Крсто Хегедушич (; ) — хорватский и университетский преподаватель. Один из основателей прогрессивного художественного объединения «Zemlja» и создатель «Сельской художественной школы в Хлебине», известной как «Хлебинская школа».

Биография Крсто Хегедушич родился в городе Петриня, однако большую часть своего детства он провёл в родном для его отца селе Хлебине. В 1910 году семья Хегедушичей переехала в Загреб, где спустя десять лет Крсто окончил гимназию, а ещё через шесть лет получил художественную специальность в Академии изящных искусств Загребского университета. В 1929 году он стал одним из создателей и лидеров левоориентированной культурной организации «Zemlja».

Являлся основателем Хлебинской художественная школы, которую основал наблюдая за работой крестьян-самоучек в родном селе, и желая научить их искусству, считая, что талант не зависит от происхождения. В 1931 году работы крестьянских самоучек впервые приняли участие в выставке группы «Zemlja» в Загребе. В 1941 году он был заключен в концлагерь в Госпиче, откуда ему удалось вернуться благодаря усилиям друзей. С 1937 года Хегедушич был преподавателем и профессором Академии художеств Загребского университета, а с 1950 года стал основателем и руководителем её Школы мастеров. Также, с 1957 года, он занимал пост директора Института графики Югославской академии науки и искусства.

Крсто Хегедушич участвовал во многих известных международных выставках, представляя современное искусство Югославии. Отмечен множеством наград за своё творчество. Его работы находятся в Национальном музее современного искусства, Загреб; Музее современного искусства, Риека; Музее современного искусства, Дубровник; Музее современного искусства, Белград; Художественном музее Черногории, Цетинье; Музее современного искусства, Скопье; Современной галерее Тейт (Tate Modern), Лондон; Музее современного искусства, Сан-Паулу (Бразилия); Муниципальном музее Гааги.

Активно участвовал в принятии решения и дальнейшем строительстве Галереи наивного искусства в Хлебине.

В 1987 году в память о художнике в его родном городе Петрине была открыта названная в его честь галерея. В ходе землетрясения 2020 года галерея была частично разрушена, из-за опасности повторных толчков, Министерство культуры Хорватии приняло решение об эвакуации сохранившихся полотен Хегедушича из Петрини в Сисак.

Творчество В своем творчестве не придерживался какого-либо особенного или четкого стиля, предпочитая ему эксперименты. Помимо этого он почти всегда менял технику своего рисунка, желая попробовать что-то новое. Как и Франсиско Гойя, стремился к тому, чтоб изображать социальную тематику, проблемы и жизнь нижних сословий и классов в обществе. Вместе с этим являлся непримиримым критиком искусства соцреализма.

В своих ранних рисунках он запечатлел мир отверженных слоёв населения: безработных, нищих и крестьян-бедняков. Помимо этого, в его работах периода 1920-30-х годов преобладала тема хорватской деревни и её быта. Жанровые сцены были выполнены в манере, близкой искусству примитивизма: локальная раскраска без моделировки объёма цветом, грубоватый рисунок, обобщающий форму и силуэт, подчёркнутая декоративность композиционного решения: «Было нас пятеро в клети», «Нищие из Сигетеца» (1927). В дальнейшем в творчестве Хегедушича усилились черты социальной критики. В картине «Реквизиция» (1929) показана деревня, в которой власти жестоко расправляются с крестьянами. Наиболее известными работами Хегедушича в этот период стали: «Престольный праздник в Молве», «Весна» (1930); «Наводнение» (1932), «Юстиция» (1934) и «Ярмарка в Копривнице».

В серии из 34 рисунков, изданных в 1933 году в Загребе под названием «Подравские мотивы», Хегедушич изобразил современную для него нищую хорватскую деревню и убогий быт городской окраины. Здесь он прибегнул к гротеску, программному антиэстетизму, используя нарочито грубый, угловатый рисунок, соответствующий запечатлеваемым образам. Предисловие к сборнику, вызвавшему большие дискуссии и споры, написал Мирослав Крлежа, писатель имя которого связывают с началом возрождения хорватской литературы в 30-е годы XX века.

В послевоенные годы Хегедушич остался верен своей прежней живописной манере, несмотря на смену тематики для многих его картин. Значительное место занимает отражение тягостных впечатлений оккупационных лет в таких работах как: «Мертвые воды» (1956); «Охранники концлагеря» (1957); «Лагерный транспорт» (1963). В других произведениях нарастают ноты пессимизма — «Ненастье» (1955); «Засуха», 3 варианта (1957, 1959, 1961) и чувства одиночества и неприкаянности во враждебном мире «Двор» (1958).

В 1971—1973 годах он работал над циклом фресок для военного мемориала «Долина Героев» близ деревни , посвящённого битве на СутьескеRenata Jambrešić Kirin. The Politics of Memory in Croatian Socialist Culture: Some Remarks

Помимо этого, он занимался иллюстрированием книг и созданием балетных и театральных декораций.

Примечания

Литература

Дополнительная литература

Ссылки

Категория:Художники-примитивисты Югославии Категория:Педагоги Югославии Категория:Педагоги Хорватии Категория:Художники-примитивисты Хорватии Категория:Художники-иллюстраторы Югославии Категория:Художники-иллюстраторы Хорватии Категория:Художники-фрескисты Категория:Театральные художники Хорватии Категория:Критики Югославии Категория:Выпускники Академии изящных искусств (Загреб) Категория:Художники-жанристы Хорватии Категория:Графики Хорватии Категория:Похороненные на кладбище Мирогой Категория:Лауреаты премии Владимира Назора