『高原に列車が走った』（こうげんにれっしゃがはしった）は1984年の日本映画。中沢憲一原作による実話の映画化『キネマ旬報』（キネマ旬報社）1984年10月下旬号 pp.172–173 「日本映画紹介」長野県の地域高校連絡会の経験から 「『地域高校』学習交流集会i n 十勝」での記念講演 中澤憲一先生〈前長野県高教組委員長）。カラー、ビスタサイズ、104分。映倫番号:111488。昭和59年度文化庁芸術祭参加作品。
内容 かつて信越本線の一部だった軽井沢駅↔小諸駅1997年の北陸新幹線長野開業に伴い、JRから経営分離されてしなの鉄道線となった。には普通列車が一日7本だったことから、乗り遅れると2時間以上待たねばならず、高校生の非行の原因になっていると関連高校の教員を中心に増発を求める住民運動が起き、国鉄に働きかけ列車増発を勝ち取った。この実話を基に原作では男性教師だった主人公を女性に変更して美保純が演じる『キネマ旬報』（キネマ旬報社）1984年10月下旬号 p.152 押川義行「日本映画批評」。美保は日活ロマンポルノで人気を得た後、一般映画に転身し、当時は、脱ポルノ、脱アイドルを目指していた『キネマ旬報』（キネマ旬報社）1984年10月上旬号 p.34 「グラビア」。
キャスト 役名 俳優 宗形順子 美保純 杉村始 尾藤イサオ 三浦真理 萩尾みどり 木内ナツ子 牧口昌代 中山ゴロ 高野光平 小諸駅前の警官 所ジョージ 結城 九十九一 湯川妻 今福将雄 小母さん 初井言栄(特別出演) 原口健 藤巻潤 大島隆 室田日出男 順子に求婚する男 西田敏行(友情出演) 唐沢 丹波哲郎(友情出演)
斉藤晴彦 江幡高志 草薙幸二郎 村松克巳 朝比奈尚行 石山律雄 東山明美 浜田晃 中島葵 蔵一彦 岡野耕作 清州すみ子
森塚敏(特別出演) 湯浅実(特別出演) スタント：スーパードライバーズ 擬斗：大野剣友会 猿まわし：猿舞座 Colored Music：藤本敦夫、橋本一子、横山雅史、大谷尚弥、いしいあきら 協力：青年座映画放送、丹波道場、ジアム・コーポレーション
スタッフ 推薦：優秀映画観賞会、東京都地域婦人団体連盟、長野県児童福祉審議会、長野県優良映画、長野市優良映画 推選：青少年映画審議会 協賛：長野県教育委員会(青年向け) 後援：長野県連合青年団、長野市連合婦人会、長野県連合婦人会 企画：幸田清、川上徹、大曲暎一、植田穣 プロデューサー：植田泰治、星野行彦 プロデューサー補：北崎広実 原作：中沢憲一（同時代社刊） 脚本：本田英郎、佐伯孚治 ピアノ演奏：橋本一子 撮影：林七郎、利根川昇、小野寺修、大沢真吾、茂呂高志 照明：大須賀国男、大森康次、関口弥太郎、高橋道夫、野口光一、成田龍雄、島田正、森野茂樹、立石和彦 録音：本多善衛、橋本泰夫、中村淳、奈良洋二、三沢武徳、湯脇房雄、小高勲、松葉直浩 整音：秋本彰 効果：原田千昭 編集：竹内利之、橋場恵、只野信也 美術：安井丸男 装飾：高橋三雄、小林清司、高田貴美子 装置：脇田紀三郎 衣裳：東京衣裳、三上きみ子 美粧：入江美粧、木村美智代 助監督：前嶋守男、近藤杉雄、桜田薫、辻野正人 記録：川村薫 演技事務：小貫綮子 進行主任：高田正男、富田幸弘 制作担当：鈴木勝政 スチール：加藤光男 宣伝：下平肇、西村好文 現像：東映化学 音楽プロデューサー：新井明美 主題歌 Colored Music、美保純「Juicy Dry Fruits'」（作詞：いしいあきら 作曲：藤本敦夫） 藤本敦夫「恋人たちのテーマ」（作詞：Colored Music 作曲：藤本敦夫） レコーディング・ミキサー：近藤祥昭(Gok Sound) 発売：ビクター音楽産業 音声技術協力 レーザー録音：横浜シネマ現像所 LASERAOUND ノイズリダクション：東芝 adresC 東映レーザー・サウンド 製作協力：東映東京制作所 製作 - 「高原に列車が走った」製作上映実行委員会（東映、同時代社、ジアム・コーポレーション、日本協同企画、コム・プランニング、国鉄労働組合、日本教職員組合、日本高等学校教職員組合） 協力：小諸商工会議所、小諸観光協会、御代田町、御代田町観光協会、長野西友、コム 撮影協力：菱野温泉ホテル薬師館、ホテル小諸、軽井沢スケートセンター、ホテル和田、霞が関ビル・レストランプロポ、国鉄労働組合東京地本、国鉄労働組合長野地本、国鉄労働組合高崎地本、国鉄労働組合静岡地本、長野県高等学校教職員組合 写真提供：動労横川アプト写真編集会 協賛：長野県観光連盟 監督：佐伯孚治
製作 企画 『キャプテンウルトラ』や『ザ・スーパーガール』などのプロデューサーとして知られる植田泰治は『映画秘宝』（洋泉社）2015年12月号 pp.76–77 「『ザ・スーパーガール』の世界 植田泰治インタビュー」、東映定年退職後の2017年現在も、映演アニメユニオン執行委員長や治安維持法犠牲者国家賠償要求同盟(国賠同盟)などで活動する共産党員であるが、植田は当時、組合活動家を配転させるために作られた東映東京制作所に所属していた『月刊シナリオ』（日本シナリオ作家協会）1984年12月号 p.124 井出俊郎／桂千穂〈ゲスト〉荒井晴彦 「映画をより面白く見る法(24)」。東映東京制作所は1982年に『Gメン'75』の制作が終わり『ザ・サスペンス』が始まると仕事がなくなり、このセクションを潰したいと考えた岡田茂東映社長（当時）は強権発動を考えていたが、植田泰治が職場防衛のため、「賭けをさせてくれ、映画を作らせてくれ、賭けに負けたらしょうがない、東映が生き残るためには」と岡田に申し入れた。アタらなくても儲かる「空海システム」、国労、動労に前売りをはかせると訴え、「じゃ、作ってみろ」と製作が決まった。
演出 植田は「バイクに乗ってタイマン勝負をするような先生を演じた美保純のキャラクター設定は『ザ・スーパーガール』の影響がある」と述べている。監督の佐伯孚治は植田の組合仲間。1964年に『どろ犬』で監督デビューした後、大川博東映社長(当時)の家にデモをかけ、先頭に立って干された人物。映画は20年ぶりで『どろ犬』は悪徳警官物であったため、正反対の内容の作品となった。
キャスティング 主演の美保純は、同じ年に本作を配給する東映セントラルフィルムの製作だった『四畳半色の濡衣』（向井寛監督）のポスターが、当初は胸をはだけ、ヒップばっちりという色っぽいものだったが、「こんなのイヤ」とゴネ、作り変えさせた。東映の損害は約100万円。俳優のゴリ押しでポスターの作り直しは前代未聞だったが、幸いまだ撮影前で、撮影中にゴネられるのも困るため、東映は美保の要求を飲んだ。美保は1982年に6本の日活ロマンポルノに出演し、当時の雑誌のグラビアにもふんだんにヌードを披露。1983年は一般映画にも進出し、大人気女優になっていた。ホンネの物言いはＮＨＫ幹部も本音？美保純の「ごごナマ」起用「ちょっと怖い気が…」、当時からで「面白い企画が来ないよ。天狗になっているわけじゃないんだけど、新人の脇役みたいなのやらされたらたまんないしね。うらやましですよ。『女猫』とかね。どうして私にはああいう企画が来ないんだろうって」などと映画誌のインタビューで述べていた。本作の先生役については「ウソっぽくない先生」を演りたいと述べたが、美保は1983年末に『ひとりぼっちが恐い』（青春出版社）という自伝本を出版したが、内容は教師との間の葛藤に長く頁が割かれており、本作で演じる教師は美保の理想とする教師像と考えられる。
組合の書記長を演じる室田日出男は、東映東京撮影所で熱心に組合運動に参加し、東映ニューフェイスというエリートながら、珍しく東映をクビになった人で、正に適役。
撮影 教室シーンなど、一部を除きほぼ長野県でロケが行われている。長野で教師になった美保の回想シーンとして、美保が原宿RUIDOで働くシーンや、原宿竹下通りが2分程度映る。設定は1980年前後。西田敏行が千葉県でトラが逃げた話や、恐い先生の渾名がジョーズだったりする。音楽の先生である美保が生徒たちに「シンガーソングライターになれ」と説法し、「あんたたち、田舎もんが、世の中に出て一番目立てんのは、シンガーソングライターよ。千春は北海道でしょ…ああ、中島みゆきも北海道だね…矢沢永吉だって、京浜工業地帯のアンちゃんよー。シンガーソングライターしかないんだから、頑張んなさい」という無茶なセリフを言う。中盤の河原で他校との決闘シーンは、殴らない蹴らない、投げるか揉み合うだけ。
興行 東映セントラルフィルムの配給により1984年9月29日、東京新宿東映ホール1他で封切り公開された。東映本番線は『北の螢』一本立て興行。
評価 『シティロード』は「高原に赴任してきた新米音楽教師の翔んでる行状記なのだが、この軸とは別に、非行の原因になっている過疎ダイヤを改正しようとする教師&国労組合員らのマジメな話があり、一見、混ざりにくそうな話を、お互い歩み寄らせず貫き通していて、異色の学園ドラマとして成功している」などと評している。
桂千穂は「あれ程、美保純を生かそうとして作った映画はないのでしょうか。美保の代表作と思う。でも美保のコメディを存える方に徹底するか、真面目に、国鉄が地方路線を切り捨てるのは過疎地域にとっては致命的な問題を孕んでいるということを訴えるか、どちらかにしないといけなかったと思う」、井出俊郎は「田舎の町に先生が来てー という話は僕も何度かやったけど『坊ちゃん』なんだよ。だから面白くなる設定なんだけどねえ」、押川義行は「列車増発運動という、実際に展開された住民運動がテーマだから、ヘタをすれば文化映画になり兼ねないと製作関係者が恐れたと聞く。美保純を主役に持ってきた着想は悪くない。彼女の天衣無縫な言動が、いつしか社会問題に関わっていく過程などは楽しい。原作から大幅に離れて、一種のスーパーマンものに仕上げたのも、何よりまず面白く見てもらおうという意図から出たものだろう。だが、それにしても、飛躍が突飛すぎないか。芯になるのはあくまで列車増発を目的とする現実の運動なのだ。それが少女のような順子先生にひっかきまわされる結果となったのでは、身も蓋もない。順子先生のキャラクター作りが曖昧過ぎたのではないか。現実の列車増発運動という問題は、それだけで充分映画になったと思うが、スーパーマン順子先生の登場で、何か気勢を殺がれた感じになってしまった。真面目な意図に、せめてものユーモラスな発想を溶け込むか、またはその逆か、せっかくのアイデアだったが、結局は不発に終わった」などと評している。近年も本音の物言いで活躍する美保純は、当時の映画雑誌「シネ・フロント」（別冊10）で、「なんか変な映画ですよね。訴えるマトがあんまりしぼれてない感じで、非行問題なのか、国鉄問題なのか分からないのね」と述べている。
脚注
外部リンク