Палацо Векио или „Стара палата“ е градското собрание на Фиренца, Италија. Таа гледа на Плоштадот „Сињорија“, кој има копија од статуата на Давид на Микеланџело, и галеријата на статуи во соседната Лоџа деи Ланци.
Првично наречена Палацо дела Сињорија, по Сињорија од Фиренца, владејачкото тело на Република Фиренца, оваа зграда била позната и под неколку други имиња: Палацо дел Пополо, Палацо деи Приори и Палацо Дукале, во согласност со различната употреба. на палатата за време на нејзината долга историја. Зградата го добила своето сегашно име кога резиденцијата на војводата Медичи била преместена преку реката Арно во Палацо Пити.
Историја мини|Слика на Палата и плоштадот во 1498 година, за време на погубувањето на Џироламо Савонарола Во 1299 година, комуната и луѓето од Фиренца одлучиле да изградат палата што ќе биде достојна за важноста на градот и која ќе биде посигурна и поодбранлива во време на турбуленции за судиите на комуната.Bartlett, 37. Арнолфо ди Камбио, архитектот на Фирентинската катедрала и Санта Кроче, започнал со изградба на урнатините на Палацо деи Фанти и Палацо дел'Есекуторе ди Џустиција, некогаш во сопственост на семејството Уберти. Џовани Вилани (1276 – 1348) напишал во својата Нова хроника дека Уберти биле „бунтовници на Фиренца и Гибелини“, наведувајќи дека палатата била изградена за да се осигура дека домовите на семејството Уберти никогаш нема да бидат повторно изградени на иста локација.
Кубичната градба е изработена од цврста рустикален камен, со два реда двосветлени готски прозорци, секој со лак со трифолија. Во 15 век, Микелоцо ди Бартоломео Микелоци додал украсни барелјефи на крстот и фирентинскиот крин во шпанделите помеѓу тролистите. Зградата е крунисана со испакната кренелаирана обвивка, поддржана од мали сводови и жици. Под сводовите се повторува серија од девет насликани грбови на републиката Фиренца. Некои од овие сводови може да се користат како прегради (spiombati) за фрлање загреани течности или камења врз напаѓачите. лево|мини| Гравирање на мапа на која е прикажана палатата и плоштадот со коридорот, од Стефано Буонсињори, 1584 година Цврстата, масивна зграда е зајакната со едноставната кула со својот часовник. Џовани Вилани напишал дека Арнолфо ди Камбио ја вклучил античката кула на семејството Форабоски (кулата тогаш позната како „Ла Вака“ или „Кравата“) во фасадата на новата кула како нејзина подградба;Bartlett, 37. затоа правоаголната кула (висина 94 м) не е директно центрирана во зградата. Оваа кула содржи две мали ќелии, кои во различни времиња ги затворале Козимо де Медичи (Постариот) (1435) и Џироламо Савонарола (1498). Кулата е именувана по нејзиниот дизајнер Торе д'Арнолфо. Големиот часовник на кулата првично бил изграден во 1353 година од Фирентинецот Николо Бернардо, но бил заменет во 1667 година со реплика направена од Георг Ледерле од германскиот град Аугсбург (Италијанците го нарекуваат Џорџо Ледерле од Аугуста) и бил инсталиран од Винченцо Вивиани.
Војводата Козимо I де Медичи (подоцна станал голем војвода) го преселил своето официјално седиште од палатата Медичи во преку Ларга во Палацо дела Сињорија во мај 1540 година, сигнализирајќи ја безбедноста на моќта на Медичи во Фиренца.Caroline P. Murphy, Murder of a Medici Princess 2003:24f. Кога Козимо подоцна се преселил во Палацо Пити, тој официјално ја преименувал својата поранешна палата во Палацо Векио, „Стара палата“, иако соседниот градски плоштад, Палацо дела Сињорија, сè уште го носи оригиналното име. Козимо го нарачал Џорџо Вазари да изгради надземна патека, коридорот Вазари, од Палацо Векио, преку Уфици, преку Понте Векио до Палацо Пити. Козимо I, исто така, го преселил седиштето на владата во Уфици.
Палатата добила ново значење како седиште на привремената влада на обединета Италија од 1865 до 1871 година, во моментот кога Фиренца станала привремена престолнина на Кралството Италија. Иако поголемиот дел од Палацо Векио сега е музеј, тој останува како симбол и центар на локалната власт; од 1872 година таму е сместена канцеларијата на градоначалникот на Фиренца и е седиште на Градскиот совет. Кулата моментално има три ѕвона; најстарото е излеано во 13 век.
Влез мини|Преден влез со статуи Над влезната влезна врата има забележителен украсен мермерен преден дел, кој датира од 1528 година. Во средината, опкружен со два позлатени лава, е Монограмот на Христос, опкружен со слава, над текстот (на латински): „Rex Regum et Dominus Dominantium“ (превод: „Крал на кралевите и Господар на господарите“). Овој текст датира од 1851 година и не го заменува претходниот текст на Савонарола како што е споменато во прирачниците. Помеѓу 1529 и 1851 година тие биле сокриени зад голем штит со грандиозниот грб.
Давид Микеланџело исто така стоел на влезот од неговото завршување во 1504 до 1873 година, кога бил преместен во галеријата Акдемија. На нејзиното место сега стои реплика подигната во 1910 година, опкружена со Херкулес и Какус на Бачо Бандинели.
Дворови
Првиот двор лево|мини| Првиот двор со фонтана „„Момче со риба““ од Верокио во средината и фрески на австриски градови на ѕидот од Вазари Првиот двор бил дизајниран во 1453 година од страна на Микелоцо. Во лунетите, високо околу дворот, се наоѓаат грбовите на црквата и градските еснафи. Во центарот, порфирната фонтана е на Батиста дел Тада. „Момче со риба“ на врвот на сливот е копија на оригиналот од Андреа дел Верокио (1476), сега изложен на вториот кат од палатата. Оваа мала статуа првично била поставена во градината на вилата Медичи во Кареги. Водата, која тече низ носот на делфинот, е донесена овде со цевки од градините Боболи.
Во нишата, пред фонтаната, стои Самсон и Филистеин од Пјерино да Винчи.
Фреските на ѕидовите се дадени на градовите на австриската Хабсбуршка Монархија, насликани во 1565 година од Џорџо Вазари за свадбената прослава на Франческо I де Медичи, најстариот син на Козимо I де Медичи, на надвојвотката Јохана од Австрија, сестра на царот Максимилијан II . Меѓу насликаните градови се Грац, Инсбрук, Линц, Виена, Братислава (Посони), Прага, Сала во Тирол, Фрајбург во Брејсгау и Констанц. Некои сеоштетени со текот на времето.
Хармонично пропорционираните столбови, некогаш мазни и недопрени, истовремено билебогато украсени со позлати.
Бурените сводови се опремени со гротескни украси.
Вториот двор Вториот двор, исто така наречен „Царина“, ги содржи масивните столбови изградени во 1494 година од Кронака што го одржуваат големиот „Salone dei Cinquecento“ на вториот кат.
Третиот двор Третиот двор главно се користел за канцеларии во градот. Помеѓу првиот и вториот двор, масивните и монументални скали на Вазари водат до „Salone dei Cinquecento“.
Сала на петстотини лево|мини| Сала на петстотини.Западен ѕид лево. Источен ѕид десно. „Сала на петстотини“ е најимпозантната комора, со должина од 52м, ширина од 23 м и висина од 18м. Тоа е најголемата сала во Италија по волумен. Изграден е во 1494 година од Симоне дел Полајоло, по налог на Савонарола, кој, заменувајќи ги Медичи по нивното прогонство како духовен водач на Републиката, сакал да биде седиште на Големиот совет ( Консиљо Маџоре ) кој билсоставен од 500 членови.
Подоцна салата била зголемена од Џорџо Вазари за да може големиот војвода Козимо I да го одржи својот двор во оваа одаја. За време на оваа трансформација, познати (но недовршени) дела биле изгубени, вклучувајќи ја Битката кај Касина од Микеланџело и Битката кај Ангиари од Леонардо да Винчи. Леонардо бил нарачан во 1503 година да наслика еден долг ѕид со борбена сцена која ја слави познатата победа на Фиренца. Тој секогаш пробувал нови методи и материјали и одлучил да измеша восок во неговите пигменти. Да Винчи завршил со бојадисување на дел од ѕидот, но тој не се сушел доволно брзо, па донел мангали полни со врел јаглен за да се обиде да го забрза процесот. Додека другите гледале со ужас, восокот на фреската се стопил под силната топлина и боите течеле по ѕидовите за да се спуштаат на подот. Постои легенда дека Џорџо Вазари, сакајќи да го зачува делото на Да Винчи, изградил лажен ѕид над врвот на Битката кај Ангиари пред да ја наслика неговата фреска. Обидите направени да се најде оригиналното дело на Да Винчи зад фреската Вазари досега се безуспешни.
Микеланџело никогаш не продолжил подалеку од подготвителните цртежи за фреската што му била нарачана да ја наслика на спротивниот ѕид. Папата Јулиј II го повикал во Рим да ја наслика Сикстинската капела, а скиците на мајсторот биле уништени од желни млади уметници кои дошле да ги проучуваат и однеле остатоци. Преживеаните украси во оваа сала биле направени помеѓу 1555 и 1572 година од Џорџо Вазари и неговите помошници, меѓу кои и Ливио Агрести од Форли. Тие ја означуваат кулминацијата на маниризмот и ја прават оваа сала како изложба на палатата. мини|479x479пкс| Гениј на победатаод Микеланџело, во централната ниша на југ На ѕидовите има големи и обемни фрески кои ги прикажуваат битките и воените победи на Фиренца над Пиза и Сиена:
Преземањето на Сиена Освојувањето на Порто Ерколе Победата на Козимо I во Марчиано во Вал ди Кијана Пораз на Пизаните кај кулата Сан Винченцо Максимилијан од Австрија се обидува да го освои Легорн Пиза нападната од фирентинските трупи
Таванот се состои од 39 панели конструирани и насликани од Вазари и неговите помошници, кои претставуваат големи епизоди од животот на Козимо I, квартовите на градот и самиот град. Кон центарот е апотеозата: Сцена на Неговото прославување како великиот војвода од Фиренца и Тоскана.
На северната страна на салата, осветлена со огромни прозорци, се наоѓа подигната сцена наречена Удиенца, изградена од Бартоломео Бандинели за Козимо I како место за прием на граѓани и амбасадори. Горе се фрески на историски настани; меѓу нив, онаа на Бонифациј VIII што ги примил амбасадорите на странските држави и, гледајќи дека сите биле Фирентинци, рекол: „Вие Фиренцани сте квинтесенција“.
Во нишите се скулптурите на Бандинели: во центарот е статуата на седечкиот „Лав X“ (извајана со помош на неговиот ученик Винченцо де Роси ), а од десната статуа на „Карл V крунисан од Климент VII“. Шесте статуи покрај ѕидовите кои ги претставуваат „Трудовите на Херкулес“ се од Де Роси.
Во централната ниша на југ од салата е забележаната мермерна група на Микеланџело, Генијот на победата (1533–1534), првично наменета за гробот на Јулиј II. Статуата во оваа сала ја поставил Вазари. Во 1868 година била отстранета и однесена во музејот Барџело, но била вратена во 1921 година од официјални лица.
Студио на Франческо I мини|Таванот на студиото на Франческо I На крајот од салата е мала споредна просторија без прозорци. Студиото беше мала тајна студија дизајнирана од Вазари во маниристички стил (1570–1575). Ѕидовите и сводот на бурето се исполнети со слики, штуко и скулптури. Повеќето слики се од школата на Вазари и ги претставуваат четирите елементи: оган, вода, земја и воздух. Портретот на Козимо I и неговата сопруга Елеонора од Толедо е насликан од Бронѕино. Деликатните бронзени скулптури ги направиле Џамболоња и Бартоломео Аманати. Франческо од дупка за ѕиркање ги шпионирал своите министри и службеници за време на состаноците во Сала на петстотини. Демонтирана била во рок од неколку децении од нејзината изградба, и таа била повторно составена во 20 век.
Останатите простории на првиот кат се резиденцијата на старешините и квартот на Лео Х, градоначалникот ги користи како канцеларии и простории за прием. Тие не се достапни за јавноста.
Втор спрат Скалила дизајнирани од Вазари водат до вториот кат. Овој кат ги содржи Апартманите на Елементите, Приори и Елеонора од Толедо.
Апартмани на елементите Овие апартмани ( Сала дегли Елементи ) се состојат од пет соби (како што е Собата на Церес) и две лоѓи. Провизијата за овие простории првично му била дадена од Козимо I на Џовани Батиста дел Тасо. Но, при неговата смрт, одликувањата ги продолжиле Вазари и неговите помошници, работејќи за прв пат за Медичи. Овие соби биле приватни конаци на Козимо I.
Соба на елементите