Брючная роль (брючная партия) — термин музыкального театра, преимущественно оперный. Означает роль мужского персонажа в сценическом произведении, которую из-за специальных требований к предписанному автором вокальному диапазону исполняет женщина. Обычно исполнительница брючной роли носит на сцене мужской костюм. Термин «брючная роль» не применяется к ситуациям, когда женский персонаж произведения притворяется мужчиной или использует мужской костюм для маскировки.
Шире, чем «брючная роль», термин «травести» (от , переодетый), так как он относится не только к мужским, но и к женским ролям, если они исполняются актёрами противоположного полаTravesty. // Статья в The New Grove Dictionary of Opera (1997). Иногда такие роли именуются «юбочными» (см. ниже).
История Первые профессиональные актрисы появились на публичной сцене в 1660 году, заменив одетых в платье мальчиков шекспировской эпохи. Настоящие женщины, произносящие раскованные диалоги и демонстрирующие себя на сцене, были новинкой и привлекали публику. Еще большее любопытство привлекали женщины, носившие на сцене мужскую одежду. В конце XVII века почти четверть ролей в театре была предназначена для переодетых женщин. Почти любая актриса той эпохи хоть раз появлялась на сцене в мужской одеждеHowe, Elizabeth (1992). The First English Actresses: Women and Drama 1660—1700. Cambridge: Cambridge University Press.. Для привлечения публики брючные роли вставляли даже в старые произведения.
В опере состав ролей, которые традиционно считают брючными, постоянно меняется в зависимости от вкусов публики. В операх XVII и XVIII веков (за исключением французских) множество ведущих оперных партий были написаны для кастратов — мужчин, оскоплённых до наступления половой зрелости и обладающих очень сильным и высоким голосом. Когда традиция кастрации мальчиков-певцов стала сходить на нет, композиторы продолжали писать мужские героические партии для высокого голоса — и их исполняли контральто того времени (в современных понятиях их вокальному диапазону соответствует меццо-сопрано). Некоторые певицы специализировались именно на таких ролях, например, Мариетта Альбони и Розмунда Пизарони.
В XXI веке многие роли, предназначенные для кастратов, вновь исполняют мужчины. Причиной стала возрастающая популярность контратеноров и, соответственно, разработка способов обучения и тренировки вокалистов с очень высоким голосом.
Примеры брючных партий К брючным ролям в опере относятся все мужские партии, предназначенные для женских голосов. Чаще всего брючную роль — подростка или юношу — исполняют меццо-сопрано или контральтоBreeches part. // Статья в The New Grove Dictionary of Opera (1997).. Речь идёт именно о мужских ролях: роли с переодеваниями, например, Леонора в «Фиделио» или Джильда в третьем акте «Риголетто» брючными ролями не являются.
Самые популярные роли данного типа — часто исполняемые партии Керубино («Свадьба Фигаро»), Октавиана («Кавалер розы»), Гензеля («Гензель и Гретель»). К числу брючных ролей относят и Орфея («Орфей и Эвридика»), хотя изначально эта партия была написана для певца-кастрата, а во французской версии — для контратенора.
Решение, приглашать ли для исполнения роли молодого князя Орловского в «Летучей мыши» мужчину или женщину, остаётся за создателями спектакля. И те, и другие поют эту партию. В исполнении меццо-сопрано Орловский выглядит как женщина, но звучит как юноша. Если партию исполняет контратенор, персонаж выглядит как мужчина, но звучит как женщина. Это несоответствие становится еще более очевидным, если, как в этой оперетте, вокальные номера сопровождаются и разговорными диалогами.
КомпозиторОпераПерсонажТип голоса Марк Адамо «Маленькие женщины» Little WomenФредерик Баер меццо-сопрано Томас Адес «Буря» The TempestАриельсопрано Рейнальдо Ан«Моцарт» Mozart Моцартсопрано Томас Арн «Артаксеркс» Artaxerxes Арбачемеццо-сопрано Винченцо Беллини«Капулетти и Монтекки» I Capuleti e i MontecchiРомео меццо-сопрано Гектор Берлиоз«Бенвенуто Челлини» Benvenuto CelliniАсканио меццо-сопраноРихард Вагнер«Риенци» Rienzi Адрианомеццо-сопрано «Тангейзер» TannhäuserПастух сопраноДжузеппе Верди«Бал-маскарад» Un ballo in maschera Оскар сопрано «Дон Карлос» Don Carlos Тибосопрано Йозеф Гайдн «Дива» La canterinaДон Этторе сопраноГеорг Фридрих Гендель«Альцина» Alcina Руджеромеццо-сопрано«Ариодант» AriodanteАриодант партия написана для кастрата-сопраниста, исполняют меццо-сопрано ЛурканиоВ первой версии партия написана для контральто, во второй — для тенора. Исполняют контральто, контратенор или лирический тенор Ксеркс SerseКсеркс партия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано или контратенор«Юлий Цезарь» Giulio Cesare Юлий Цезарь партия написана для кастрата-альта, исполняют меццо-сопрано или контратенор Секст меццо-сопраноМихаил Иванович Глинка«Жизнь за царя» Ваняконтральто«Руслан и Людмила»Ратмир контральто Кристоф Виллибальд Глюк «Орфей и Эвридика» Orfeo ed Euridice Орфейпартия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенорШарль Гуно «Ромео и Джульетта» Roméo et Juliette Стефаносопрано «Фауст» FaustЗибель контральто, меццо-сопрано или сопрано Антонин ДворжакРусалка RusalkaПоварёнок сопраноГаэтано Доницетти«Алахор в Гранаде» Alahor in GranataМулей-Хассан контральто «Анна Болейн» Anna BolenaСметон меццо-сопрано «Лукреция Борджиа» Lucrezia Borgia Маффио Орсини контральто Альфредо Каталани«Валли» La WallyВальтер сопрано Джон Корильяно«Призраки Версаля» The Ghosts of VersaillesКерубино меццо-сопрано Шарль Лекок «Маленький герцог» Le petit duc Рауль де Партене сопраноЖюль Массне«Золушка» Cendrillon Принц Шарман сопрано «Керубино» Chérubin Керубино сопрано Джакомо Мейербер«Гугеноты» Les HuguenotsУрбани меццо-сопрано Клаудио Монтеверди «Коронация Поппеи» L’incoronazione di Poppea НеронсопраноВольфганг Амадей Моцарт«Идоменей» Idomeneo Идамантмеццо-сопрано (в венской редакции тенор)«Милосердие Тита» La clemenza di Tito СекстСопраноАннио«Митридат, царь Понтийский» Mitridate, re di Ponto Фарнак партия написана для кастрата-сопрано, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенор Сифар партия написана для кастрата-альта, исполняют сопрано «Мнимая садовница» La finta giardiniera Рамиромеццо-сопрано Свадьба Фигаро Le nozze di Figaro Керубино меццо-сопрано «Царь-пастух» Il re pastore Аминтаспартия написана для кастрата-сопраниста, исполняют лирические сопраноЖак Оффенбах «Болтуны» Les bavards Ролан контральто «Дамы рынка» Mesdames de la HalleПоварёнок сопраноТри женские роли в оперетте — мадам Пуартапе, мадам Маду и мадам Берфондю — исполняют мужчины: тенор и два баритона «Дафнис и Хлоя» Daphnis et ChloéДафнис меццо-сопрано «Женевьева Брабантская» Geneviève de Brabant Дроган сопрано «Мадам Аршидюк» Madame l’archiduc Фортунато меццо-сопрано «Мост вздохов» Le pont des soupirs Аморозо меццо-сопрано«Орфей в аду» Orphée aux enfersКупидон сопрано«Прекрасная Елена» La belle Hélène Орестмеццо-сопрано «Путешествие на луну» Le voyage dans la luneПринц Каприс меццо-сопрано«Разбойники» Les brigandsФраголетто меццо-сопрано «Робинзон Крузо» Robinson Crusoé Пятница меццо-сопрано «Сказки Гофмана» The Tales of Hoffmann Никлаус меццо-сопрано «Хорошенькая парфюмерша» La jolie parfumeuseБаволе сопраноХанс Пфицнер«Палестрина» Palestrina Игиносопрано Силламеццо-сопрано Морис Равель«Дитя и волшебство» L’enfant et les sortilèges Дитя меццо-сопраноПастухДжоаккино Россини«Бьянка и Фальеро» Bianca e FallieroФальеро меццо-сопрано «Вильгельм Телль» Guillaume Tell Джеммисопрано «Граф Ори» Le comte Ory Изолье меццо-сопрано «Дева озера» La donna del lago Малкольмконтральто «Семирамида»Semiramide Арзачемеццо-сопрано «Танкред» TancrediТанкред меццо-сопрано или контральтоРуджероЭнгельберт Хумпердинк«Гензель и Гретель» Hänsel und Gretel Гензельмеццо-сопрано Песочный человекДрёмасопрано (иногда исполняют тенора) ДрёмаЭмманюэль Шабрие«Звезда» L'étoileЛазули сопрано «Неудачное воспитание» Une éducation manquéeГонтран де Буамассиф сопрано Марк Антуан Шарпантье «Давид и Ионафан» David et JonathasИонафан сопраноПартии Давида и колдуньи исполняют контратенорыГиль Шохат«Детские мечты» The Child DreamsРебёнок сопраноПоэт меццо-сопрано Иоганн Штраус«Летучая мышь» Die FledermausКнязь Орловскиймеццо-сопраноРихард Штраус «Ариадна на Наксосе» Ariadne auf Naxos Композитормеццо-сопрано «Кавалер розы» Der RosenkavalierОктавиан меццо-сопрано «Саломея» SalomeПаж контральто Леош Яначек«Из мёртвого дома» Z mrtvého domuАлей меццо-сопрано
Юбочная роль
С термином «брючная роль» тесно связан противоположный термин «юбочная роль». Он относится к женскому персонажу, которого играет певец, обычно ради достижения комического или визуального эффекта. Подобные роли встречаются гораздо реже, чем брючные роли. Юбочные роли восходят к периоду, когда женщинам запрещено было появляться на сцене — например, в религиозных мистериях. Многие женские роли в этот период композиторы создавали как юбочные роли для кастратов (например, Мандана и Семира в опере Леонардо Винчи «Артаксеркс»).
В более поздних операх юбочные роли обычно представляют старух или уродливых сводных сестёр. Например, юбочные роли есть у Бриттена («Река Керлью», сумасшедшая), Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», кухарка). Роль ведьмы в опере «Гензель и Гретель», написанная для меццо-сопрано, в наши дни зачастую исполняется тенором, который поёт её на октаву ниже авторского текста. При этом мужские роли Гензеля, Песочного человека и Дрёмы в этой опере Хумпердинка должны исполнять женщины.
За пределами музыкального театра
Сценические произведения, не относящиеся к музыкальному театру, не предъявляют требований к вокальному диапазону и поэтому, как правило, не содержат брючных ролей в том смысле, как они понимаются в опере. Существуют мужские роли, написанные для женщин или обычно исполняемые женщинами (например, Питер Пэн), их можно считать особой разновидностью брючных ролей. Однако в большинстве случаев выбор актрисы-женщины для исполнения мужской роли обусловлен не текстом пьесы, а конкретным режиссёрским решением: от того, что Сара Бернар однажды сыграла Гамлета, он не стал брючной ролью.
Примечания
Литература
Maus, Katharine Eisaman (1979). «'Playhouse Flesh and Blood': Sexual Ideology and the Restoration Actress». New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996). Pearson, Jacqueline (1988). The Prostituted Muse: Images of Women and Women Dramatists 1642—1737. New York: St. Martin’s Press.
Категория:История театра Категория:Оперные термины