Алекса́ндр Андре́евич Леви́цкий () — художник-фотограф, кинооператор немого русского кино. Один из основоположников российской и советской школы операторского искусства. Оператор-постановщик одного из первых полнометражных документально-игровых фильмов. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии первой степени (1949).
Биография Родился в Москве. До прихода в кино занимался художественной фотографией и репортажной фотосъёмкой. Кинематографическую работу начал в 1910 году в качестве помощника французского оператора Ж. Мейера. В дальнейшем стал ведущим мастером русской дореволюционной кинематографии. Работал в российском отделении фирмы «Братья Пате», затем в торговом доме П. Тиман и Ф. Рейнгардт, в 1915 году — в Скобелевском комитете. С 1917 года — во Всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса РСФСР.
Кинодеятель Ю. Желябужский высоко оценивал работы А. Левицкого:
«В процессе съёмки фильма „Дворянское гнездо“ (1914, режиссёр В. Гардин) ему удалось добиться серьёзных достижений в развитии того характера киносъёмки, который он успешно начал в фильме „Война и мир“. <…> Удачная съёмка „Дворянского гнезда“ была не случайной удачей Левицкого, а закономерным путём развития русского операторского искусства. Через год, в 1915 году, Левицкий снимает другое глубоко русское, поэтичное произведение Тургенева „Первая любовь“… В изобразительном решении этого фильма видны те же характерные черты, благодаря которым Левицкий стал ведущим мастером русской дореволюционной кинематографии, — общность стилевого решения съёмки всего фильма, блестящая, ясная и гармоничная композиция».
Историк кинематографа C. Гинзбург называл Левицкого «одним из зачинателей русской школы операторского искусства», «самым передовым русским оператором» и писал, что он «показал себя как талантливый продолжатель традиций русского изобразительного искусства в молодом искусстве светописи».
В сборнике статей о ведущих советских кинооператорах «Десять операторских биографий» (1978) отмечалось:
Левицкий первый в русском кино опробовал ряд классических визуальных эффектов в «Дворянском гнезде», в «Портрете Дориана Грея». В фильме «Уход великого старца» (1912) впервые у нас применил двойную экспозицию для создания иллюзии призрака. В фильме «Драма у телефона» (1914) он с Протазановым осуществил принцип полиэкрана (опыт, несколько опередивший время).
Осуществлял документальные съёмки В. И. Ленина; кадры использованы в различных фильмах, в том числе в фильме «Владимир Ильич Ленин».
С 1924 года — педагог Государственного техникума кинематографии, с 1939 года профессор.
Среди учеников А. А. Левицкого — операторы: Е. Н. Андриканис, А. Д. Головня, Б. И. Волчек, Л. В. Косматов, В. В. Монахов.
В 1964 году в издательстве «Искусство» вышла книга А. А. Левицкого «Рассказы о кинематографе».
А. А. Левицкий скончался 4 июля 1965 года.
Награды и премии Сталинская премия первой степени (1949) — за документальные съёмки, включённые в фильм «Владимир Ильич Ленин» (1948) заслуженный деятель искусств РСФСР (1946) орден Трудового Красного Знамени (6 марта 1950)
Фильмы
— Осени себя крестным знамением, православный русский народ — 1812 год (совместно с Александром Рылло и Луи Форестье) — Лишённый солнца — Уход великого старца (совместно с Ж. Мейером) — Пасынки судьбы / Жертвы столицы (совместно с Ж. Мейер) — Страшный покойник (совместно с Ж. Мейером) — Рахиль / Красавица-натурщица (совместно с Ж. Мейером) — Тайна дома № 5 (совместно с Ж. Мейером) — Ключи счастья (совместно с Ж. Мейером) — Как хороши, как свежи были розы… — Клеймо прошедших наслаждений / Врачебная тайна (совместно с Ж. Мейером) — Купленный муж — О чём рыдала скрипка / Умалишённый (совместно с Ж. Мейером) — Один насладился, другой расплатился — Разбитая ваза — Анна Каренина — Арена мести — Блюститель нравственности — В огне славянской бури / Ужасы войны — Двойник Макса Линдера — Дворянское гнездо — Дни нашей жизни — Драма у телефона — Женщина захочет — чёрта обморочит — Крейцерова соната — Маска смерти — Обезьянка выручила — Произведение искусства — Танец Вампира — Ужасы Калиша / Немцы в Калише — Энвер-паша — предатель Турции — Аня — Белая колоннада — Вернулось счастье — Война и мир — Девушка с мышкой — Депутат — Дуракам счастье — Екатерина Ивановна / Жена-вакханка — Елена Павловна и Серёжа / Сила любви — Зуб мудрости — И жизнь разбита… и тяжкий звон цепей / Солнце всходит и заходит — Как смерть прекрасна / Сладострастие / Женщина у перекрёстка — Король-герой / Бельгия в дни тяжёлых испытаний / На развалинах Бельгии — Новобрачные поневоле / Бабушка — Одесские катакомбы / Подземный город — Отцы и дети — Первая любовь — Петербургские трущобы — Портрет Дориана Грея — Продавец рабынь — Сильнее смерти — Человек без квартиры — Бог правду видит, да не скоро скажет — Бывали дни веселые, гулял я молодец — Когда я на почте служил ямщиком — Лихо одноглазое — Печать проклятий / Клеймо проклятий — Под вечер осени ненастной — Спите, орлы боевые / Отец и сын на поле брани / Подвиг прапорщика — Тяжёлый крест достался ей на долю — Улетело, как сон, моё счастье / Драма босяка — Умер, бедняга, в больнице военной / Солдатская жизнь — Арина — мать солдатская / Рабочая слободка — Будь проклят ты, разбивший мою жизнь! — Душа в маске — Жемчужный венец — Жуткая правда о ленском расстреле — Карьера капитана Воронова — Козы… козочки… козлы… — Невольники страстей и пороков / Шквал — По старой калужской дороге — Радотель — рыцарь лёгкой наживы / Рыцарь тёмной ночи — Свёкор-душегуб и красотка Настя — Так было, но так не будет / Канун свободы — Царские опричники / Из золоченых мундиров — в арестантские халаты — Царь Николай II — самодержец всероссийский — Вино любви — Жертва вечерняя — О попе Панкрате, тетке Домне и явленной иконе в Коломне — Железная пята — На крыльях ввысь — Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков — Луч смерти
Примечания
Литература
Категория:Члены Союза кинематографистов СССР Категория:Преподаватели ВГИК Категория:Социалистический реализм