«Бег инохо́дца» — советский художественный фильм 1968 года, экранизация первой части повести Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!», картина, впервые снятая Сергеем Урусевским и как режиссёром. Вышел на экраны СССР 19 января 1970 года.

Сюжет Путь по ночной горной тропе старого Танабая и его верного иноходца Гульсары перемежается воспоминаниями богатой на события жизни табунщика. Возвращение с войны, работа в кузне, переход в табунщики, влюблённость в солдатку Бюбюжан, сцены козлодрания, национальные игры на лошадях. Наконец, несправедливость нового председателя, позарившегося на Гульсары, приведшее к кастрации коня. В финале Танабай остаётся одинок, наедине с природой.

История создания В «Литературной газете» был напечатан отрывок из новой повести Чингиза Айтматова — поначалу он назывался «Смерть иноходца». Был звонок Урусевского Айтматову с предложением об экранизации, и обещание Айтматова, взявшего месяц на раздумья. Идея Урусевского попробовать себя в режиссуре ни у кого тогда не вызвала сопротивления.

Спустя месяц Айтматов перезвонил: «Я подумал и хочу, чтобы вы делали эту вещь. Но имейте в виду, что есть и противники этого — много противников». После оформления официальной завки на студии, началась работа над сценарием, Урусевский вдвоём с Айтматовым работали в подмосковной Малеевке.

Поначалу предполагалось сделать фильм в двух сериях:

Но из двух написанных серий сценария снять позволили только первую.

На роль главного героя пробовался Суйменкул Чокморов, но из-за занятости актёра на съёмках фильма «Джамиля» окончательный выбор был сделан в пользу Нурмухана Жантурина.Съёмки проходили на Иссык-Куле, поблизости от сёл Суусамыр, Арчагул, Грозное, Коксай, Шекер.

Огромной важности задачей экранизации было отыскать кинематографический эквивалент стилистике Айтматова, богатой метафорическими образами и гиперболами. Это привело к поиску новых пластических форм, способных раскрыть драматургию картины средствами изображения. Изобразительное решение строилось на кинематографической живописности с использованием и переосмысливанием уже найденных ранее Урусевским художественных приёмов, — нашёл развитие и язык «абстракций», как способ передачи вполне конкретного человеческого переживания. Мир глазами Гульсары, например, был снят через дисперсионную призму.

В ролях Нурмухан Жантурин — Танабай Бакасов Бакен Кыдыкеева — Джайдар Фарида Шарипова — Бюбюжан Капар Алиев — Чоро, председатель колхоза Советбек Жумадылов — Ибраим (в титрах — Джумадылов) Юрий Соломин — от автора В эпизодах Кумболот Досумбаев С. Умбетбаев Б. Эшенкулов

Съёмочная группа

Автор сценария — Чингиз Айтматов при участии Сергея Урусевского Режиссёр-постановщик и главный оператор — Сергей Урусевский Художник-постановщик — Евгений Черняев Композитор — Моисей Вайнберг Звукооператор — Роланд Казарян Художник по костюмам — Лидия Нови Грим — В. Блинова Второй режиссёр — Белла Фридман Вторые операторы — Виталий Абрамов, Борис Кочеров Монтажёр — Лидия Милиоти Дрессировщик — Н. Ситько Комбинированные съёмки: оператор — Василий Севостьянов художник — Альберт Рудаченко Дирижёр — Эмин Хачатурян Редактор — Нина Глаголева Консультант — Джакип Тюлегенов Директор картины — В. Фридман

Критика … слава Урусевского-оператора соседствует с репутацией Урусевского-тирана, подавляющего режиссёра своей волей и своим ви́дением. В данном случае роль жертвы играет он сам. Только ведь оператор не подмастерье, и если он «выпирает», то не от того, что камера вырвалась из режиссёрских рук, значит, что-то не получилось в фильме вообще, а не у кого-то отдельно.

«Бег иноходца» снят грандиозно, неповторимо. Здесь всё — цветовая гамма, изображение, то деформированное одному ему понятным набором линз, то замедленное во времени, лица людей, пейзажи гор и неба — слагается в удивительный гимн красоте природы, красоте человека.Кто другой смог бы так вдохновенно пропеть гимн Гульсары в фильме режиссёра С. Урусевского «Бег иноходца», как не оператор С. Урусевский! Зачем тут текст, зачем актёры! Вот зазвучал бытовой диалог — и исчезло прекрасное видение. Почерк того же непревзойдённого оператора, а чудо ушло.

В «Беге иноходца» цвет не несёт в себе символического смысла. Цвет излучает чувство, которое нельзя уложить в понятие, его только можно расплескать. И оно плещется на песок водяными брызгами, рассыпается пылью под копытами табуна, повисает в солнечных бликах. Чувству не хватает своей синевы, и оно излучается красным, но и красного бывает мало. Переливы таят в себе не что иное, как избыток чувства, его неумение умещаться в чём-то одном, замкнутом, заранее данном.Один из крупных наших режиссёров недавно публично заявил, что не верит в возможность превращения оператора в режиссёра. Тут можно возразить, можно привести разные примеры, кроме того, я вообще не доверяю такой категоричности. Но некоторая логика в словах этого кинематографиста есть. Самому опытному оператору трудно овладеть иной, пусть даже смежной, профессией — режиссёра. Как ни парадоксально, мешает именно профессиональный опыт, от которого надо отрешиться. Забыть, наверное, сложнее, чем узнать…

''Вот Урусевский снял как режиссёр «Бег иноходца» — ну и что? Снято всё здорово, а фильма нет.

Факты В 2008 году картина участвовала в XII Форуме национальных кинематографий в Москве, прошедшем в Госфильмофонде России в Белых Столбах.

Комментарии

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Фильмы 1968 года Категория:Фильмы СССР 1968 года Категория:Фильмы-драмы СССР Категория:Фильмы студии «Мосфильм» Категория:Экранизации произведений Чингиза Айтматова