«Антверпенская шестёрка» (англ. Antwerp Six или The Six) — группа из шести бельгийских дизайнеров, сформировавшаяся в 1980-е годыВасильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 59.. В её состав входили выпускники Королевской академии изящных искусств Анн Демельмейстер, Дрис ван Нотен, Дирк Биккембергс, Вальтер ван Бейрендонк, Дирк ван Саен и Марина ЙиAntwerp Fashion 6+. Brussels: Ludion, 2007. — 224 p..

Термин Термин сформировался как понятие, объединяющее выпускников класса Линды Лоппа в Королевской академии изящных искусств в Антверпене. Термин «Антверпенская шестёрка» распространяется на выпускников 1981 годаВасильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 58-79., ставших участниками Лондонской недели моды и героями британской публикации в 1986 годуMenkes S. A Rare Reunion for the «Antwerp Six» // The New York Times. 2013, 17 June.

Название «Антверпенская шестёрка» появилось как журналистский термин. Название возникло в 1986 году после Лондонской недели моды, в которой впервые приняли участие шесть выпускников антверпенской Королевской академии изящных искусств. «Антверпенскую шестёрку» можно считать важным феноменом и важным явлением в культуре Бельгии.

Возникновение и история В начале 1980-х участники объединения учились на факультете моды Королевской академии изящных искусств в Антверпене. Факультет был основан в 1960-х, в начале 1980-х его возглавляла Мари Прийо. Как строгий консервативный декан она ориентировалась на классический парижский стиль. Другой влиятельный преподаватель Академии — Линда Лоппа (позднее сменившая Прийо на должности декана) — поощряла интерес студентов к европейскому авангарду и творчеству японских дизайнеров — Рей Кавакубо и Ёдзи Ямамото.

Дизайнеры постепенно оканчивали академию один за другим: Вальтер ван Бейрендонк в 1980-м, Марина Йи, Анн Демельмейстер, Дрис ван Нотен и Дирк ван Саен в 1981-м, а Дирк Биккембергс в 1982-м. В 1983 году все они участвовали в конкурсе дизайнеров «Золотое веретено» (Gouden Spoel): победу тогда одержал Дирк ван Саен. В 1986 году по настоянию владельца обувного магазина Coccodrillo и близкого друга Antwerp Six Гирта Брюло дизайнеры подали заявку на участие в Лондонской неделе моды. Никому неизвестные бельгийские модельеры должны были представить свои коллекции в шоуруме. Организаторы поместили их стенд на второй этаж, куда пресса и байеры обычно не доходили. Привлечь к себе внимание членам «шестёрки» удалось с помощью рекламных листовок, которые они раздавали посетителям на первом этаже. Одними из первых заказ у бельгийцев сделали байеры нью-йоркского магазина Barneys, а пришедшие на мероприятие представители прессы написали о дизайнерах.

После успеха в Лондоне «Антверпенскую шестёрку» пригласили принять участие в флорентийской выставке моды «Pitti Trend». Из-за недостатка финансов дизайнерам пришлось взять в аренду два трейлера, куда они погрузили свои вещи, и отправиться на них в Италию через Альпы.

После двух сезонов совместных показов Antwerp Six начала распадаться. Дирк Биккембергс работал с мужским костюмом, поэтому стал показывать коллекции исключительно в рамках мужской Недели моды. Дрис Ван Нотен имел настолько большой успех, что ему потребовалось отдельное шоу.

Круг участников Представителями «Антверпенской шестёрки» называют выпускников Королевской академии изящных искусств в Антверпене, закончивших академию в 1980—1981 году и принимавших участие в Лондонской неделе моды в 1986 годуRogers H. How the Antwerp Six Achieved Fashion Infamy // AnOther, 20 July 2016. Несмотря на стилистические различия, «Антверпенская шестёрка» представляла собой идеологически цельную группу. Название «Антверпенская шестёрка» возникло как искусственный термин, сформированный в средствах массовой информации. Публикация 1986 года называла 6 фамилий:

Анн Демельмейстер Дрис ван Нотен Дирк Биккембергс Вальтер ван Бейрендонк Дирк ван Саен Марина Йи

Антверпенская шестёрка и Мартин Маржела

В разговоре об «Антверпенской шестёрке» часто упоминается имя ещё одного бельгийского дизайнера — Мартина МаржелыGranata F. Deconstruction and the Grotesque: Martin Margiela / Experimental Fashion: Performance Art, Carnival and the Grotesque Body. London — New York, I.B.Tauris: 2017. p. 74 — 102.Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 70.. Искусствовед Е. В. Васильева отмечает: «Часто перечень дизайнеров-деконструкторов соотносят с кругом бельгийских дизайнеров — выпуском Королевской академии изящных искусств в Антверпене 1980 года („Антверпенская шестёрка“), прибавляя к этому списку Мартина Маржела, закончившего то же образовательное учреждение годом раньше» Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 59.. Он близко общался со всеми членами группы и учился с ними в Королевской академии изящных искусств. Маржела окончил Королевскую академию в 1979 году. Формально он не входил в состав группы, но использовал сходные приёмы и принципы. В 1984 году Маржела начал сотрудничать с ателье Жан-Поля Готье и работал у модельера на протяжении трёх лет. Маржела, как и члены Antwerp Six, внёс огромный вклад в развитие бельгийской школы моды и принёс известность Антверпенской академии изящных искусств. Он стал одним из самых известных и успешных выпускников Академии. В СМИ и в исследовательских проектах иногда употребляется термин «Antwerp Six +», который подразумевает принадлежность кругу «Антверпенской шестёрки» не только Мартина Маржелы, но и некоторых других бельгийских дизайнеров — таких как Раф Симонс, Хайдер Акерман, Криса Ван Аше и других.

Антверпенская шестёрка и вопрос единства стиля Одной из проблем, связанной с идентификацией «Антверпенской шестёрки» является вопрос стилистического единстваВасильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 61.. Участники «Антверпенской шестёрки» использовали различные структурные и визуальные приёмы — от деконструктивистских принципов сложного кроя до минималистических очертаний и сложных цветовBecho A. How radical Japanese fashion inspired Belgium’s avantgarde // Dazed, 2016. Концепцию стилистической общности часто заменяют принципом идеологического единства, связанного с базовыми принципами костюма 1980—1990 годов, в частности — с формами деконструкцииGill A. Deconstruction Fashion: The Making of Unfinished, Decomposing and Re-Assembled Clothes // Fashion Theory: The Journal of Dress, Body & Culture. 1998. Vol. 2.1. Pp. 25-49..

Антверпенская шестёрка и деконструктивизм в моде

Деятельность Антверпенской шестёрки тесным образом связана с развитием деконструктивизма в моде. Появление модной деконструкции как метода хронологически совпало с началом деятельности «шестёрки». Несмотря на отсутствие единого стилистического принципа, коллекции представителей «Антверпенской шестёрки» структурно близки принципам деконструкции. Работы «шестёрки» принято рассматривать как один из наиболее ярких примеров деконструкции в моде.

Итоги и влияние «Антверпенская шестёрка» оказала заметное влияние на моду последующих десятилетий Rogers H. How the Antwerp Six Achieved Fashion Infamy // AnOther, 20 July 2016. Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 58-79.. Дизайн одежды, обозначенный представителями «шестёрки» был использован как основа модной деконструкцииGranata F. Deconstruction and the Grotesque: Martin Margiela / Experimental Fashion: Performance Art, Carnival and the Grotesque Body. London — New York, I.B.Tauris: 2017. p. 74 — 102. Во многом облик современного костюма и его элементов сформировался как под влиянием деконструктивизма в моде, так и в результате идеологического влияния «Антверпенской шестёрки»Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 60..

Феномен «Антверпенской шестёрки» сделал возможным карьеры других бельгийских дизайнеров — таких как Раф Симонс, Хайдер Акерманн, Криса Ван Аше, Вероник Бранкино, Бернар Вильгельм, Оливье Тискенс и др.

См. также

Деконструктивизм (мода) Устойчивая мода Теория моды Анн Демельмейстер Maison Margiela

Примечания

Литература Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 4. С. 58-79. Antwerp Fashion 6+. Brussels: Ludion, 2007. — 224 p. Becho A. How radical Japanese fashion inspired Belgium’s avantgarde // Dazed, 2016. Croese J., Kuryshchuk O. How six unknown Belgian designers took on the world // Dazed, 9 September 2015. Gill A. Deconstruction Fashion: The Making of Unfinished, Decomposing and Re-Assembled Clothes // Fashion Theory: The Journal of Dress, Body & Culture. 1998. Vol. 2.1. Pp. 25-49. Granata F. Deconstruction and the Grotesque: Martin Margiela / Experimental Fashion: Performance Art, Carnival and the Grotesque Body. London — New York, I.B.Tauris: 2017. p. 74 — 102. Menkes S. A Rare Reunion for the «Antwerp Six» // The New York Times. 2013, 17 June. Rogers H. How the Antwerp Six Achieved Fashion Infamy // AnOther, 20 July 2016.

Категория:Мода XX века Категория:Дизайнеры Бельгии