«Сцена из домашней жизни русских царей» (встречаются и другие названия полотна: «Сцена из домашней жизни русских царей. Игра в шахматы», «Игра в шахматы», «Царь играет в шахматы», картина экспонировалась на выставке «Русская историческая живопись» в 1939 году под названием «Царь Алексей Михайлович, играющий в шахматы», под этим названием получила широкую известность в советское время и упоминалась в исторических монографиях) — картина российского художника Вячеслава Григорьевича Шварца (1838—1869), создана в 1865 году. В сентябре этого же года Вячеслав Шварц представил на очередную выставку Императорской Академии художеств три картины: «1) „Празднование Вербного воскресения в Москве в половине XVII века“, 2) „Ратник земского ополчения (XVI ст.)“, 3) „Сцена из домашнего быта русских царей (полов. XVII в.) — игра в шахматы“», сопроводив их прошением о присвоении ему звания академика по результатам их рассмотрения. Звание академика было ему присвоено.

Картину приобрёл у художника в том же 1865 году известный коллекционер и меценат Николай Строганов. На протяжении XIX и XX веков она была неоднократно представлена на престижных выставках. В настоящее время полотно входит в коллекцию и постоянную экспозицию Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.

В разное время искусствоведы и культурологи по разному оценивали картину художника. Так, советский искусствовед Алла Верещагина писала, что выбор подобных эпизодов вместо «великого множества трагических и драматических эпизодов бурного XVII века» определялся ограниченным пониманием художником русской истории. Напротив, современный искусствовед Мария Чукчеева считает, что картина отражала насущные потребности эпохи 1860-х годов, когда изучение быта допетровского времени было «одним из актуальнейших вопросов» исторической науки того времени. Тем не менее искусствоведы единодушны в высокой оценке воссоздания художником повседневной жизни XVII века, уже современники художника отмечали его «тонкую, филигранную работу», «замечательное старание и верность» деталям изображаемой эпохи.

История создания и судьба картины

Исторический жанр и творчество Вячеслава Шварца к 1865 году В 1860-е годы российское общество захватил интерес к отечественной истории. Видное место она заняла в литературе (появились пьесы о смутном времени Александра Островского, Алексея Толстого…), были осуществлены многочисленные публикации крупных учёных-историков в журналах «Современник» и «Отечественные записки». К этому же времени относится замысел Модестом Мусоргским оперы «Борис Годунов». Интерес к прошлому во многом был обусловлен либеральными реформами Александра II 1860-х годов. Господствовавшее в исторической живописи академическое направление оказалось не в состоянии удовлетворить запросы общества, его произведения представлялись современникам далёкими от реальной жизни, превращались в символ реакции или застоя. Ведущим жанром русского изобразительного искусства становился бытовой жанр с его актуальными сюжетами и обличительным характером. Запросы общественного мнения на обновление представления об истории в русской живописи сформулировал художник-реалист, лидер «Петербургской артели художников» и «Товарищества передвижных художественных выставок» Иван Крамской: России нужен исторический художник, «который заговорит с миром на языке, понятном всем народам… художник, который угадает исторический момент в теперешней жизни людей».

Ко времени создания картины «Сцена из домашней жизни русских царей» Вячеслав Шварц принял решение отказаться от продолжения обучения в Императорской Академии художеств (это произошло в 1863 году). Получив сначала вторую, а затем и первую серебряную медаль за живопись, он был удостоен звания классного художника третьей степени. Он уже прекратил работу в батальном жанре, в котором начинал, и сосредоточился на историческом, который и принёс ему известность. Вячеслав Шварц совершил две длительные поездки для стажировки за границей, где проходил обучение в мастерских известных мастеров исторического жанра, — в Германию (там он занимался в школе Юлиуса Шрадера, на короткое время увлёкся творчеством Вильгельма фон Каульбаха, за четыре месяца путешествия посетил Берлин, Дрезден, Кёльн, Франкфурт-на-Майне, Майнц, Аугсбург, Карлсруэ, Дармштадт) и Францию (по заказу императрицы Марии Александровны художник должен был составить и издать иллюстрации к историческому роману Алексея Толстого «Князь Серебряный», кроме городов раздробленной Германии он в этот раз посетил Антверпен, Брюссель и Париж, длительное время жил в деревушке Барбизон, большое впечатление на молодого живописца оказало творчество Жана-Луи-Эрнеста Мейссонье)). Серьёзное значение в развитии взглядов художника на искусство имело знакомство Вячеслава Шварца с музыкальным и художественным критиком Владимиром Стасовым, возглавлявшим реалистическое направление в русской культуре.

Одновременно с обучением в Императорской академии художеств Шварц посещал занятия на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета вольнослушателем. Здесь произошло его личное знакомство с одним из наиболее крупных историков этого времени членом-корреспондентом Императорской Санкт-Петербургской академии наук Николаем Костомаровым. Лекции Костомарова и общение с ним дали направление поискам художника в исторической живописи. Впоследствии художник показывал ему свои работы ещё на стадии набросков. В знак заслуг художника в изучении и изображении повседневной жизни прошлых эпох Императорская археологическая комиссия избрала его в январе 1865 года своим действительным членом. В том же году избрало его своим действительным членом и Московское археологическое общество.

Создание художником картины, её оценка современниками и судьба Ряд биографов художника сообщают, что в 1865 году за картину «Вербное Воскресение во времена Алексея Михайловича» Императорская Академия художеств присудила Вячеславу Шварцу звание академика исторической живописи, а вслед за этим художник создал целый ряд картин на сюжеты из повседневной жизни XVII века. Среди этих картин было и полотно «Сцена из домашней жизни русских царей». В 2013 году был впервые опубликован подлинный текст «прошения» в Совет Академии художеств Шварца, в котором он сообщает, что представляет сразу три полотна на соискание звания академика по совокупности этих работ. Среди них была и «Сцена из домашней жизни русских царей»: В Совет Академии художеств… Ha академическую выставку сего года я представляю картины: 1) «Празднование Вербного воскресения в Москве в половине XVII века», 2) «Ратник земского ополчения (XVI ст.)», 3) «Сцена из домашнего быта русских царей (полов. XVII в.) — игра в шахматы». Прошу рассмотреть картины и, если совет найдёт их достойными, признать меня академиком… В. Шварц.

Вячеслава Шварца в истории России волновали две эпохи и две наиболее крупные личности этих эпох: время Ивана IV Грозного и правление Алексея Михайловича. В последний период своей жизни (1865—1868) он полностью сосредоточился на второй эпохе. В феврале 1865 года художник впервые упоминает название картины «Сцена из домашней жизни русских царей» в одном из своих писем отцу. Художник сообщал: «В настоящее время я пишу сцену из домашней жизни русских царей. Картина скоро будет кончена и поставлена на постоянную выставку».

Картина «Сцена из домашней жизни русских царей» изображает царя Алексея Михайловича, играющего в шахматы с боярином. Техника — картон, наклеенный на холст, масло. Размер полотна — 26,5 × 33 сантиметров. Оно была впервые представлено широкой публике на выставке в Императорской академии художеств в том же 1865 году вместе с двумя другими картинами художника: «Празднование Вербного Воскресенья в Москве при патриархе Никоне» и «Ратник земского ополчения XVI века». Художник волновался относительно приёма картины широкой публикой, так как понимал, что она далека от тех критических картин, которые производили благоприятное впечатление в это время на демократически настроенных журналистов и публику. Особенно его тревожило соседство картин с типично академическими творениями других художников, которые оказались в экспозиции. Он писал отцу: «Я ожидаю страшную руготню от журналов, тем более, что в нынешнем году появились опять Вакханки и Венеры с тамбуринами и без оных». Алла Верещагина утверждала в своей монографии о творчестве художника, что критика отнеслась к картинам Шварца равнодушно — не было ни резкого осуждения, ни восхищения. Сама же выставка подверглась в прессе разгромной критике. Журнал «Современник» критиковал за историко-бытовые картины из жизни Древнего Рима художника Фёдора Бронникова и, по мнению Верещагиной, Шварц не мог не относить негативные отзывы о его творчестве к собственным полотнам. Всё это, с точки зрения советского искусствоведа, заставило Вячеслава Шварца «переосмыслить своё творчество».

Встречались в прессе и позитивные отзывы о картине, которые обычно относились к умелому воссозданию художником повседневной жизни XVII века. Владимир Стасов в газете «Санкт-Петербургские ведомости» писал, что «хорошие картинки г. Шварца из старинного русского быта („Царь Михаил Фёдорович [по мнению Стасова], играющий в шахматы с боярином“ и конный воин XVI века)» напоминают ему «тонкую, филигранную работу» Мейссонье. О выставленных на академической выставке 1865 года работах Шварца художественный критик издания «Русский инвалид», скрывшийся под псевдонимом «W», писал: «„Празднование Вербного воскресения в Москве при патриархе Никоне“ и „Сцена из домашнего быта русских царей XVII века“… г. Шварца любопытны в археологическом отношении, так как обстановка древнего русского быта передана в них с замечательным старанием и верностью». Обозреватель столичной газеты «Санкт-Петербургские ведомости» назвал «Сцену из домашнего быта русских царей XVII века» «небезынтересной в археологическом отношении». Анонимный критик издания «Иллюстрированная газета» писал: «Шварц отчётливо реставрировал перед нами древнюю русскую жизнь в трёх картинах: „Вербное воскресение при Никоне“, „Сцена из быта русских царей“ и „Ратник XVI в.“». Картины «Сцена из домашнего быта русских царей в XVII в.» и «Ратник земского ополчения» фельетонист газеты «Весть», писавший под инициалом «И», в статье «Академическая выставка и наши критики» оценил чрезвычайно высоко: «столько жизни, истины, ума, что глядя на них, как при слушании народных сказок, невольно переносишься в давно минувшие и как бы забытые века».

Картину «Сцена из домашней жизни русских царей» увидел на выставке известный коллекционер и меценат, камергер, граф , который поторопился купить её в день открытия выставки и немедленно забрал, не дожидаясь завершения экспозиции. Удивлённый художник писал своей сестре (с сохранением орфографии): …Моя новая маленькая картинка продана графу Николаю Строгонову, но мне очень жаль, что не поспели снять фотографию, потому что она была куплена и унесена в первый же день, когда была выставлена на выставке. Я тебе ничего не писал, потому что только вчера получил деньги и боялся, что из этого дела ничего не выйдет, но вчера мне окончательно уплатили, теперь я делаю рисунок для , картинного торговца. Он меня просил сделать рисунок, уверяя, что у него есть оказия для продажи…

В 1888 году картина была представлена на большой выставке произведений Вячеслава Шварца, которая прошла в залах Санкт-Петербургского Императорского общества поощрения художеств. Известно, что тогда картина всё ещё находилась в собственности графа Николая Строганова. Картина демонстрировалась также в 1939 году на выставке «Русская историческая живопись» в Москве, а в 1951 году на «Выставке произведений второй половины XIX века (из запасов музея)» в Государственном Русском музее.