Симона Форти (; ) — американская танцовщица, хореограф, писательница и художница, представитель постмодерна. С 1950-х годов проводила по всему миру выставки, перформансы и семинары. Инновации Форти в искусстве танца постмодерн, в том числе основополагающее произведение 1961 года Dance Constructions, а также вклад в раннее движение Флюксус, оказали влияние на многих известных танцоров и художниковYvonne Rainer (2014). «On Simone Forti». In Sabine Breitwieser. Simone Forti: Thinking with the Body. University of Chicago Press. pp. 70-71. .Steve Paxton (2014). «The Emergence of Simone Forti». In Sabine Breitwieser. Simone Forti: Thinking with the Body. University of Chicago Press. pp. 59-61. .The Judson Dance Project 1980—1982. Founding members of the Experimental Modern Dance Group active in New York City’s Judson Church in the 1960s discuss their work. Includes archival footage of performances. Series of 7 videocassettes, VHS (New York, The Kitchen, 1983), v. 5.. Форти училась у Анны Халприн в 1950-е годы, а затем работала с художниками и композиторами Нам Джун Пайком, Стивом Пэкстоном, Ла Монте Янгом, Тришей Браун, Карлом Палестиной, Питером Ван Рипером, Даном Грэмом, Йоши Вадой, Робертом Моррисом. Помимо Dance Constructions Форти опубликовала книги Handbook in Motion (1974), Angel (1978) и Oh Tongue (2003). Работы Форти находятся в постоянных коллекциях Нью-Йоркского музея современного искусства, Городского музея Амстердама, Generali Foundation в Вене, Музея американского искусства Уитни и Музей современного искусства СтокгольмаMegan Metcalf (2014). «Biography». In Sabine Breitwieser. Simone Forti: Thinking with the Body. University of Chicago Press. pp. 276—291. ..
Биография
Ранние годы Форти родилась во Флоренции в еврейской семье. Мать — Милка Форти (урождённая Грюнштейн), отец — Марио Форти. Зимой 1938 года семья, включая старшую сестру Анну, покинула Италию, чтобы избежать антисемитских преследований. Форти перебрались в Швейцарию и шесть месяцев провели в Берне, пока Милка Форти болелаSabine Breitwieser (2014). «The Workshop Process: Sabine Breitwieser in Conversation with Simone Forti». In Sabine Breitwieser. Simone Forti: Thinking With The Body. University of Chicago Press. pp. 15-35. .. После её выздоровления семья в начале 1939 года отправилась в Соединённые Штаты. В конечном итоге, Форти обосновались в Лос-Анджелесе, где Симона посещала начальную школу на Гарднер-стрит, среднюю школу Джона Берроуза и старшую школу Фэрфакса. После окончания школы в 1953 году Форти поступила в Ридский колледж в Портленде, штат Орегон, где училась до 1955 года. В 1955 году Форти и её партнёр, художник Роберт Моррис, покинули колледж и переехали в Сан-Франциско. В том же году пара поженилась, и Форти начала работать под именем Симона Моррис.
Вскоре после переезда в Область залива Сан-Франциско Симона записалась на занятия в школу Холприн-Латроп, соучредителем которой была танцовщица и хореограф Анна Холприн. Когда Холприн в 1955 году основала Мастерскую танца Сан-Франциско (ранее известную как Мастерская танца округа Марин), Симона последовал за ней, чтобы продолжить обучение у Холприн танцевальной импровизации. Обучение продолжалось с 1955 по 1959 год, в течение которых Симона принимала участие в ранних танцевальных работах Холприн наряду с другими учениками Мастерской танца: А. А. Лит и Джоном Грэмом. В качестве преподавателя Мастерской танца Симона также вела танцевальные курсы для детей и взрослых по всему округу Марин.
Нью-Йорк и Dance Constructions В 1959 году Симона вместе с Моррисом переехала в Нью-Йорк. Работая учителем в детском саду в течение дня, по вечерам она училась в классе композиции и импровизации студии Мерса Каннингема у Роберта Эллиса Данна. На этих уроках Симона познакомилась с творчеством Джона Кейджа, а также начала работать с танцорами, впоследствии ставшими влиятельными представителями танца постмодерн: Тришей Браун, Ивонной Райнер и Стивом Пэкстоном.
В декабре 1960 года Симона представила первую книгу серии Dance Constructions. Презентация состоялась в галерее Reuben в Нью-Йорке на выставке Happenings at the Reuben Gallery, в которой также участвовали Джим Дайн и Клас Олденбург. Во время выставки Роберт Моррис и Ивонна Райнер исполнили танец See Saw, а Симона и Пэтти Муча (в тот момент — Пэтти Олденбург, супруга Класа Олденбурга) показали танцевальную композицию с участием зрителей Rollers (впоследствии получившую название Roller Boxes). В Thinking With the Body (2014) куратор Сабина Брейтвизер так отзывалась о Dance Constructions: «Можно было бы рассматривать Dance Constructions, как проблематизированную повседневность или, как вы их называете, „пешеходные движения“. Если вы берете что-то из повседневного контекста и изолируете — оно становится чем-то другим. Например, использование верёвки, чтобы вскарабкаться на крутую рампу в Slant Board приводит к типичным движениям скалолаза, но превращённым в изолированное действие, в котором отсутствует цель, из-за чего оно существует само по себе».
В мае 1961 года Симона представила вечер танца Five Dance Constructions & Some Other Things в студии Йоко Оно. В качестве исполнителей выступали она сама, Рут Аллфон, Марни Махаффей, Роберт Моррис, Стив Пэкстон, Ивонна Райнер и Карл Леманн-Хаупт.
Представленные на вечере танцевальные композиции оказали влияние как на современный танец, так и на изобразительное искусство. Впоследствии они исполнялись во всём мире. Танцевальный критик Дженнифер Даннинг в октябре 1991 года писала в обзоре для New York Times: «Симона Форти представила свою первую танцевальную программу в 1960 году, и с тех пор её влияние на постмодернистских хореографов, заинтересованных в исследовании „естественных“, или неформальных, движений и танцев только возрастает». Стюарт Комер, главный куратор медиа-арта и перформанса в Нью-Йоркском музее современного искусства, сказал, что представление Dance Constructions в галерее Reuben и лофте Йоко Оно стали «переломным моментом, когда отношения между телом и объектом, движением и скульптурой, были фундаментально переосмыслены».
Стив Пэкстон и Ивонна Райнер называли выступление на презентации Dance Constructions 1961 года как ставшее ключевым в их творчестве. Оно побудило создать Театр танца Джадсон — коллектив танцоров, композиторов и визуальных художников, который давал представления в Мемориальной церкви Джадсона в Гринвич-Виллидж между 1962 и 1964 годами.
В декабре 2015 года Нью-Йоркский музей современного искусства приобрёл Dance Constructions для своей постоянной коллекции.
Happenings В 1962 году Симона и Роберт Моррис расстались. Форти стала жить и сотрудничать с художником Робертом Уитменом, в 1962 году они поженились. Во время брака, продлившегося шесть лет, Форти танцевала в группе Уитмена и приняла участие во многих организованных им хеппенингах. В число этих перформансов вошли American Moon (1960), Hole (1963), Flower (1963), Water (1963), Nighttime Sky (1965), Prune Flat (1965)Mann (1998), p. 285.. В течение этого времени Симона писала и выступала под фамилией мужа — Уитмен.
В 1966 году брак с Уитменом распался. В 1968 году Форти сопровождала своих родителей в поездке в Италию и решила остаться и жить в РимеPatrick Steffen. «Forti On All Fours: A Talk with Simone Forti». Contact Quarterly. Vol. 37, No. 1, Winter/Spring 2012.. Она начала работать с галеристом Фабио Сарджентини, чья галерея L’Attico была в то время местом встреч художников направления арте повера. Форти представила в L’Attico ретроспективу Dance Constructions. Кроме этого она исполнила две другие композиции: Bottom и Sleep Walkers (другие название — Zoo Mantras).
Танцевальная композиция Sleep Walkers появилась благодаря наблюдениям за животными в Римском зоопарке. В частности, так появилось покачивание головой назад и вперёд и движение banking — Форти заимствовала их у белых медведей и слонов, прохаживавшихся внутри вольеров.
В эссе Animate Matter: Simone Forti in Rome (2014) историк искусства Джулия Брайан-Уилсон писала: «В Sleepwalkers [sic!] Форти использует подсказки животных, которые вырабатывают (и постоянно воспроизводят) шаблонные движения, соответствующие окружающей среде. Разделяя движение, а затем повторяя его небольшие фрагменты, например, выделяя несколько шагов из множества других движений слона, она создает почти музыкальное ощущение пауз, интервалов и темпа»Julia Bryan-Wilson (2014). «Animate Matters: Simone Forti in Rome». In Sabine Breitwieser. Simone Forti: Thinking with the Body. University of Chicago Press. pp. 49-57. .. Продолжение обзора этой композиции Брайан-Уилсон опубликовала в статье «Симона Форти идёт в зоопарк» для журнала October (2015).
Находясь в Риме, Форти представила Сарджентини несколько танцоров и художников постмодерна, с которыми работала в Нью-Йорке. Сарджентини и Форти организовали в 1969 году фестиваль танца и музыки Danza Volo Musica Dinamite. На нём выступили сама Форти, Стив Пэкстон, Ивонна Райнер, Триша Браун, Дэвид Брэдшоу и Дебора Хей.
Форти участвовала ещё в двух фестивалях, организованных Сарджентини, путешествуя из Рима в Нью-Йорк и обратно: на Festival Music and Dance U.S. (1972) и Musica e danza contemporanea (1974). Среди других музыкантов и артистов, которые приняли участие в этих фестивалях, были Джоан Джонас, Шарлемань Палестин и Ла Монте Янг.
Вудсток В августе 1969 года Форти вернулась в Нью-Йорк, чтобы посетить Вудстокскую ярмарку музыки и искусств. В конце концов, Форти осталась в Вудстоке на год, жила в коммуне и экспериментировала с ЛСД и другими галлюциногенными наркотиками, о которых написала в книге Handbook in Motion (1974).
В 1970 году Форти вернулась в Южную Калифорнию, где присоединилась к группе художников, связанных с Калифорнийским институтом искусств . В то время её соседями были художники Нам Джун Пайк, Элисон Ноулз и музыкант Питер Ван Рипер, который в конечном итоге стал мужем Форти. Первый дом, в котором жили художники, находился в районе Лос-Фелиз в Лос-Анджелесе, затем они переехали в Пиру.
С 1970 по 1972 год Форти время от времени подменяла Аллана Капроу в Калифорнийском институте искусств. С Капроу она познакомилась во время хеппенингов в Нью-Йорке. Форти сначала преподавал в кампусе Villa Cabrini в Бербанке, затем по основному месту расположения института в Валенсии. Forti также вела неофициальные семинары и танцевальные и музыкальные джемы под названием Open Gardenia в кампусе института. В это время Форти занялась тайцзицюань, обучаясь у мастера Маршалла Хоо. Также она начала сотрудничество с композитором Шарлеманем Палестином, который работал с художниками, связанными с институтом искусств, вместе они разработали перформанс-практикум под названием Illuminations, который выполняли на международном уровне с 1971 года в качестве непрерывного процесса, включавшего, кроме прочего, выступление в Лувре в 2014 году.
В 1972 году Издательство Университета NSCAD пригласило Форти в Галифакс (Новая Шотландия) написать книгу для The Nova Scotia Series — Source Materials of the Contemporary Arts. Форти пробыла в Галифаксе два года, с 1972 по 1974, занимаясь созданием и редактированием Handbook in Motion (1974). В этой книге Форти описывает несколько ключевых моментов своей карьеры и несколько произведений, в том числе Herding, Face Tunes, Cloths, Fallers, и несколько композиций из Dance Construction. В книге также содержатся фотографии, стихи и рисунки, а также копии страниц из дневников и записных книжек Форти. Книга переведена на французский язык и дважды переиздана на английском языке.
Big Room с Питером Ван Рипером Весной 1974 года Форти вернулась в Нью-Йорк. У неё завязались близкие отношения с художником и музыкантом Питером Ван Рипером, который был её соседом, когда она работала на сцене Калифорнийского института искусств с 1970 по 1972 год. Форти и Ван Рипер поженились в конце 1974 года и жили вместе на Бродвее в комплексе «Флюксхаус Кооператив Билдинг Проект», созданном Джорджем Мачюнасом.