Матте́о Перуджи́йский, Маттео из Перуджи (, ) — итальянский композитор, работавший преимущественно в стилистике французского Ars subtilior. Годы рождения и смерти неизвестны. Период творческого расцвета: 1400—1416 годы.

Очерк жизни и творчества Биографические данные обрывочны и скудны. Судя по имени, выходец из Перуджи. В 1402—1407 гг. — руководитель церковного хора, певчий и преподаватель музыки в (ещё недостроенном) Миланском кафедральном соборе. С 1407 г. выполнял обязанности капельмейстера при дворе миланского архиепископа и кардинала П. Филарго (Pietro Filargo da Candia, 1340—1410) в Павии (недолго также в Пизе). В 1414—1416 г. имя Маттео фигурирует в платёжных документах Миланского собора. В 1420-х гг. редактировал пьесы (присочинил ещё один голос — контратенор) французских композиторов Н. Гренона и П. Фонтена (Fontaine)Wright C. Pierre Fontaine; idem. Nicolas Grenon // NGD 2001.. Умер, вероятно, в те же годы.

Среди духовных сочинений — 5 пьес на текст Gloria из ординария мессы и изоритмический политекстовый мотет «Ave sancta mundi salus / Agnus Dei». В эстетике и технике композиции находился под сильным французским влиянием Ars subtilior, писал в твёрдых формах баллады (4 пьесы), виреле (7) и рондо́ (10). Сохранились также канон (на французский текст) и две баллаты (на итальянские тексты). Изысканная техника композиции, типичная для Ars subtilior, проникает и в духовные сочинения. Она заметна, например, в трёхголосной GloriaPMFC 13, p.73–77. — с виртуозным «солирующим» кантусом, включающим мелкие мензуральные длительности и скачки́ вплоть до сексты. Более десятка духовных и светских анонимных сочинений приписывают Маттео на стилистических основаниях, в том числе политекстовый мотет «Laurea martirii / Conlaudanda est / Proba me Domine»Günther U., Stone A. Matteo da Perugia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001.. Авторы светских поэтических текстов неизвестны; возможно, часть из них написана самим композитором.

Некоторые сочинения Маттео Перуджийского имеют выраженно экспериментальный характер, как, например, баллада «Le greygnour bien», отличающаяся сложной ритмикой с множеством синкоп и одновременным сочетанием бинарной и тернарной мензур. Одновременное и последовательное сочетание разных мензур наблюдается также в виреле «Dame que j'aym»Corpus mensurabilis musicae 53/1 (1970), p.108–110.. Баллата «Già da rete d'amor» написана в необычно низкой тесситуре и содержит (редкие) 3 бемоляПри ключе два бемоля, а третий выставляется непосредственно в нотах. В балладе «Se je me plaing» использованы прямые текстовые и музыкальные цитаты из баллад Гильома де Машо «Se je me pleing» и «De Fortune me doit plaindre». Систематический обзор стилевых особенностей в произведениях Маттео дал В. АпельCorpus mensurabilis musicae 53/1 (1970), p.XXV–XXVI..

Большинство сочинений Маттео сохранилось в нотной рукописи Modena Codex (I-MOe α.M.5.24), которая датируется первыми десятилетиями XV века. В XX веке 22 французские пьесы Маттео опубликовал В. Апель в Corpus mensurabilis musicae, vol. 53. Две итальянские баллаты издал Т. Маррокко в Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 10. Все духовные композиции Маттео (в том числе, приписываемые ему) издали К. фон Фишер и Ф. А. Галло в Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 13.

Сочинения Баллады Le grant desir, a3 Le greygnour bien, a3 Pres du soloil, a3 Se je me plaing, a3 Виреле Belle sans per, a3 Dame que j’aym, a3 Dame souverayne, a3 Helas Avril, a3 Heylas que feray, a3 Ne me chaut, a2 Puisque je sui, a3 Рондо A qui fortune, a3 Dame d’honour, a3 Helas merci, a2 Jusques a tant, a3 Par vous m’estuet, a2 Plus liés des liés, a2 Pour bel acueil, a3 Pour Dieu vous pri, a3 Se pour loyaulment servir, a3 Trover ne puis Баллаты Già da rete d’amor, a3 Serà quel zorno mai, a3 Канон Andray soulet a3 Духовная музыка Gloria, a3 Gloria, a3 Gloria, a3 Gloria, a4 Gloria, a3 Ave sancta mundi salus/Ave sancta mundi salus/Agnus Dei, мотет a3 Анонимные сочинения, приписываемые Маттео Тропированная Gloria (‘Spiritus et alme’), a4 Gloria/Tenor: Agnus Dei qui tollis, a3 Credo, a3 Credo, a3 Laurea martirii/Conlaudanda est/Proba me Domine, мотет a3 Puisque la mort, баллада a3 Plus onques dame, виреле a3

Примечания

Литература Besseler H. Hat Matheus de Perusio Epoche gemacht? // Musikforschung 8 (1955), S. 19-23. Sartori C. Matteo da Perugia e Bertrand Feragut, i due primi maestri di cappella del duomo di Milan // Acta Musicologica 28 (1956), p. 12-27. Layton B. J. Italian music for the ordinary of the mass, 1350–1450. PhD thesis. Harvard University, 1960. Apel W. The development of French secular nusic during the fourteenth century // Musica Discriplina 27 (1973), p. 41-59. Korth H.-O. Studien zum Kantilenensatz im frühen 15. Jahrhundert. Kantilenensätze mit auswechselbaren Contratenores. München / Salzburg, 1986 (= Berliner musikwissenschaftliche Arbeiten Nr. 29). Maiani B. Notes on Matteo da Perugia: adapting the Ambrosian liturgy in polyphony for the Pisan Council // Studi musicali 23 (1994), p. 3-28. Stone A. Glimpses of the unwritten tradition in some Ars Subtilior works // Musica Disciplina 49 (1996), p. 59-93. Memelsdorff P. Le grant desir: cromatica «criptica» in Matteo da Perugia // Festschrift Klaus L. Neumann. Stuttgart, 1999. Günther U., Stone A. Matteo da Perugia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001.

Ссылки Баллада «Le greygnour bien» (ансамбль Mala Punica)

Категория:Композиторы Италии XIV века Категория:Композиторы Италии XV века