渋谷陽一

渋谷陽一（しぶやよういち、1951年〈昭和26年〉6月9日 - 2025年〈令和7年〉7月14日）は、日本の音楽評論家、編集者、DJ。2024年3月31日にロッキング・オン・グループ代表取締役社長を退任して代表取締役会長となる。

来歴東京都新宿区出身で、東京都立千歳丘高等学校在学時から『音楽専科』などのロック誌に寄稿し、18歳でグランド・ファンク・レイルロードのレコード評を記し、音楽評論家として活動を始める渋谷陽一『ロックは語れない』新潮社〈新潮文庫〉、1986年、カバー裏プロフィールより。。明治学院大学在学中の1970年に水上はるこが中心となっていたミニコミ誌『レボリューション』を新宿のロック喫茶で発見し、投稿した。1970年発行の11号で、当時の「既存のロックに対する批評やロック観をぶち壊し、ロックに先行しうる論理を構築する」という意思を宣言する投稿で、中村とうようの評論家としての姿勢を批判などした。

1972年に、同誌へ投稿していた岩谷宏、橘川幸夫と知り合い、松村雄策を加えた4人が中心となり、読者投稿型ミニコミ誌『rockin’ on』を創刊1972年8月号創刊発起人渋谷陽一した。1973年に商業誌（隔月刊）1973年4月号編集発行人渋谷陽一として全国配本を開始し、1977年に月刊誌1977年10月号編集発行人渋谷陽一となる。1973年からNHKでラジオDJを務め、NHKラジオ第1放送の『若いこだま』、NHK-FMの『ヤングジョッキー』『サウンドストリート』『ミュージックスクエア』などで英米のロックを積極的に紹介した。1986年に邦楽専門の音楽誌『ROCKIN'ON JAPAN』を創刊して以降、『CUT』『bridge』『H』『SIGHT』『SIGHT ART』など数々の雑誌や書籍を手掛け、2000年から『ROCK IN JAPAN FESTIVAL』『COUNTDOWN JAPAN』『JAPAN JAM』など音楽イベントで総合プロデューサーを務めた。

2023年11月17日にロッキング・オン公式サイトで病気療養のため渋谷は入院しと、入院加療中は副社長の海津亮と山崎洋一郎が社長職務を代行することを合わせて発表した。

2024年3月30日に1997年からDJを務めたラジオ番組『ワールドロックナウ』（NHK-FM）が終了した。

2024年3月31日にロッキング・オン・グループ3社（株式会社ロッキング・オン・ホールディングス、株式会社ロッキング・オン、株式会社ロッキング・オン・ジャパン）の代表取締役社長を退任して代表取締役会長に就いた。

入院後リハビリ療養中の2025年に、誤嚥性肺炎を併発して7月14日に74歳で他界した。7月22日にロッキング・オングループ公式サイトで訃報が公表され、2023年の病気療養は脳出血による緊急入院であった。

音楽評論家の北中正和は、朝日新聞の取材に対し、以下の追悼文を寄せた。

評論家として「ロッキング・オン」は外来思想としてのロックを日本の風土と日常生活の中に根付かせようとする一種の思想運動だったと言えるもっとも成功したベンチャー誌　ロッキング・オンとその系譜 Lmaga.jp。

時代における先進性を持ったバンドを高く評価するが、音楽性を固定させたようなバンドは「様式化」と批判している。例えば、ハードロック（ヘヴィ・メタル）におけるブラック・サバスは評価するが、ジューダス・プリーストは批判している。これについて松村雄策との対談で、「サバスは好きだけどジューダスは嫌いというのは世間は納得しない」と、からかわれている渋谷陽一『ロック大教典』1997年、89頁、ロッキング・オン。

レッド・ツェッペリン、ビートルズ、プリンスは、盲目的なファン姿勢を一貫してくずさない。

クイーンは、自著『ロックミュージック進化論』で日本における人気ナンバー・ワン・バンドと評し、要因として建築工学的で厚みのあるサウンドやメロディーの明快さなどを挙げている。渋谷自身も「デビュー当時は新しいタイプのハードロック・バンドとしてよく聞いていた」と語り、『ジョーズ』や『スター・ウォーズ』といったハリウッド大作映画に通じる質の高いエンターテイメント性がクイーンの魅力であると述べている渋谷陽一『ロックミュージック進化論』1980年 140-142頁、日本放送出版協会。

ライナーノーツを数多く執筆しているが、原稿の管理に無頓着で、単行本『ロック大教典』出版に際して読者らへ今まで書いたテキストを送ってほしいと告知し、実際に送り届けた人々を協力者として巻末に記した。

不得手な英語の失敗談に、『音楽専科』の新譜紹介ページでエリック・クラプトンのソロアルバムのタイトル"No reason to cry"（1976）を「泣くのに理由はいらない」の誤訳がある。実際は「泣く理由はない」で真逆の意味である。

新雑誌の立ち上げに編集長として積極的に関わることが多く、「映画」ジャンルはとくに積極的で、黒澤明、北野武、宮崎駿、押井守らに直接インタビューした。

出る杭的な言動が業界で反感され、業界大物のパーティーで渋谷が挨拶に立てば、「バカヤロー」「いい気になってんじゃねえぜ」と大声で罵倒の野次が嵐のごとく降ってこともあったAERA 2000年4月17日号。

1972年にロッキング・オンを立ち上げてから7年間の活動について、「評論家としての自分は、ロッキング・オンというプロジェクトの一部であった」「メディアを自分達で組織していくという行為が僕の全てであった」と振り返り、メディア活動を批評行為の一部と位置づけ、「その表出のしかたが、文章であるか、雑誌運営であるかの差でしかない」と述べている渋谷陽一『メディアとしてのロックンロール』ロッキング・オン、1979年、252-253頁。。

音楽評論家として雑誌を創刊したが、いざ雑誌を作り始めると、雑誌編集の仕事の方がはるかに面白かった、と語っている編集会議 2001年10月号宣伝会議、44-45頁。

1984年頃にほとんどの執筆活動を休止し、「原稿を書いているより、広告営業をしている方が楽しいし、資質的にも合っているように思う」「原稿を書いていると鬱鬱として暗くなってしまう。楽しくない事を無理矢理やると体に悪い」「要するに根っからの編集者であり、出版社の経営者なのである」と述べている渋谷陽一『ロック微分法』ロッキング・オン、1984年、250-252頁。。

評論家業よりも出版社の経営者としての立場を重視し、経営者の方が面白いと公言している渋谷陽一『ロック微分法』ロッキング・オン、1984年、251頁。。

イベントプロデューサーとして 2000年から新規事業として取り組んでいる音楽イベントについて、「ロック・フェスティバルはひとつのメディアであり、雑誌作りによく似たトータルな表現である」と述べている。

橘川幸夫によると「ロッキング・オンが創刊する以前から、渋谷は小さなコンサートを主宰していた」。ロッキング・オン黎明期に資金集めのため区民ホール等でフィルムコンサートを何度か催し、橘川は「渋谷の、こうした活動は、やがて、15万人を集めるに至ったロッキング・オンの夏フェスの成功につながるのだろう」と評している。

交友関係若いとき、自身のラジオ番組にゲスト出演した浜田省吾と議論が白熱し浜田が激怒した。浜田に「結局あんたたちゃあ、人の作ったものにケチつけてメシ食ってるんでしょう！この三流評論家が！」と面と向かって毒づかれ、これに対して渋谷は「はい、そうですよ」としか答えられなかったCdジャーナル編『音楽cd検定公式ガイドブック(下)』、音楽出版社、2007年、ISBN 978-4861710308、p53。。のちに渋谷は、自身が発刊する音楽誌で何度も浜田の特集を組むなど浜田を支援し続け、プライベートでも付き合いがある数少ないミュージシャンの一人として浜田の名前を挙げている『青空のゆくえ - 浜田省吾の軌跡』、ロッキング・オン、1999年、475頁。

RCサクセション時代から仕事仲間である仲井戸麗市は、インタビュー中に渋谷と歌詞の世界観について真剣に言い合っているうちにエスカレートし、マジギレて殴り合う寸前に至った。しかし言葉の裏に愛情を感じており、一件以後、仲井戸にとって渋谷の存在が心の中でずっと大きくなった。

B'zをはじめとしたビーイング系のミュージシャンを自社の雑誌であまり採り上げないことから、ビーイング嫌いとも巷間されるが、渋谷本人はプロダクションのビーイングにそれほど悪い印象がない渋谷陽一『ロックはどうして時代から逃れられないのか』ロッキング・オン、1996年、468頁。。グループ創業者長戸大幸は旧知の仲で「業界の中でも数少ないウマの合う人物」でビーイング系のミュージシャンは「それほど嫌いではないが、好きでもない」と語る。雑誌『VIEWS』のビーイング批判特集で、唯一人肯定的にコメントして発売後に電話で礼を告げられた。自ら編集長を務める雑誌『bridge』で「いろいろ言われているが、そのビジネスに向かうスタンスは正しい」といった趣旨のビーイング肯定原稿を発表し、「これだけ擁護しているんだから100万円ぐらい欲しい」と冗談めかして記事にすると電話があり、「100万円はあげれないけど、広告は出してあげる」と言われ、しかも普通の広告ではなく「ガンバレ渋谷陽一」のコピーで笑えるものにしたい提案された『bridge』4号 127頁 1994年。『bridge』4号で、祝儀袋にビーイングのクレジット入りで「ガンバレ!渋谷陽一」とデザインされた広告が掲載された。かつて制作に関わったテレビ東京の『PVTV』は、BeingとGIZAがスポンサーしたビーイングアーティストのピックアップ枠があった。

創刊誌『rockin'on』『ROCKIN'ON JAPAN』『CUT』『H』『SIGHT』『bridge』『SIGHT ART』

著書単著『レコード・ブック』新興楽譜出版社 1974年 ※後に『ロックベスト・アルバム・セレクション』として文庫化『メディアとしてのロックンロール』ロッキング・オン 1979年『ロックミュージック進化論』日本放送出版協会 1980年 ※のち新潮文庫『音楽が終った後に』ロッキング・オン 1982年『ロック微分法』ロッキング・オン 1984年『ロックは語れない』新潮文庫 1986年 ※対談集表紙イラスト：江口寿史『ロックベスト・アルバム・セレクション』新潮文庫 1988年 ※1974年『レコード・ブック』を増補改訂版し文庫化『ロックはどうして時代から逃れられないのか』ロッキング・オン 1996年『メディアとしてのロックン・ロール渋谷陽一評論集 1972-1996』ロッキング・オン 2026年『メディアとしてのロックン・ロール渋谷陽一評論集 1997-2025』ロッキング・オン 2026年

共著『ロック読本』福武文庫 1989年『40過ぎてからのロック』松村雄策共著ロッキング・オン 1995年『ロック大教典』松村雄策共著ロッキング・オン 1997年『渋松対談Z』松村雄策共著ロッキング・オン 2002年『定本渋松対談・復刻版』松村雄策共著ロッキング・オン 2002年 ※1986年に通信販売で刊行した同書を復刻『渋松対談赤盤』松村雄策共著ロッキング・オン 2011年『渋松対談青盤』松村雄策共著ロッキング・オン 2011年

構成『ビートルズの軌跡』新興楽譜出版社 1972年10月 ※1987年に文庫化

インタビュー北野武『余生』（2001年、ロッキング・オン）のちソフトバンク文庫北野武『孤独』（2002年、ロッキング・オン）のちソフトバンク文庫北野武『時効』（2003年、ロッキング・オン）のちソフトバンク文庫北野武『異形』（2004年、ロッキング・オン）北野武『光』（2005年、ロッキング・オン）北野武『生きる』（2007年、ロッキング・オン）北野武『女たち』（2008年、ロッキング・オン）北野武『今、63歳』（2010年、ロッキング・オン）北野武『物語』（2012年、ロッキング・オン）北野武『やり残したこと』（2015年、ロッキング・オン）北野武『ラストシーン』（2017年、ロッキング・オン）宮崎駿『風の帰る場所―ナウシカから千尋までの軌跡』（2002年、ロッキング・オン）のち文春ジブリ文庫宮崎駿『続・風の帰る場所―映画監督・宮崎駿はいかに始まり、いかに幕を引いたのか』（2013年、ロッキング・オン）鈴木敏夫『風に吹かれて』（2013年、中央公論新社）2019年に中公文庫2冊

出演ラジオ若いこだま(NHKラジオ第1) ヤングジョッキー（NHK-FM）サウンドストリート（1978年4月 - 1983年3月木・金曜日担当 NHK-FM） FMホットライン（1983年4月 - 1990年3月 NHK-FM）ミュージックスクエア（1990年4月 - 1993年3月 NHK-FM）ワールドロックナウ（1997年4月5日 - 2024年3月30日、NHK-FM） HEIWA REAL BEAT（2005年-2007年ニッポン放送） HITACHI Music&Music（エフエム東京）

ポッドキャスト SIGHT RADIO　いとうせいこうと渋谷陽一（2020-2021）

企画番組テレビショウビズTODAY（1985年 - 1995年、テレビ朝日） HITS（1988年 - 1989年、テレビ朝日）ミュージック・サテライト(1995-1996　NHK BS1) JAPAN COUNTDOWN（1998年 - 2020年、テレビ東京）メガロックショー（1991年 - 1992年、NHK総合） - 構成 LIVE BANG!（2005年 - 2006年、テレビ東京） PVTV（2006年 - 2009年、テレビ東京） SHOWBIZ COUNTDOWN (2001年 - 2011年、テレビ愛知）

脚注

外部リンク渋谷陽一の社長はつらいよ rockinon.com内ブログ

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