Madvillainy é o único álbum de estúdio lançado pela dupla de rap Madvillain, formada pelo rapper britânico MF DOOM e pelo produtor Madlib. Foi lançado em 23 de março de 2004 pela gravadora Stones Throw Records.
A produção do álbum durou entre 2002 e 2004. O produtor Madlib criou grande parte das batidas e bases durante uma viagem ao Brasil, em seu quarto de hotel utilizando de equipamentos mínimos, como uma Boss SP-303 e um toca-fitas. 14 meses antes do lançamento do álbum, uma demo foi roubada e vazada para a internet, o que ocasionou em um breve hiato no projeto Madvillain que terminou apenas quando ambos os integrantes terminaram seus respectivos trabalhos solo.
Embora Madvillainy teve uma recepção comercial moderada, o álbum se tornou um dos mais vendidos álbuns da gravadora Stones Throw. Alcançou a posição 179 na Billboard 200 e atraiu a atenção de veículos de mídia cujo foco principal não era o gênero hip hop, tal como o The New Yorker. Madvillainy recebeu grande aclamação do público e da mídia e é considerada a obra-prima de MF Doom. Foi colocada em 18º lugar na lista dos 200 maiores álbuns de hip hop de todos os tempos pela revista Rolling Stone.
História Em 1997, antes de ser conhecido pelo pseudônimo MF DOOM, Daniel Dumile era integrante do grupo de rap KMD, que terminou após o lançamento de seu último álbum Black Bastards pela Elektra Records. Daniel perdeu seu irmão, conhecido como DJ Subroc, após um trágico acidente de carro e, desde a dissolução do KMD, o rapper enfrentou tempos difíceis como morador de rua. Anos depois, em 1999, Daniel Dumile retorna á cena do rap com seu novo alter ego MF DOOM, lançando seu álbum de estréia Operation: Doomsday pela Fondle'Em Records. Logo após o lançamento do álbum, o produtor Madlib declarou em uma entrevista para o Los Angeles Times que gostaria de fazer colaborações com dois artistas: J Dilla e DOOM.
Após o fechamento da Fondle'Em Records em 2001, DOOM desapareceu novamente. Durante esse tempo, ele viveu entre Long Island, Nova Iorque e Kennesaw, um subúrbio de Atlanta, na Geórgia (Estados Unidos). Coincidentemente, o empresário de Madlib na Stones Throw, Eothen "Egon" Alapatt, tinha um amigo no subúrbio de Kennesaw. Egon pediu á esse amigo para que entregasse á DOOM alguns instrumentais de Madlib. Na época, MF DOOM não conhecia Madlib ou a gravadora Stones Throw. Três semanas depois, o tal amigo ligou novamente para Egon, lhe dizendo que DOOM amou os trabalhos de Madlib e adoraria trabalhar com o produtor. Logo, uma das empresárias de DOOM fez uma oferta, pedindo por passagens de avião para Los Angeles e $1,500 dólares. Apesar da gravadora não possuir o dinheiro necessário após a compra das passagens, o acordo foi feito. De acordo com Egon, logo após a chegada, a empresária foi até o mesmo exigindo o dinheiro, enquanto MF DOOM conhecia Madlib.
O plano de Egon deu certo e logo DOOM e Madlib começaram a trabalhar juntos. Tempo depois, a Stones Throw Records pôde quitar a dívida para pagar MF DOOM. Segundo as histórias, o contrato com a gravadora foi assinado em um prato de papel.
Produção thumb|esquerda|Madlib (foto em 2014), produtor do álbum e metade da dupla Madvillainy foi produzido quase inteiramente por Madlib, exceto a primeira faixa, que ele produziu em colaboração com Doom. No álbum, Madlib incorpora seu distintivo produção, baseado no uso de samples, em sua maioria obscuros, de álbuns gravados em diferentes países. Além de samples de discos de artistas americanos, ou seja, de jazz. e soul, Madlib também usou Indian (por exemplo, amostras de "Shadows of Tomorrow" "Hindu Hoon Main Na Musalman Hoon" de R. D. Burman) e Brasileira (amostras de "Curls" "Airport Love Theme" de Waldir Calmon) para Madvillainy. Em relação a Sobre a produção de Madlib no álbum, ele afirmou em entrevista:
Eu fiz a maior parte do álbum Madvillain no Brasil. Cortes como "Raid" eu fiz no meu quarto de hotel no Brasil em um toca-discos portátil, meu 303, e um pequeno toca-fitas. Gravei em fita, voltei aqui, coloquei em CD e Doom fez uma música com isso.
O álbum consiste em 22 músicas, a maioria das quais tem menos de 3 minutos e não contém hooks ou choruses. Sam Samuelson do AllMusic comparou o álbum a uma história em quadrinhos, "às vezes seguido de vinhetas amostradas de filmes e transmissões dos anos 1940 ou esquetes de campo esquerdo sobre [maconha] ". Ele também observou que alguns instrumentais do álbum "[parecem] tão fora do tempo ou seguindo uma direção tradicional do hip-hop". The A.V. Club comparou o álbum a um bufê, onde "Madlib e Doom estão interessados em lançar ideias o mais rápido que puderem, dando-lhes toda a atenção que precisarem e passando para o próximo item". Tim O'Neil do PopMatters elogiou os instrumentais de Madlib e disse que eles "fazem do álbum um banquete sonoro".
Letras As letras de Doom em Madvillainy são associativa livre. De acordo com Stereogum, o álbum "é sobre usar o som para criar vinhetas semi-indecifráveis que estão situadas em algum lugar entre o real e o mítico". Apesar de originalmente apresentar uma entrega mais entusiasmada e animada, o vazamento levou Doom a seguir com um fluxo mais lento e relaxado na versão final do álbum. Este movimento foi elogiado por várias publicações, incluindo Pitchfork, que disse que era "em última análise, mais adequado" do que o original.
Ao longo do álbum, Doom usa uma série de dispositivos literários, incluindo rimas multissilábicas, rimas internas, aliteração, assonância , e holorimes. Os críticos musicais também notaram o uso extensivo de wordplay e duplo sentidos. PopMatters' ' escreveu: "Você pode passar horas debruçado sobre a folha da letra e tentando grocar o palavreado infinitamente denso de Doom. Se a linguagem for arbitrária, então muitos dos versos de Doom exploram a essência de palavras desprovidas de significado, conglomerados aleatórios de sílabas reunidas em uma ordem que só faz sentido do ponto de vista rítmico", acrescentou o crítico. The Observer afirmou que "as letras densamente telegráficas quase sempre recompensam uma inspeção mais detalhada" e que as "rimas" de Doom perca as batidas, vá para o meio da próxima linha, percorra versos inteiros "permitindo uma audição suave.
Capa A capa de Madvillainy foi criada pelo diretor de arte da Stones Throw, Jeff Jank, baseada em uma foto preto e branco de DOOM utilizando sua máscara de metal. Em uma entrevista com a Ego Trip, Jeff conta:Antigamente, em 2003, DOOM não possuía de fato uma imagem pública. Os fãs de hip hop já sabiam que ele vestia uma máscara, que ele já foi um integrante do KMD uma década atrás, mas ele realmente era bem misterioso. Então eu realmente queria uma foto dele na capa, apenas para criar a capa definitiva de MF DOOM. Na verdade, eu estava projetando essa imagem de um homem que aconteceu de estar com essa máscara por alguma razão, contrastando com "a foto de uma máscara". Eu não sei se essa distinção veio para mais alguém, mas comigo foi algo relevante. Tipo assim, quem diabos anda por aí com uma máscara de metal? Qual é a sua história? miniaturadaimagem|Capa do álbum Madonna, da artista Madonna A foto foi tirada pelo fotógrafo Eric Coleman na casa da Stones Throw em Los Angeles e editada por Jeff Jank. Enquanto estava trabalhando na capa para Madvillainy, Jank tinha como inspiração a arte do álbum In the Court of the Crimson King, da banda de rock progressivo King Crimson. A expressão de pavor da capa seria ideal para retratar um álbum que tem como dupla "dois dos maiores vilões de todos os tempos". No entanto, não foi possível alcançar o mesmo resultado através de uma fotografia. Após terminar a capa, Jank percebeu a semelhança com a capa do álbum Madonna, da artista de mesmo nome. Apesar disso, Jank manteve a ideia original, descrevendo-a como "A versão rap de A bela e a fera". Um pequeno retângulo laranja foi adicionado no canto na versão final de Madvillainy, graças á um pensamento de Jank de que a capa "precisava de algo que se destacasse", comparando o laranja com a cor da letra "O" na capa de Madonna.
Lançamento e promoção Dois singles de Madvillainy foram lançados antes do lançamento do álbum: "Money Folder" junto com "America's Most Blunted", e "All Caps" junto com "Curls". O primeiro single alcançou a posição 66 na parada Billboard Hot R&B/Hip-Hop Songs.Madvillainy foi lançado em 23 de março de 2004. Apesar da Stones Throw Records ser uma gravadora relativamente pequena, o álbum alcançou um sucesso comercial moderado, o que foi grande para a gravadora. De acordo com a Pitchfork, "depois de dois anos intimidando o Stones Throw por fazer discos invendáveis, o distribuidor EMI não conseguiu manter o Madvillainy em estoque." álbum alcançou a posição 179 na Billboard 200 e vendeu aproximadamente 150.000 cópias, tornando-o um dos melhores da gravadora -venda de álbuns. Seu sucesso permitiu que o Stones Throw abrisse um escritório em Highland Park, Los Angeles.
Quatro vídeos oficiais foram criados para o álbum em seu lançamento inicial: "All Caps" (dirigido por James Reitano), "Rhinestone Cowboy" e "Accordion" (ambos dirigidos por Andrew Gura), e "Sombras de Amanhã" (dirigido por System D-128). "All Caps" e "Rhinestone Cowboy" aparecem no DVD Stones Throw 101 junto com um vídeo de ovo de páscoa escondido para "Shadows Of Tomorrow" como um bônus especial. Um vídeo improvisado de "Accordion" foi filmado em 2004, mas não foi lançado até o DVD In Living the True Gods de 2008.
Uma versão instrumental do álbum foi lançada em 2004 apenas em formato vinil e digitalmente em diversas lojas online, com as faixas "The Illest Villains", "Bistro", "Sickfit", "Do Not Fire!", e "Super Villain Theme" sendo omitido. Foi relançado em 2012 em vinil com capa completa.
Em 2014, em homenagem ao 10º aniversário de Madvillainy, Stones Throw lançou uma edição especial do álbum em vinil. O álbum voltou a entrar na parada Billboard 200 , chegando ao número 117, maior do que antes originalmente originalmente. No mesmo ano, Madvillainy também foi lançado em Compact Cassette, como parte do Cassette Store Day.
Remixes Vários remixes do álbum foram lançados. Dois EPs remix de Madvillainy foram lançados pela Stones Throw em 2005. Os remixes foram feitos por Four Tet e Koushik. Madvillainy 2: The Madlib Remix foi lançado pela Stones Throw em 2008, contendo um remix completo de o álbum de Madlib como parte de um box set de Madvillain. De acordo com Stereogum, foi a "tentativa de Madlib de deixar Doom animado o suficiente para trabalhar em um acompanhamento verdadeiro", gravado depois que ele se cansou de esperar para Doom gravar a sequência oficial.