Рудольф Андреевич Борецкий (11 февраля 1930 года, Киев — 19 ноября 2012, Москва) — советский и российский тележурналист, профессор факультета журналистики МГУ, соавтор первого в России учебника по телевизионной журналистике.
Биография Родился в Киеве в семье Ядвиги Войцеховны Борецкой (урожд. Марии-Ядвиги Гелевской) и Андрея Дионисьевича Борецкого. Ядвига Войцеховна была художником по костюмам в Киевском театре музыкальной комедии, Андрей Дионисьевич заведовал театральным электроцехом Киевской филармонии. Когда началась Великая Отечественная война, отец не подлежал призыву по возрасту, но ушёл на фронт добровольцем, а 11-летний Рудольф с матерью остались в Киеве, поскольку мать накануне перенесла операцию и в эвакуацию ехать не могла. Перенося тяготы жизни в оккупированном городе, Ядвига Войцеховна взяла на воспитание двоих сирот, которые стали Рудольфу названными братом и сестрой. Герман Завицкий был одноклассником Рудольфа, его отец, старый большевик, был репрессирован в 1937 году, а мать умерла во время оккупации; встретив скитавшегося по городу голодного товарища, Рудольф привёл его в свой дом. В 1944 году в Киев пешком пришла осиротевшая дочь друзей Ядвиги Войцеховны Ольга Сиренко, которая также была принята в семью Борецких. Оба приёмных ребёнка впоследствии встали на ноги и получили высшее образование: Герман в Ленинградском Горном институте, а Ольга в Киевском университете.
В середине войны к семье вернулся Андрей Дионисьевич, здоровье которого было подорвано пленом и двумя концлагерями. С приближением Красной Армии гитлеровцы начали массовое выселение киевлян из центральных районов города. С тремя детьми Борецкие отправились к родне Андрея Дионисьевича, в пригород Киева Святошино, а оттуда в Житомир, чтобы переждать там активную фазу военных действий на фронте. Там Борецкие встретили приход Красной Армии. Обо всём этом сам Рудольф Андреевич впоследствии подробно написал в своей автобиографической книге «Качели».
После освобождения Киева Борецкие вернулись домой, возобновилась учёба в школе. Наверстав школьную программу, упущенную за годы войны и перескочив через класс, Р. Борецкий в 16 лет поступил на отделение психологии философского факультета Киевского государственного университета.
В 1952 году окончил университет и получил распределение школьным учителем логики и психологии (эти предметы входили в школьную программу до середины 1950-х годов) в город Константиновка в Донбассе (1952—1953). Чтобы набрать учительскую ставку (18 часов в неделю, а по его предметам в 9-м и 10-м классах было по одному уроку в неделю), работал по совместительству в 4 школах в разных концах города и преподавал историю в техникуме. Именно там он начал сотрудничать с местной газетой, подготавливая для неё журналистские зарисовки.
С переездом в Москву в 1954 году и продолжая работать в школе, начал сотрудничать с Детской редакцией Всесоюзного радио в качестве внештатного автора, куда его привлёк Виктор Кудрявцев. В те годы это была одна из лучших редакций на радио, где Борецкий быстро зарекомендовал себя как способный и разноплановый журналист. Вскоре его взяли в штат, она работал на передачи «Пионерская зорька» и «Внимание, на старт». Вместе с двумя другими коллегами, Мартой Гумилевской и Владимиром Бельчинским, в начале 1956 года он был откомандирован на созданную в 1951 году Центральную студию телевидения (ЦСТ) на Шаболовку.
Работал в прямом эфире на VI Всемирном Фестивале молодёжи и студентов в Москве в 1957 году, после которого было оценёно значение телевидения в системе массовой информации и создан Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР. Из фестивальной редакции ЦСТ, где Борецкий был выпускающим редактором, в феврале 1958 года была образована молодёжная редакция, которую он и возглавил. Борецкий вошёл в историю создателем таких программ, как «В эфире — молодость», «Знание», «Теленовости», автор документальных фильмов.
В 1962 году окончил аспирантуру факультета журналистики МГУ. Защитил первую в стране диссертацию, посвящённую проблемам тележурналистики («О жанрах и формах документально-хроникального телевидения», декабрь 1962).
Р. А. Борецкий в совершенстве владел польским языком, которому его обучала мама-полька. Хорошо знал немецкий, ведь он 11-летним мальчишкой остался в оккупированном Киеве. Эти знания и научный авторитет способствовали тому, что в 1980-е годы он был приглашён на постоянную работу за границу, в Польшу, став профессором Силезского (1977, 1980—1983) и Варшавского университетов (1985—1988).
Долгие годы работал собственным корреспондентом журнала «Новое время» в Польше, где в 1989—1994 годах как корреспондент постоянно проживал.
В последние годы выпустил несколько книг воспоминаний и научных публикаций, в том числе две книги об истории советского телевидения.
Умер 19 ноября 2012 года в Москве. Прощание состоялось 21 ноября 2012, после чего Рудольф Борецкий был похоронен в Москве на Хованском кладбище.
Молодость тележурналиста «Мы с отцом купили телевизор, когда я был студентом четвёртого курса, — вспоминал Р. А. Борецкий. — Мы стояли день, стояли ночь и ещё полдня в очереди в 20-градусные морозы, погрузили на санки этот телевизор. Его стоимость равнялась половине очень невысокой зарплаты моего папы»Беседы об истории телевидения. — , 2012. — С. 85—86.. C этой покупки началось знакомство Рудольфа Борецкого с телевидением, определившее его судьбу.
Работу на телевидении он начал в научно-познавательной редакции, где вместе с Арнольдом Григорьевичем Григоряном создал журнал «Знание». Идея телевизионной периодики возникла не только у Борецкого: он и его коллеги поняли, что «отдельные передачи просто куда-то улетают и всё», ведь техники синхронной видеозаписи ещё не существовало.
Один за другим на телевидении начали появляться тематические журналы: «Искусство» (его редактором был Андрей Донатов), «Экран международной жизни» (возник в связи с участием СССР во Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году, а вернувшийся оттуда Николай Семёнович Бирюков стал его первым комментатором), «Юный пионер», «Клуб кинопутешественников», журнал «Здоровье» (его вела Алла Мелик-Пашаева), «Музыкальный киоск» (с ведущей Элеонорой Беляевой). Таким образом редакторы пытались структурировать программу и организовать периодичность передач.
Под началом Борецкого начинали свой телевизионный путь радиокомментатор Юрий Валерианович Фокин и знаменитый в те годы газетный журналист Евгений Иванович Рябчиков, который делал первые прямые репортажи и документальные фильмы на тему космоса (они были очень популярны на телевидении начиная с сентября 1957 года, когда был запущен первый искусственный спутник Земли). Борецкий работал с Ираклием Луарсабовичем Андрониковым и сделал вместе с ним большой полнометражный фильм с участием Самуила Яковлевича Маршака, Кукрыниксов, Игоря Ильинского, Георгия Свиридова.
В 1958 году Борецкому поручили создание Молодёжной редакции Центральной студии телевидения, где родилось множество интересных проектов — таких, например, как быстро ставшая популярной рубрика «В эфире — молодость»: "Хотелось утвердить в эфире особый статус молодёжного ТВ… Потому, видимо, и вызрела идея создания особого программного блока — именно «программы в программе» (идея эта позднее подвигнет и коллег на Всесоюзном радио к созданию радиостанции «Юность»)Откровения дилетантов. // Шаболовка, 53. — , 1988. — С. 156..
В поиске собственного стиля общения с молодёжной аудиторией рождались и новые жанры экранной публицистики: документальная новелла, в отличие от традиционного очерка сочетавшая художественность фабулы с подлинностью ситуаций и героев; родилась и новая жанровая форма, названная авторами драмой с открытым финалом. «Для неё бралась актуальная жизненная ситуация, но разыгрывалась она — разумеется, открыто, без подделки и обмана — не документальными персонажами, а актёрами. Ставилась проблема. Затем организовывалась дискуссия: в студию приглашались авторы самых интересных откликов (писем, звонков в редакцию), и разрешение конфликта происходило в споре»Там же. — С. 153..
Совершенно особое место в биографии молодёжного ТВ принадлежит Ие Мироновой, ученице одного из крупнейших советских кинорежиссёров Ю. Я. Райзмана. Это у неё возникла плодотворная идея — опираться в поиске авторского актива на ВГИК — Институт кинематографии. В итоге сложилось тесное сотрудничество с известными впоследствии киномастерами, а тогда студентами или недавними выпускниками этого ВУЗа — Э. Климовым, Е. Кареловым, Ю. Чулюкиным, А. Салтыковым, В. Усковым, В. Краснопольским, А. Габриловичем.
О времени, связанном с молодёжной редакцией, профессор Р. А. Борецкий спустя годы подробно и с особой проникновенностью вспоминал в книге «Шаболовка, 53». (Состав. А.Розов. — , 1988. — С. 148—158).
По решению руководства ЦСТ Борецкий был затем привлечён к организации Информационной службы ЦСТ. Парадоксально, но эта структура была создана позднее многих других, а передача новостей до этого сводилась к чтению радийных сообщений на фоне статичной заставки. В начале 1959 года Борецкий был зачислен сменным редактором в Главную редакцию информации, однако беспартийный и независимый в суждениях человек не мог удержаться на этом посту долго. Нежелание тратить силы на борьбу с партийными функционерами и тяга к осмыслению накопленного опыта привели Рудольфа Андреевича к решению оставить штатную работу тележурналиста в пользу науки и преподавания.
Научно-педагогическая деятельность Как практик Рудольф Борецкий ещё в 1958 году был приглашён на факультет журналистики Московского Государственного университета в качестве оппонента первых дипломных работ о телевидении.
«В то время я уже вёл семинарские занятия на факультете, — вспоминал Р. А. Борецкий. — Событием стала первая в истории дипломная работа о ТВ весной 1958 года. Миловидная голубоглазая блондинка покусилась на исследование сходства и различий в поведении личности на театральных подмостках и телеэкране. Я, оказавшись в комиссии, что-то там пафосное произнёс о „первопроходцах“… В скобках замечу, что предпочтения голубоглазой блондинки склонились в сторону театра, имя её — Ия Саввина. Первая наша дипломница стала ведущей актрисой МХАТа, народной артисткой СССР, которую мы запомнили трогательной Асей-хромоножкой в фильме А.Кончаловского, обворожительной „Дамой с собачкой“ у И.Хейфица»Жадность к жизни не проходит — проходит жизнь / памяти профессора Р. А. Борецкого. — , 2012. — С. 19..
Год спустя Р. Борецкий получил приглашение в аспирантуру и стал вторым после А. Я. Юровского молодым учёным кафедры радиовещания и телевидения, которую сформировал доцент Всеволод Николаевич Ружников.
Руководил кандидатской диссертацией Борецкого доцент Матвей Самойлович Черепахов, который пришёл на факультет из Полиграфического института. Тему диссертации сформулировал сам соискатель, Матвей Самойлович обсуждал работу, консультировал методологически. Уникальность исследования определило то, что неоткуда было брать аналитический материал по новой для науки теме, а с иностранными источниками в тот период работать было практически невозможно из-за их недоступности. Поэтому Рудольф Борецкий опирался на немногочисленные публикации 1957—1961 годов в текущей прессе, где делился и своими наблюдениями по поводу практики становящегося ТВ, и рефлексией своих коллег. В 1961 году вышла его первая небольшая монография «Информационные жанры телевидения». Автору едва исполнилось 30 лет, а он имел за плечами уже большой опыт работы на телевидении, многие идеи и проекты он сам придумал и начал реализовывать, о чём и рассказал формирующемуся профессиональному сообществу.