Михаил Михайлович Адамо́вич () — российский и советский живописец, график, художник декоративно-прикладного искусства, монументалист; один из создателей советского агитационного фарфора.
Член и экспонент объединений «Московский салон», художественного кружка «Среда», «Мира искусства», Общины художников, АХРР. Член русского художественно-промышленного общества.
Биография Михаил адамович родился года в Москве. В 1894—1907 годах обучался в Строгановском училище, которое окончил с золотой медалью и был направлен на стажировку в Италию на два года.
С 1908 по 1913 годы художник трудился в Москве (дом Скакового общества, частный дом Руперта) и Санкт-Петербурге. В 1910—1911 годах выполнил росписи на евангельские сюжеты и сцены из жития Святого Николая в нижней церкви петербургского храма Христа Спасителя, построенного в память моряков, погибших в войне с Японией). В 1914 году выполнил проект мозаики для усыпальницы короля Георга I (Греция).
С 1914 по 1917 годы находился на военной службе. В 1918 году участвовал в оформлении Покровской площади в Петрограде к первой годовщине Октябрьской революции. С 1919 по 1921 годы служил в Красной Армии.
В 1918—1919 и 1921—1924 годах работал художником на Государственном фарфоровом заводе в Петрограде; был автором серии тарелок «Виды старого Петербурга» («Мотив Адмиралтейства», «Сфинкс», 1919), сервиза «Цветы» (1922), агитационных тарелок «Красная звезда», «Красный человек», «Вся власть Советам» (1921), «Кто не работает — тот не ест» (1921), «РСФСР» (1922), «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» (1923) и других. Как и руководитель «художественной части» фарфорового завода, С. В. Чехонин, главный изобретатель «агитационного фарфора», Адамович расписывал фарфоровые тарелки в «чехонинском» и в собственном стиле, изображая руины античных сооружений, виды старого Петербурга в духе Ю. Робера и Дж. Б. Пиранези, перемежая их революционными лозунгами и советскими эмблемамиВласов В. Г. «Агитационное искусство» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. I, 2004. — С. 75, создавая тем самым новый «императорско-советский ампир» Абрам Эфрос. Профили. Очерки о русских художниках. — СПб.: Азбука-Классика, 2007. — С. 216.
В 1925 году за роспись по фарфору был удостоен золотой медали на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже, давшей название новому стилю: ар-деко.
В 1926 году по рисункам Адамовича на Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова был выполнен столовый сервиз «Индустриализация». В 1924—1927 годах работал художником на Волховской фарфорово-фаянсовой фабрике, а с 1927 по 1934 годы — на Дулёвском фарфоровом заводе Андреева Л. В. Советский фарфор. 1920—1930. — М.: Советский художник, 1975. — С. 70, 112. В 1930—1940-х годах он выполнил ряд монументальных росписей в Москве — интерьер в здании гостиницы «Москва» и в магазине на улице Горького. Адамович также успешно занимался книжной графикой и иллюстрацией.
Произведения Адамовича находятся в крупнейших музейных собраниях, в том числе в Государственном Эрмитаже (Музее фарфора), Государственной Третьяковской галерее, Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства, Государственном музее керамики и усадьбе «Кусково» XVIII века и другихПодборка сервиза «Сельская жизнь» по модели М. Адамовича Дулёвского фарфорового завода. .
Художник скончался 16 ноября 1947 года. Похоронен на Введенском кладбище в Москве (уч. 12)Артамонов М. Д. Введенские горы. — : Московский рабочий, 1993. — С. 100..
Примечания
Ссылки Адамович Михаил Михайлович
Категория:Художники Российской империи Категория:Художники СССР Категория:Художники по фарфору Категория:Похороненные на Введенском кладбище