Изобразительное искусство Ленинграда — важная составная часть российского советского искусства XX века, по выражению В. А. Гусева и В. А. Леняшина, «один из самых мощных его потоков». Устоявшееся понятие, включающее в себя особенности творческой жизни и достижения нескольких поколений ленинградских художников — живописцев, скульпторов, графиков, мастеров декоративно-прикладного искусства 1917—1990-х годовГусев, В. А., Леняшин, В. А. Ленинградскому изобразительному искусству шестьдесят лет / Изобразительное искусство Ленинграда. Выставка произведений ленинградских художников. Л.: Художник РСФСР, 1981. С. 13..
1917—1923 годы Революция 1917 года изменила течение художественной жизни Петрограда. Они затронули Академию художеств, выставочную и творческую жизнь, деятельность художественных объединений, вопросы художественной практики и теории. В Академии художеств занятия студентов были прерваны на год и возобновились лишь осенью 1918 года. В апреле 1918 года декретом советского правительства Академия художеств (а точнее — Академическое собрание) была упразднена как институт старого порядка, тем же декретом вместо Высшего художественного училища были образованы Государственные свободные художественно-учебные мастерские. Их организация была поручена отделу изобразительного искусств Наркомпроса, руководимого представителями «левых». На 15 лет Академия стала ареной острой борьбы по вопросам о путях перестройки художественного образования и развития советского искусства. 12 апреля 1918 года СНК принял и декрет «О памятниках республики», вошедший в историю как ленинский декрет «о монументальной пропаганде». Он предусматривал снятие памятников, «воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработку памятников Российской социалистической революции».
Несмотря на сложности, вызванные революциями и гражданской войной, в Петрограде продолжалась деятельность художественных объединений, представлявших все основные художественные направления и течения: «Мир искусства», Товарищества передвижников, общества имени Архипа Куинджи, «Общины художников», «Общества художников-индивидуалистов». В 1922 году возникает АХРР, её петроградский филиал возглавил художник Н. И. Дормидонтов. Участниками петроградских выставок 1917—1923 годов были художники Н. И. Альтман, М. И. Авилов, И. И. Бродский, Б. Д. Григорьев, И. Е. Репин, В. Е. Маковский, Н. Н. Дубовской, О. Э. Браз, Б. М. Кустодиев, С. Т. Конёнков, Г. К. Савицкий, Н. С. Самокиш, А. А. Рылов, С. Ю. Жуковский, В. А. Кузнецов, В. В. Кандинский, А. Н. Бенуа, В. Д. Баранов-Россинэ, П. Н. Филонов, К. С. Петров-Водкин, Н. К. Рерих, М. З. Шагал, К. С. Малевич, М. В. Добужинский, А. А. Киселёв, И. Я. Билибин, З. Е. Серебрякова, П. Д. Бучкин, Ю. П. Анненков, А. Н. Бенуа, Р. Р. Френц, А. Я. Головин и другие.
В числе наиболее значительных работ этого периода критика назовёт картины «Петроградская мадонна» (1918), «Автопортрет» (1918), «Селёдка» (1918), «Утренний натюрморт» (1918) и «Портрет А. Ахматовой» (1922) К. С. Петрова-Водкина, «В голубом просторе» (1918) А. А. Рылова, «Купчиха за чаем» (1918), «Портрет Ф. И. Шаляпина» (1921) и «Праздник в честь открытия II Конгресса Коминтерна на площади Урицкого 19 июня 1920 года» (1921) Б. М. КустодиеваГанеева, В., Гусев, В., Цветова А. Изобразительное искусство Ленинграда. Выставка произведений ленинградских художников. Москва. Ноябрь 1976 — январь 1977. Л.: Художник РСФСР, 1981. С. 24—25., «Победа над вечностью» (1921) и «Живая голова» (1923) П. Н. Филонова, «Портрет М. Шерлинга» (1918) Ю. П. АнненковаЖивопись первой половины XX века (Н—Р) / Альманах. Вып. 404. СПб.: Palace Editions, 2013. С. 85, 87., «Белое на белом» (1918) К. С. МалевичаЖивопись первой половины XX века (Л, М) / Альманах. Вып. 331. СПб.: Palace Editions, 2011. С. 92., «Портрет Н. Добычиной» (1920) А. Я. ГоловинаЖивопись первой половины XX века (Г—И) / Альманах. Вып. 404. СПб.: Palace Editions, 2013. С. 33.. Эти произведения свидетельствуют о многовекторном развитии изобразительного искусства Петрограда, в котором разные тенденции, стили и направления были представлены яркими лидерами.
Среди художественных выставок выделялись «Первая государственная свободная выставка произведений искусства» (Зимний дворец, 1919 год, 300 участников), «Выставка картин художников Петрограда всех направлений. 1918–1923 гг.» (Академия художеств, 1923 год, 263 участника)Каталог выставки картин художников Петрограда всех направлений за пятилетний период деятельности. 1918—1923. Петроград: Академия художеств, 1923.. Проводились выставки картин Общества имени А. Куинджи, Общины художников, передвижников, мирискуссников, традиционные осенние и весенние выставки. Площадками для них были залы Общества поощрения художеств, Академии художеств, Музея города в Аничковом дворце) и Эрмитажа. В 1920 году состоялись персональные выставки Петрова-Водкина и Добужинского.
В 1919 году в Петрограде был образован Музей художественной культуры (МХК). В 1923 году при нём возникает Институт художественной культуры (ИНХУК) во главе с К. С. Малевичем, приехавшим годом ранее из Витебска с группой своих учеников — «утвердителей нового искусства». В институте были созданы исследовательские отделы по изучению новейших течений в искусстве, к работе которых были привлечены И. Г. Чашник, Л. М. Хидекель, Л. А. Юдин, В. В. Стерлигов, К. И. Рождественский, В. М. Ермолаева, А. А. Лепорская, М. В. Матюшин, Б. В. Эндер, В. Е. Татлин, Н. М. Суетин, П. Н. Филонов, Н. Н. Пунин и ряд других художников «левого» направленияКарасик И. Петроградский музей художественной культуры // Музей в музее. СПб.: Palace Editions, 1998 — С.9-14..
В эти годы закладывались основы и традиции ленинградской графической школы. Культурная революция пробудила к активной жизни многомиллионного читателя, поставив перед графикой новые задачи. Художники Петрограда включились в создание иллюстраций для серии книг «Народная библиотека». Тогда же появились издания, ставшие вершиной искусства книги: «Медный всадник» Пушкина с иллюстрациями Ал. Бенуа и «Белые ночи» Достоевского с рисунками М. В. ДобужинскогоМатафонов, В. С. Развитие ленинградской графики / Изобразительное искусство Ленинграда. Выставка произведений ленинградских художников. Л.: Художник РСФСР, 1981. С. 431.. Особую актуальность и политическую остроту приобрело искусство плаката. Примером могут служить работы Н. Кочергина «Все на защиту Петрограда!» (1919), «Очередь за Врангелем!» (1920), плакаты «Окон РОСТА». Графические работы Н. И. Альтмана, И. И. Бродского, П. Д. Бучкина, выполненные с натуры, легли в основу «ленинианы» в советском изобразительном искусстве.
Новаторскими были работы по праздничному оформлению Петрограда. В них участвовали К. С. Петров-Водкин, Б. М. Кустодиев, И. И. Бродский, А. А. Рылов, Н. И. Альтман, скульпторы Л. В. Шервуд, С. Д. Лебедева, графики В. В. Лебедев, М. В. Добужинский, С. В. Чехонин, архитекторы Л. В. Руднев, И. А. Фомин и многие другие. В 1919 году В. Е. Татлин создаёт проект памятника Третьему Интернационалу, получивший название «Башня Татлина»Пунин, Н. Н. Памятник III интернационала. Проект художника В. Е. Татлина. Петроград: Издание отд. Изоб. Искусств Н. К.П., 1920. С. 1.. Эти идеи и решения во многом определили особенности рождавшегося нового советского оформительского искусства, воплощавшего лозунг монументальной пропагандыНемиро, О. В. Современное декоративно-оформительское искусство Ленинграда / Изобразительное искусство Ленинграда. Выставка произведений ленинградских художников. Л.: Художник РСФСР, 1981. С. 457..
В 1922 году в Петрограде на базе бывшей частной литейной мастерской было основано производство художественного литья, преобразованное впоследствии в ленинградский завод художественного литья «Монументскульптура», изготавливавший произведения монументального искусства в бронзе, граните, мраморе.
Всемирную известность произведениям декоративно-прикладного искусства Петрограда принёс агитационный фарфор Фарфорового завода. У Фарфорового завода оказались большие запасы не расписанных изделий, которые решено было использовать не просто как посуду, но в первую очередь как средство революционной агитации. Вдохновителем и «душой» художественной деятельности Фарфорового завода стал Сергей Чехонин, возглавивший в 1917 году живописное отделение завода. Уже первые его работы носили агитационный характер, в том числе крупнейшая из них — юбилейное блюдо, исполненное к 25 октября 1918 года (герб РСФСР в цветах). По рисункам Чехонина и лично им было расписано множество тарелок с лозунгами и монограммами РСФСР, блюда, чашки, сервизы, украшенные многоцветным узором и позолотой. Кроме чисто орнаментальных и аллегорических вещей, по рисункам Чехонина была исполнена серия графических портретов вождей мирового пролетариата, а также большое овальное блюдо с автографами виднейших участников Октябрьского переворотаГоллербах, Э. Государственный фарфоровый завод и художники // Русское искусство, № 2—3. Петроград, 1923.. В создании агитационного фарфора участвовали художники Михаил Адамович, Н. Альтман, Александра Щекотихина-Потоцкая, Наталья Данько, К. Петров-Водкин, Александр Самохвалов, Павел Кузнецов, М. Добужинский и другие.
1924—1930 годы
21 января 1924 года умер В. И. Ленин, 26 января постановлением II съезда Советов СССР Петроград был переименован в Ленинград. Для изобразительного искусства Ленинграда эти события имели не только формальные последствия. Уже летом 1924 года в Академии художеств открылась выставка конкурсных проектов памятника В. И. Ленину. Первой премии был удостоен проект архитектора И. Г. Лангбарда, исполненный в революционно-романтическом стиле. 7 Ноября 1926 года в девятую годовщину Октябрьской революции на площади у Финляндского вокзала был открыт один из самых известных памятников Ленину («Ленин на броневике», скульптор С. А. Евсеев, архитекторы В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх). В 1925 году был открыт памятник В. М. Володарскому (авторы скульпторы М. Г. Манизер и Л. В. Блезе-Манизер, архитектор В. А. Витман) и памятник Г. В. Плеханову у Технологического института (скульптор И. Я. Гинцбург). В 1928 году напротив был установлен памятник Д. Менделееву скульптора М. Г. Манизера. В 1925 году в Таганроге был установлен памятник Ленину, выполненный ленинградским скульптором В. В. Козловым (с 1919 года председатель комитета скульпторов Петрограда, позднее профессор скульптурного факультета Академии художеств). В 1927 году в Ленинграде перед Смольным был открыт известный памятник Ленину его же работы. Эти произведения стали своего рода каноническими для последующих воплощений образа Ленина в советском искусстве.
1925 год был отмечен для ленинградского изобразительного искусства рядом важных событий. П. Н. Филонов организует свою группу «Мастеров аналитического искусства» из числа учащихся ленинградского ВХУТЕИНа, занимавшихся под его руководством и увлечённых его живописным методом. За годы существования в занятиях участвовали свыше 70 художников (Т. Н. Глебова, Б. И. Гурвич, С. Л. Закликовская, Е. А. Кибрик, П. М. Кондратьев, А. И. Порет, А. Т. Сашин, М. П. Цыбасов и др.). В 1927 и 1928 годах состоялись две выставки группы «Мастеров аналитического искусства» в Доме печати и Академии художеств.
Институт художественной культуры был преобразован в Государственный институт художественной культуры — ГИНХУК (был закрыт в следующем году). В этом же году бывшее училище технического рисования барона А. Л. Штиглица было присоединено к ленинградскому ВХУТЕИНу (Высший художественно-технический институт). Ректором ВХУТЕИНа стал Э. Э. Эссен, бывший выпускник архитектурного факультета, занимавший этот пост 4 года. В Академии возобновились выставки дипломных работ выпускников, среди её участников в 1925 году были В. В. Пакулин, А. Ф. Пахомов, И. Л. Лизак, Т. И. Купервассер, С. А. Чугунов и другие.