Ленинградский живописный портрет — понятие, относящееся к живописи как к одному из видов изобразительного искусства Ленинграда 1917—1990 годов и охватывающее творчество нескольких поколений художников Ленинграда в жанре портрета. Одно из наиболее значительных явлений в российской советской портретной живописи XX века.

Предыстория В изобразительном искусстве Петрограда—Ленинграда живописный портрет занял особое место. В нём воплотился собирательный образ простых современников и героев революционной эпохи, времени разрушения «старого» и созидания «нового» мира. Живописный портрет 1917—1940 годов отразил также и специфические проблемы русского искусства своего времени, для которого было характерным столкновение традиций и новаторства.

Истоки ленинградской портретной живописи лежат в богатых традициях и опыте мастеров русского живописного портрета конца XIX — начала XX века, среди которых выделялась фигура выдающегося художника и педагога И. Е. Репина. Признанными мастерами этого жанра были В. А. Серов, Б. М. Кустодиев, О. Э. Браз, К. Е. Маковский, В. Е. Маковский, А. В. Маковский, А. И. Савинов, К. С. Петров-Водкин, З. Е. Серебрякова, Н. И. Фешин, Н. И. Альтман, П. Д. Бучкин, К. А. Сомов, И. И. Бродский, Б. Д. Григорьев, С. В. Воинов, А. Я. Головин.

Благодаря их работам в начале XX века сложились основные типы русского живописного портрета. Среди них как разновидности живописного портрета выделялись исторический портрет, психологический портрет, интимно-лирический портрет, автопортрет, портреты-типы, портреты-картины, парные, групповые портреты и некоторые другие. Тематически выделялись портреты государственных и общественных деятелей, портреты деятелей науки, культуры и искусства, мужской, женский и детский портрет, военный портрет, конный портрет, портрет рабочего, крестьянский портрет и некоторые другие. Композиционно исследователи жанра выделяют погрудный, трёхчетвертной портрет, портрет-фигуру, портреты-головы, портрет-картину.

Два события, произошедших в Петербурге в начал века, сыграли в дальнейшем особую роль в развитии ленинградской портретной живописи. Первым стало грандиозное полотно И. Е. Репина «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения», работу над которым художник завершил в 1903 году. По мнению В. А. Леняшина, оно "стало торжеством не только самого Репина, но и объективного метода портретирования, «живой портретности»Леняшин, В. А. Портрет столетия / Портрет в России. XX век. Альманах. Вып. 10. СПб: Palace Editions, 2001. С. 5..

Другим событием стала грандиозная «Историко-художественная выставка русских портретов» С. П. Дягилева, открывшаяся в 1905 году в Таврическом дворце. По выражению В. А. Леняшина, авторитет портретного жанра в русском искусстве был ею «подтверждён и стократно усилен»Там же, … С. 5.. Всё вместе это стало той естественной и благоприятной почвой, на которой всходили первые ростки портретной живописи послереволюционного искусства в Петрограде-Ленинграде.

1917—1940 годы

На петроградских выставках 1917—1923 годов живописный портрет был представлен работами крупнейших мастеров этого жанра — И. Е. Репина, О. Э. Браза, Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, И. И. Бродского, Б. Д. Григорьева, З. Е. Серебряковой, А. Я. Головина, Н. И. Альтмана, В. Д. Баранова-Россинэ, К. С. Малевича, П. Д. Бучкина, Ю. П. Анненкова, Р. Р. Френца, А. Р. Эберлинга, других известных художников.

К числу наиболее значительных работ этого периода критика относит «Автопортрет» (1918, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Портрет М. А. Шерлинга» (1918, ГРМ) Ю. П. Анненкова, «Купчиху за чаем» (1918, ГРМ) Б. М. Кустодиева, «Автопортрет» (1919, ГРМ), «Портрет Н. Е. Добычиной» (1920, ГРМ), «Портрет Э. Ф. Голлербаха» (1923, ГРМ) А. Я. Головина, «Автопортрет» (1922, ГРМ), «Портрет А. А. Бенуа-Черкесовой с сыном» (1922, ГРМ) З. Е. Серебряковой, «Портрет А. А. Ахматовой» (1922, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Портрет Ф. М. Шаляпина» (1921, ГРМ), «Портрет С. И. Золотаревского» (1922, ГРМ) Б. М. Кустодиева, «В. И. Ленин и манифестация» (1919) И. И. Бродского и ряд других. Они говорят о разнообразии тематики, стилей и видах портрета в этот период, хотя структура жанра менялась.

Новое время и новые герои диктовали общее движение в сторону усиления монументальности и типизации портретного образа, что наиболее ярко проявилось в работах К. С. Петрова-Водкина, Б. Д. Григорьева, И. И. Бродского, позднее у В. В. Лебедева и лидеров «Круга» А. Н. Самохвалова и А. Ф. Пахомова. В начале 1920-х Бродский работает над грандиозным полотном «Торжественное открытие II конгресса Коминтерна», изобразив в ней свыше 300 делегатов и гостей конгресса. Картина была им закончена в 1924 году, по мнению А. И. Бродского, она во многом определила пути советской историко-революционной живописи и жанра групповой картины-портретаБродский, И. А. Исаак Израилевич Бродский. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 244.. В процессе её создания Бродский выполнил свыше 150 натурных портретов. Вместе с картиной они экспонировались на организованных АХРР выставках в Москве, Ленинграде, Свердловске, Перми. И. Е. Репин назвал картину Бродского «необыкновенным явлением». «Это колоссальный труд, — написал он в книге отзывов о картине, — и выполнение такой сложной композиции — мы знаем их — редкость»Бродский, И. А. Исаак Израилевич Бродский. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 240.. В дальнейшем в 1920—1930-е годы И. И. Бродский много писал советских государственных и военных деятелей, создав ряд широко известных произведений в этом жанре. Среди них картины «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1924), «В. И. Ленин в Смольном» (1930, ГТГ), «Портрет И. В. Сталина» (1928), «М. В. Фрунзе на манёврах» (1929), "К. Е. Ворошилов на линкоре «Марат» (1929) и другие.

Среди созданных в этот период портретов деятелей науки, литературы и искусства критика выделяла «Портрет Ф. И. Шаляпина» (1918) П. Д. Бучкина, «Портрет И. И. Бродского» (1920), «Портрет П. Капицы и Н. Семёнова» (1921), «Портрет М. Волошина» (1924), «Портрет артистки Т. В. Чижовой» (1924) Б. М. Кустодиева, «Портрет М. Добужинского» (1922) О. Э. Браза, «Портрет Ю. М. Юрьева» (1923), «Автопортрет» (1927) А. Я. Головина, «Портрет Е. С. Кругликовой» (1925, ГРМ), «Портрет М. А. Волошина» (1927, ГРМ), «Портрет академика Н. А. Морозова» (1938, ГРМ), «Автопортрет» (1940, ГРМ) А. П. Остроумовой-Лебедевой, «Летняя ночь за Нарвской заставой (Автопортрет)» (1923, ГРМ) С. А. Павлова и ряд других.

Таким образом, уже в первые годы после революции художественное освоение действительности выразилось в расширении тематического диапазона жанра, в интересе к новому герою, в попытках его типизации. Сюжетно-типологическое разнообразие послереволюционному портрету придавало активное обращение художников к образам рабочих и колхозников, спортсменов и метростроевцев, лётчиков и краснофлотцев, учителей и беспризорников, делегатов и ударников, хотя создаваемые работы не всегда сопровождались поисками пластической новизны. Но рождалась и новая пластика. Её примеры исследователи находят, например, в монументальности образов ведущих мастеров «Круга художников», или в характерных «портретах-головах» у К. С. Петрова-Водкина, П. Н. Филонова, П. А. Осолодкова, В. И. Малагиса, Е. К. Эвенбах, И. Л. Лизака. Интерес к последнему В. А. Леняшин называет «естественным в глобальный переломный период, когда мир в глазах человека терял своё величие»Портрет в России. XX век. Альманах. Вып. 10. СПб.: Palace Editions, 2001. С. 30..

В качестве известных портретов-типов второй половины 1920-х — начала 1930-х годов работы «Девушка в красной косынке» (1925, ГРМ), «Рабочие» (1926, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Жница» (1927), «Женщина в красной шляпе» (1927), «Матрос» (1928) В. В. Пакулина, «Кондукторша» (1928) А. Н. Самохвалова, «Работница» (1927) А. Ф. Пахомова, «Стеклодув» (1926, ГРМ) И. Г. Дроздова, «Кузнец тов. Яковлев» (1934, ГРМ) И. Л. Лизака, «Трактористка» (1932, ГРМ), «Доярка» (1934, ГРМ, «Колхозный кузнец» (1934, ГРМ), «Украинка» (1937, ГРМ) В. И. Малагиса, «Плотник» (1929, ГРМ), «Женский портрет» (1929, ГРМ), «Девушка без службы» (1930, ГРМ), «Голова современной девушки» (1932, ГРМ), «Синий портрет» (1935, ГРМ) К. С. Малевича и другие.

Представление о состоянии портретной живописи в 1920—1930-е годы дают каталоги крупнейших выставок этого периода. Так, на выставке «Жизнь и быт народов СССР» в 1926 году в ГРМ ленинградские портретисты были представлены работами «Портрет профессора пианиста Игумнова», «Портрет профессора Сакулина», «Портрет артиста А. Минеева» Б. М. Кустодиева, «Портрет Т. П. Мясоедовой» И. И. Бродского, «Автопортрет» А. И. Вахрамеева, «Портрет К. Владимирова» В. А. Зверева, «Портрет В. Стеклова, математика» Н. А. Протопопова и другимиВосьмая выставка картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР». Справочник-каталог. Л.: Изд. АХРР, 1926.. В следующем 1927 году на юбилейной выставке жанр портрета был представлен работами «Портрет писателя В. Шишкова» Э. О. Визеля, «Автопортрет», «Портрет М. Фрунзе» В. А. Гринберга, «Пионерка» С. Н. Архипова, «Портретом Рыкова» М. М. Далькевич, «Рая», «Девочка в красном» О. Д. Жудиной и другими1917-Х-1927. Юбилейная выставка изобразительных искусств. Каталог. Л.: Издание комитета выставки, 1927.. К этому же году относится одна из лучших работ В. В. Лебедева «Портрет Н. С. Надеждиной».

На ретроспективной выставке «Художники РСФСР за XV лет» 1932 года в ГРМ портрет ленинградских художников был представлен работами «Портрет К. Ворошилова» (1929), «Портрет Т. Мясоедовой» (1930), «Ленин в Смольном» (1930) И. И. Бродского, «Портрет ударника И. Гирьят» (1931) В. А. Зверева, «Портрет художницы Е. С. Кругликовой» А. П. Остроумовой-Лебедевой, серией портретов членов коммуны «Красная мечь» А. Ф. Пахомова, «Портрет писателя М. А. Кузьмина» (1925, ГРМ) Н. Э. Радлова, «Автопортрет» (1918) и «Портрет А. А. Ахматовой» (1922), «Портрет девушки» (1928) К. С. Петрова-Водкина, серией портретов членов коммуны «Ленинский путь» (1931) А. Н. Самохвалова, «Живая голова» (1923), «Портрет Е. Н. Глебовой» П. Н. Филонова и другимиХудожники РСФСР за XV лет (1917—1932). Каталог выставки. Живопись, скульптура, плакат и карикатура. Статьи А. С. Бубнова, М. П. Аркадьева. М: Всекохудожник, 1933..

Впервые на выставке была показана работа А. Н. Самохвалова «Девушка в футболке» (1932, ГРМ), ставшая одним из наиболее известных образов современниц в советском искусстве. По мнению А. Ф. Дмитренко, в облике героини — учительницы Е. П. Адамовой — Самохвалов сумел воплотить «и типичные черты человека своего времени — с его непосредственностью, энтузиазмом, целеустремлённостью»Дмитренко, А. Ф. Самохвалов Александр Николаевич. Девушка в футболке / Портрет в России. XX век. Альманах. Вып. 10. СПб.: Palace Editions, 2001. С. 230..

В 1935 году на Первой выставке ленинградских художников портретная живопись была представлена работами «Председатель колхоза товарищ Олимпиев» Л. И. Вольштейна, «Дискометатель товарищ Архипов, Динамо» Н. И. Дормидонтова, «Портрет сенегалки» М. Ф. Вербова, "Балерина Вечеслова в балете «Пламя Парижа» Н. К. Шведе-Радловой, «Автопортрет» К. С. Малевича, серией «Девушки метростроя» А. Н. Самохвалова, «Портрет Л.» Н. А. Тырсы, «Председатель сельсовета Даша Прохорова» С. И. Дымшиц-Толстой, «Портрет Дмитриевой» Н. Э. Радлова, «Портрет писателя К. Федина» К. С. Петрова-Водкина, «Две девочки» А. Ф. Пахомова, «Кузнец товарищ Яковлев» В. И. Малагиса, «Портрет народного артиста П. З. Андреева» П. Д. Бучкина и другимиКаталог первой выставки ленинградских художников. Л., ГРМ, 1935..