimento. — Roma: Magic Press, Ariccia, 2010, p. 43-44 Rome. Paris: Michelin et Cie, 1997, p. 134 .

Галерея

См. также Темпьетто Ватиканская пинакотека Искусство Италии

Примечания

Источники «Всеобщая история искусств», т. 3, М., «Искусство», 1962, с. 141—143 Laura Gigli, Il complesso gianicolense di S. Pietro in Montorio, Roma 1987, Fratelli Palombi

Ссылки Официальная страница Сан-Пьетро-ин-Монторио

Категория:Католические храмы Рима П Категория:Архитектура Ренессанса