десно|мини| Џорџоне, Заспаната Венера (околу 1510), Галерија на старите мајстори, Дрезден, Германија. Венецијанската ренесанса имала посебен карактер во споредба со општата италијанска ренесанса на други места. Република Венеција била топографски различна од останатите градови-држави на ренесансната Италија како резултат на нивната географска локација, која го изолирал градот политички, економски и културолошки, дозволувајќи му на градот слободното време да ги следи задоволствата на уметноста. Влијанието на венецијанската уметност не престанало на крајот на периодот на ренесансата. Нејзините практики опстојуваа преку делата на уметничките критичари и уметници кои ја проширувале својата важност низ Европа до 19 век.Denys Sutton, "Venetian Painting of the Golden Age." Apollo (Archive : 1925–2005) 110, no. 213 (Nov 01, 1979): 374. мини| Тинторето, Чудото на робот, 1548 година Иако долгиот пад на политичката и економската моќ на Републиката започнала пред 1500 година, Венеција на тој датум останал „најбогат, најмоќен и најнаселен италијански град“Freedberg, 123 и контролирал значајни територии на копното, познати како тераферма, кој вклучувал неколку мали градови кои придонеле уметници во венецијанското училиште, особено Падова, Бреша и Верона. Териториите на Републиката, исто така, ги опфаќале Истра, Далмација и островите кои сега се наоѓаат во близина на хрватскиот брег, кои исто така придонеле. Навистина, „главните венецијански сликари од шеснаесеттиот век ретко биле домородци на самиот град“, а некои главно работеле на другите територии на Републиката или подалеку.In the 16th century, Lorenzo Lotto, Carlo Crivelli and others; in the 18th century most major Venetian painters spent long periods abroad (see below). Речиси истото важи и за венецијанските архитекти.
Иако во никој случај не бил важен центар на хуманизам и ренесанса, Венеција бил несомнениот центар на издаваштвото на книги во Италија, и многу важен во тој поглед; Венецијанските изданија биле дистрибуирани низ Европа. Алд Мануциј бил најважниот печатач/издавач, но во никој случај единствениот.
Сликарство мини| Празникот на боговите, започнат в. 1514 година од Џовани Белини, и завршен од Тицијан во 1529 година, масло на платно, Национална галерија на уметност, Вашингтон Венецијанското сликарство било главна сила во италијанското ренесансно сликарство и пошироко. Почнувајќи со работата на Џовани Белини (околу 1430–1516) и неговиот брат Џентил Белини (околу 1429–1507) и нивните работилници, главните уметници на венецијанската школа ги вклучиле Џорџоне (околу 1477–1510), Тицијан (околу 1489–1576), Тинторето (1518–1594), Паоло Веронезе (1528–1588) и Јакопо Басано (1510–1592) и неговите синови. Се смета дека давале предност на бојата над линијата,Steer, 7–10; Martineau, 38–39, 41–43 традицијата на венецијанското училиште се спротивставувало на маниризмот распространет во остатокот од Италија. Венецијанскиот стил извршил големо влијание врз подоцнежниот развој на западното сликарство.Gardner, p. 679.
Хармоничниот договор и стабилност и строгата владина контрола на Венеција се рефлектираа во нејзините слики.Edward Muir, "Images of Power: Art and Pageantry in Renaissance Venice," The American Historical Review 84, no. 1 (1979): 16. Венеција била надалеку позната и почитувана по тоа што ја задржала репутацијата на „неизвалкана слобода, непоколеблива религиозност, социјална хармонија и непоколебливи мирољубиви намери“.Muir, Images of Power, 16. Република Венеција била водечки град кој го поддржувал користењето на уметничкото покровителство како „рака на власта“ во нејзиното остварување на потенцијалот на уметноста како политичко богатство.Muir, Images of Power, 18.
Остатокот од Италија имала тенденција да го игнорира или потценува венецијанското сликарство; Запоставувањето на училиштето од страна на Џорџо Вазари во првото издание на неговиот Животите на најизвонредните сликари, вајари и архитекти во 1550 година било толку видливо што сфатил дека треба да ја посети Венеција за дополнителен материјал во неговото второ издание од 1568 годинаMartineau, 38–39 Спротивно на тоа, странците, за кои Венеција честопати бил првиот поголем италијански град посетен, секогаш го ценат тоа и, по самата Венеција, најдобрите колекции сега се наоѓаат во големите европски музеи, а не во другите италијански градови. На највисокото, кнежевско ниво, венецијанските уметници се стремат да бидат најбарани за нарачки во странство, од Тицијан па наваму, а во 18 век повеќето од најдобрите сликари поминале значајни периоди во странство, генерално со голем успех.Martineau, 47–48
Традиционалните методи на византискиот стил опстојувале дури и во сликарската фракција до околу 1400 година, пред доминантниот стил да почне да се префрла кон меѓународната готска и италијанска ренесанса првпат донесени во Венеција од Падуан Гвариенто ди Арпо, Џентил да Фабриано и Писанело кога биле нарачани да ги украсуваат фреските на Дуждовата палата.Michelle P. Brown, “The Lion Companion to Christian Art,” (Oxford: Lion Hudson, 2008): 260.
Познато е дека симболот на Венеција е Богородица или божицата Венера, но Лавот на Свети Марко е најстариот и најуниверзалниот симбол на Републиката.
Пример е температа на платно од Виторе Карпачо, Лав од Свети Марко, 1516 година. Моќната слика на лавот прикажан со божествените белези на ореолот и крилјата, укажува на отворена книга со натписи „Мир на тебе Марко, мој евангелист“ експлицитно наведувајќи ја неговата заштита и благослов над градот.Brown, Art and Life in Renaissance Venice, 81. Разграничувањето на предните шепи на лавот над копното додека задните шепи стојат над морето алудира на доминацијата на владеењето на Венеција над двете територии како исполнување на ветувањето на Свети Марко.
Архитектура мини|Палацо Дарио, 1480-ти, со карактеристични венецијански саксии за оџаци Во споредба со ренесансната архитектура на другите италијански градови, во Венеција постоел одреден степен на конзервативизам, особено во задржувањето на целокупната форма на зградите, кои во градот обично биле замени на ограничено место, и во прозорците, каде што се заоблени или тркалезни врвови, понекогаш со класицизирана верзија на трасирата на венецијанската готска архитектура, останала многу посилно користена отколку во другите градови.Wolters and Huse, 21–23, with other features sometimes retained Дуждовата палата била многу обновена по пожарите, но најмногу зад готските фасади.
Венецијанската елита имала колективно верување во важноста на архитектурата за зајакнување на довербата во Републиката, а во резолуцијата на Сенатот во 1535 година било забележано дека тој е „најубавиот и најславниот град што во моментов постои во светот“.Burns, 28 Во исто време, отворената конкуренција меѓу патрициските семејства биле обесхрабрена, во корист на „хармонична еднаквост“, која се однесувала на зградите како и на други области,Tafuri, 3–4; Wolters and Huse, 15 и се сметало за новина заради себе или повторно да се придобијат славите на антиката, со сомнеж.Tafuri, 5–13 Иако посетителите се восхитувале на богатите ансамбли, венецијанската архитектура немало големо влијание надвор од сопствените поседи на републиката пред Андреја Паладио (1508–1580), чиј стил на паладијанската архитектура станал огромно влијателен некое време по неговата смрт, не само во англиското говорно подрачје. мини|Мауро Кодуси, Ка' Вендрамин Калерги, од 1481 година Уметноста и архитектурата биле искористени како моќен метод за прикажување на величественоста на градот Венеција. Архитектурите и структурите како што се базиликата Свети Марко, плоштадот Свети Марко и Дуждовата палата за да наведат неколку биле „видлив израз на идејата за Венеција“.Brown, Art and Life in Renaissance Venice, 65. Венеција можела да ја продолжи својата состојба на слобода повеќе од илјада години и воспостави супериорна позиција од онаа на Рим.Brown, Art and Life in Renaissance Venice, 71. Граѓаните на Венеција се верувале дека се побожна нација поради недостатокот на поврзаност со паганството во минатото и тврдле дека градот бил основан на Денот на Благовештението. Затоа, Венецијанците користеле помпезни и сложени архитектонски дизајни за да го прикажат градското „чисто, легитимно и неизвалкано“ христијанство. Уметноста за време на ренесансниот период на Венеција продолжила да црпи големо влијание од стиловите на Византија.Howard, The Architectural History of Venice, 104.
Мауро Кодуси (1440–1504) од Ломбардија бил еден од првите архитекти што работел во ренесансен стил во Венеција, при што неговиот син Доменико му помагал и ја продолжил неговата пракса по неговата смрт. Неговото дело почитува и алудира на многу елементи од венецијанската готика и одлично се усогласува со него.Hartt, 423–424; Wolters and Huse, 26–33 Други архитекти активни во раниот период на ренесансата се Џорџо Спавенто (активен од 1489 или порано),ULAN, ""Giorgio Spavento" и Антонио Абонди, често познат како Скарпањино (починал во 1549 година), кој бил активен од најмалку 1505 година. Сан Себастиано, Венеција, започнато во 1506 година, е рана работа. И двајцаат имале многу владини комисии. мини| Јакопо Сансовино, Библиотека Маркијана, започната 1537 година Јакопо Сансовино (1486–1570), исто така важен скулптор, бил Фирентинец со успешна кариера во Фиренца, а потоа и во Рим. Тој побегнал во Венеција по катастрофалното Ограбување на Рим во 1527 година и во 1529 година бил назначен за главен архитект и надзорник на имотите (Протомаестро или Прото) кај прокураторите на Сан Марко.Hartt, 632–634; Burns, 26 Набргу тој нашол стил кој ги задоволил венецијанските патрони и бил „дефинитивен за целата понатамошна историја на венецијанската архитектура“.Hartt, 632 Тој го создал изгледот на голем дел од областа околу плоштадот Сан Марко надвор од самата базилика Сан Марко.
Маркијанската Библиотека се смета за негово „несомнено ремек дело“ и клучно дело во венецијанската ренесансна архитектура. Паладио, кој видел дека се гради, ја нарекол „веројатно најбогатата некогаш изградена од времето на античките до сега“, а Фредерик Харт ја опишал како „сигурно една од најзадоволувачките градби во италијанската архитектонска историја“.Hartt, 632–633, 633 quoted. Има исклучително истакнато место, со долгата фасада свртена кон Дуждовата палата преку плоштадот Сан Марко.
Микеле Санмикели (1484–1559) од Верона во тераферма, тренирал понатаму на југ, а по враќањето во Верона во 1527 година бил ангажиран од државата како воен архитект. Поголемиот дел од неговата работа биле утврдувања и воени или поморски градби околу венецијанските територии, особено во Верона, но изградил и голем број палати кои се многу оригинални и ја воведуваат венецијанската архитектура во маниризам. Неговата работа во Верона претставува група згради кои го дефинираат градот на начин споредлив со Андреја Паладио во Виченца. Палатата Бевилакуа во Верона (започната1529) е најпознатата од нив.Hartt, 631–632; Burns, 25 мини| Андреја Паладио, Вила Бадоер, 1556 година, една од неговите вили на тераферма Главниот архитект на подоцнежната венецијанска ренесанса бил Андреја Паладио (1508–1580), кој исто така бил клучна фигура во подоцнежната италијанска ренесансна архитектура и нејзиниот најважен писател за архитектура. Но, освен двете големи цркви Сан Џорџо Маџоре (1566 г.) и Ил Реденторе (1577 г.), тој дизајнирал релативно малку во самиот град, поради повеќе причини. Тој дизајнирал многу вили во Венето, во Виченца и низа познати селски куќи, релативно мали во споредба со некои појужни, за венецијанската елита. Стилот на Паладио подоцна бил развиен во паладиската архитектура и на Обединето Кралство и на американските колонии, и неговиот венецијански прозорец, со централен заоблен врв, земал многу венецијански елемент низ целиот свет. Светско наследство на УНЕСКО на Паладијански вили на Венето вклучува 23 згради во градот и 24 вили во село.