Тридцать шесть фуг для фортепиано () ― цикл фуг, сочинённый Антонином Рейхой и впервые изданный композитором в Вене в 1803 годуStone, Grove. Точная дата публикации неизвестна.. Этот сборник послужил иллюстрацией к т. н. «новой системе написания фуг» (), изобретённой и усовершенствованной Рейхой. Данная система включала в себя, среди прочего, широкое использование полиритмов, заимствованных из народной музыки, и ответы на любых ступенях гаммы, а не только на доминанте, как было принято в традиционной гармонии.

История Рейха, скорее всего, начал сочинять фуги во время своего короткого пребывания в Гамбурге. В 1799 году он переехал в Париж и вскоре опубликовал там сборник из двенадцати фуг, все из которых впоследствии были включены в цикл из 36 фуг (под номерами 1, 2, 4, 8, 20–23, 25–27 и 35). К 1802 году композитор перебрался в Вену, где и был опубликован полный цикл фуг ― под названием «Trente six fugues pour le pianoforte, composées d'après un nouveau système» («Тридцать шесть фуг для фортепиано, сочинённых по новой системе»); в него также вошли фантазия (соч. 31) и фуга на тему Доменико Скарлатти (соч. 32), изданные в Париже в 1802 годуStone, Grove.

Сборник посвящён Йозефу Гайдну, которого Рейха знал с начала 1790-х годов; предисловие к композиции содержит стихотворение в его честь, написанное на французском и немецком языках. Фугам в первом издании предшествовали обширные текстовые примечания, в которых Рейха защищал применение таких композиционных методов, как, например, полиритмия ― для этого он приводил многочисленные примеры из национальной музыки Швейцарии, Эльзаса, Греции и западных регионов Франции, расположенных на берегу Бискайского заливаReicha's text cited in: Vit Roubicek. Liner notes to "36 Fugues for piano, Op. 36 (selection)", Milan Langer (piano).

Второе издание было опубликовано в Вене в 1805 году и включало в себя небольшой текст «Über das neue Fugensystem» («О новой системе написания фуг»), в котором Рейха объяснил теоретическую основу фуг в виде полемики с многочисленными противниками его идей ― среди них были Людвиг ван Бетховен, который отверг метод Рейхи по «превращению фуги в то, что больше не является фугой» ()Письмо Бетховена от 18 декабря 1802 года, см. autograph , и Роберт ШуманVit Roubicek. Liner notes to "36 Fugues for piano, Op. 36 (selection)", Milan Langer (piano). В тексте Рейхи также упоминаются обстоятельства, приведшие к сочинению некоторых фуг на заимствованные темы: по словам композитора, его парижские друзья выбрали несколько тем и попросили его сочинить на них фуги «по новой методике».

В издании 1973 года Bärenreiter-Verlag сборник имеет номер опуса 36, но в каталоге Стоуна он не значится под каким-либо номером.

Музыка

В тексте «Über das neue Fugensystem» Рейха излагает своё представление о фуге как о музыкальной форме. Для него наиболее важными являлись следующие характеристики: Тема должна появиться во всех голосах, которые вступают один за другим. На протяжении всей фуги её текстура и характер должны оставаться чисто контрапунктическими. Все музыкальные идеи должны исходить только из главной темыWalker, Paul. "Fugue. 7. The Romantic Era", Grove Music Online, ed. L. Macy, grovemusic.com (subscription access)..

Стандартное правило ответа на доминанте не имело значения для Рейхи, и он утверждал, что для этого можно использовать любую ступень гаммы (например, в фуге № 20 на главное проведение темы происходит ответ на четвёртой повышенной ступени). Композитор также отклоняет ограничения, касающиеся тем фуги, такие, как их обязательная непериодическая структура (одна из тем фуги № 18 состоит из одной повторяющейся ноты) и максимальный диапазон темы в октаву (тема фуги № 7 имеет диапазон более чем в две октавы).

Хотя большинство фуг построены на одной теме, в цикле присутствуют двухтемные (№ 4, 13, 18, 31, 32, 34), трёхтемные (№ 30) и шеститемные (№ 150) фуги. В шести фугах цикла использованы темы других композиторов: Фуга № 3 фа минор ― первая часть Струнного квартета № 23 Йозефа Гайдна, соч. 20, № 5. Фуга № 5 соль мажор ― тема фуги G-dur Иоганна Себастьяна Баха из Книги II Хорошо темперированного клавира, BWV 884/2. Фуга № 7 ре мажор ― начало Хаффнер-симфонии Вольфганга Амадея Моцарта, К. 385. Фуга № 9 соль минор ― «Кошачья фуга» Доменико Скарлатти, Kk. 30/L. 499. Фуга № 14 ― «Музыкальные цветы» Джироламо Фрескобальди. Фуга № 15 построена на шести темах, одной из которых является мотив из оратории Георга Генделя «Израиль в Египте».

Список фуг

Фуга № 1, Allegro Фуга № 2, Allegro Фуга № 3, Molto moderato (тема Гайдна) Фуга № 4, Allegro moderato ― 2 темы Фуга № 5, Allegretto (тема Баха) Фуга № 6, Allegro moderato Фуга № 7, Allegro (тема Моцарта) Фуга № 8, Allegretto ― имеет подзаголовок «Гармонический круг» (), т. к. её тема звучит во всех тональностях Фуга № 9, Allegro moderato (тема Скарлатти) Фуга № 10 ― в размере 12/4 Фуга № 11, Allegro moderato Фуга № 12, Allegretto ― в размере 2/8 Фуга № 13, Allegro moderato ― 2 темы Фуга № 14, Ferme et avec majesté—Presto, имеет подзаголовок «Фуга-фантазия» (тема Фрескобальди) Фуга № 15, Adagio ― шесть тем (одна из них ― мотив из творчества Генделя) Фуга № 16, Andante un poco allegretto Фуга № 17, Allegro Фуга № 18, Adagio ― 2 темы Фуга № 19, Allegro Фуга № 20, Allegretto ― в размере 5/8 Фуга № 21, Allegro Фуга № 22, Allegretto Фуга № 23, Allegro

Фуга № 24, Allegro moderato Фуга № 25, Allegro Фуга № 26, Allegro Фуга № 27, Allegro ― перед введением темы фуги звучит вступление Фуга № 28, Allegro Фуга № 29, Allegro moderato Фуга № 30, Allegro moderato ― 3 темы, в композиции применяются полиритмы Фуга № 31, Allegro moderato Фуга № 32, Poco lento Фуга № 33, Allegro Фуга № 34, Un poco presto ― 2 темы Фуга № 35, Allegro Фуга № 36, Allegro moderato

Примечания

Литература Mellasenah Young Morris. "A Style Analysis of the Thirty-six Fugues for Piano, Opus 36, by Anton Reicha". D.M.A., Performance, Peabody Conservatory of Music, 1980. viii, 141 p. Peter Eliot Stone. "Reicha, Antoine", Grove Music Online, ed. L. Macy, grovemusic.com (subscription access).

Ссылки Ноты Op. 36 на www.free-scores.com

Категория:Произведения Антонина Рейхи