『X-magazine Jam』（月刊ジャム）は、かつてエルシー企画内ジャム出版より1979年3月から1980年1月まで刊行されていたオルタナティヴ系の自販機本。今日では伝説の自販機本と呼ばれている。
編集長は高杉弾。創刊号の二大特集は「NO PUNK! NO WAVE!」「山口百恵のゴミ大公開!」。表紙はエロ本の体裁だが内容は雑駁としており、ドラッグ、パンク、臨済禅、オカルト、神秘主義、前衛芸術、ビートニク文学、オルタナティヴ・コミック、カルトムービー、ゴミ漁り、嘘などのテーマが取り扱われた。
末井昭の『ニューセルフ』『ウイークエンドスーパー』『写真時代』（白夜書房）と並ぶサブカル系エロ本の草分け的存在であり、そのゲリラ的な編集スタイルは当時の若者文化や雑誌文化に加え、1980年代以降のエロメディアや1990年代以降のバッドテイストなど国内のサブカル文化に多大なる影響を及ぼした。
本項では『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』と後継誌『HEAVEN』についても解説する。
概要 伝説の自販機本
『X-magazine Jam』（以下『Jam』）は日大芸術学部を中退した高杉弾、山崎春美、隅田川乱一、八木眞一郎、佐内順一郎らヒッピー風の若者たち数人によって1979年3月に創刊され、わずか10か月で終刊した自販機本である。
『Jam』は自動販売機を介した特殊な形態で販売されたため、正規の取次ルートに乗って店頭に並ぶ通常の雑誌とは違って内容に制約がなく、独自の編集方針からナンセンスかつアナーキーな常軌を逸した誌面が徹頭徹尾にわたり展開された。その先鋭的な内容から本誌は「伝説の自販機本」と呼ばれるに至っている。
なお本誌は流通上エロ本の体裁を取っているが、実際は表紙とグラビアだけエロで、中身は編集者が「面白い」と判断したことを「冗談」「悪ふざけ」「オナニー&メディテーション」という無意味なコンセプトのもと手当たり次第に詰め込んだ奇怪極まる内容となっており、抜き目的のエロ本としては全く機能していない。また誌面ではドラッグから皇室、臨済禅、神秘主義、前衛芸術、幻想文学、カルトムービー、インディーズ、パンク、オカルト、プロレス、ヘタウマ、パロディ、サイケデリック、ニュー・ウェイヴ、ビートニク、スーフィズム、『Jam』には即興音楽や（＝Los Angeles Free Music Societyの通称。アメリカ西海岸の自由音楽共同体。国内では「1972年からスタートした日常に前衛を融合させてしまうユル～い音楽共同体」と紹介されている）関連記事や伝説のライブハウス・吉祥寺マイナーの出張ページ「マイナー通信」（元ガセネタでマイナー店主の佐藤隆史が担当）、腐っていくテレパシーズの角谷美知夫インタビューなど、アンダーグラウンドな音楽の最新情報が多数掲載されている。 までカウンターカルチャーを縦横無尽に取り上げ、知性と諧謔と狂気と冗談と猥雑とポップとアナーキーが入り混じるパンクな誌面を展開し、ポルノグラフィとサブカルチャーが合体した唯一無二の世界観を築き上げた。
特に創刊号では「ドラッグ特集」「東京・関西のパンクシーン」「臨済と普化の対話」「女性器の拡大ポスター」「女体にジャムを塗りたくったヌード」などを取り上げたが、極めつきは当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出た使用済みナプキンほか約40点のゴミを大々的に公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」であった。この企画によって『Jam』は「伝説の自販機エロ本」として神格化された。
ちなみに漫画コーナーでは「ガロ系」「ヘタウマ」「面白主義」を代表する漫画家の渡辺和博（青林堂『ガロ』3代目編集長。1984年発表の著書『金魂巻』において現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「○金・○ビ」とネーミングして1984年度の第1回流行語大賞を受賞）と、当時漫画家をやめていた蛭子能収（青林堂『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、わずか数年で断筆）を連載陣に起用し、特に蛭子は編集長の高杉弾と山崎春美の依頼により『Jam』で実質的な商業デビューを果たしている講談社文庫版『エビスヨシカズの秘かな愉しみ』（1998年）p.130-132。
嘘・冗談・悪ふざけ 『Jam』、『HEAVEN』の誌面には架空の書評、架空の広告、架空のインタビューなど、虚実を意図的に混在させたジョークやパロディ、フェイク記事が多数掲載されていた。
初代編集長の高杉弾は、実在しない本やレコードを紹介する企画について「基本的に嘘のつけるメディアだということもどんどん利用した」「儲かってる業界ってさ、自由がきくでしょう。何やっても文句言われないんだよね」と語っている高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「『Jam』をつくっていた頃の話」。
雑誌全体のブレーンであった美沢真之助（隅田川乱一）は『HEAVEN』に寄稿したエッセイの中で、「冗談の大半は内的な感情の表現である。人々は、冗談で本当のことを喋っている」と述べている『HEAVEN』第12号（所収『ロック・マガジン』47号／1982年9月発行）「THE X-BOY'S EXPRESS NO.25」。
また、『HEAVEN』に関わった香山リカは、医大生時代に架空の医学記事を執筆していたことを後年明かしている香山リカ『ポケットは80年代がいっぱい』バジリコ、2008年2月、p.141-142。 日本国内のサブカルチャーへの影響 『Jam』はその破天荒な編集方針と独自性から『ガロ』『遊』『宝島』といった日本を代表する超カルト的サブカルチャー雑誌と並び、後続のサブカル誌・アングラ誌のルーツとして黎明期のサブカルチャー文化に大きな爪痕を遺した。
竹熊健太郎は『Quick Japan』（太田出版）や『危ない1号』（データハウス）などのアングラ系サブカルチャー雑誌の源流として『Jam』を挙げており、元『実話ナックルズ』編集長の久田将義も「サブカルの発生はエロ本から。特に高杉弾から始まったのではないか」と指摘している久田将義のツイート 2016年12月16日。 事実『Jam』『HEAVEN』は「鬼畜系」と呼ばれるサブカルチャーの分野にも多大な影響を与えており、鬼畜系文筆家の草分けである青山正明（データハウス刊『危ない薬』『危ない1号』編著者。うつ病と薬物乱用の悪化に伴い2001年に自殺）は本誌に感銘を受け、1981年4月に『HEAVEN』の廃刊と入れ替わる形で変態ミニコミ誌『突然変異』（突然変異社, 1981年 - 1982年）を創刊青山正明は出版業界に入った理由について『Jam』『HEAVEN』の絶大な影響下にあったことを以下のように語っている。ある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者!青山正明の世界 第3回。同誌はその斬新かつ過激な内容から椎名誠を巻き込んだ大きな論争に発展して当時のミニコミ界・ロリコン界に一大ムーブメントを巻き起こした。この野心的な編集スタイルは後に青山が編集長を務める超変態世紀末虐待史『サバト』（三和出版, 1985年）や『危ない1号』（データハウス, 1995年 - 1999年）に直接引き継がれていくことになる。
また、『Jam』のゴミ漁り企画に影響されたhttps://twitter.com/zoot_horn/status/19562943134鬼畜系・電波系ライターの村崎百郎（本名：黒田一郎、1961年 - 2010年7月23日）は世紀末に「鬼畜系」と称してゴミ漁りによる人間観察を啓発し、1996年にはデータハウスからゴミ漁り完全マニュアル『鬼畜のススメ 世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』を上梓するなど鬼畜系のあり方を身をもって体現したトリックスターとなった。なお、山崎春美は村崎の没後に上梓した初単行本『天國のをりものが 山崎春美著作集1976‐2013』（河出書房新社, 2013年）の中で「このゴミ拾いという『文化』はゴミ屋敷とか電波系、鬼畜系を孕みながら遂に、村崎百郎の刺殺事件（2010年7月）に至る。村崎とはロフトプラスワンで会ったことがあるけど、そしてピンと来ないかもしれないけど、実はボクも薄皮一枚の裏表でそのライン上にいる。現代の作家業には編集者的能力が必須である」とコメントしている山崎春美「ヤマザキハルミの懺悔! ザンゲ! ゲゲゲのThank Gay!（ざんげ!）」『天國のをりものが 山崎春美著作集1976-2013』河出書房新社、2013年、338頁。。 ちなみに『Jam』以前にもエロ本の体裁をしたサブカルチャー雑誌『ウイークエンドスーパー』（末井昭編集・白夜書房発行。新宿ゴールデン街系の文化人を積極的に起用した伝説のエロ本。1977年創刊・1981年廃刊）が創刊されているが、『Jam』はそれ以上に何でもありのパンクで無軌道な内容であり、これは当時の音楽界と漫画界で隆盛を極めていたパンク＝ニュー・ウェイヴの動きとエロ雑誌界が連動したものだったとする見方もある。実際に『Jam』は創刊号で「TOKYO PUNK SCENE SCRAP／NO PUNK! NO WAVE!」という本格的なパンク特集を行っていた（安田理央は本特集について「日本のパンクシーンの黎明期の貴重な資料となる特集」と評価している）安田理央『日本エロ本全史』太田出版、2019年「Jam 1979年創刊 ジャム出版／エルシー企画 伝説は自動販売機から生まれた」。 『磯野家の謎』『バトル・ロワイアル』などのミリオンセラーをプロデュースし、1990年代サブカルシーンの主翼を担ったカルチャー雑誌『Quick Japan』を自費で創刊したたけくまメモ 2005年3月3日「『共犯者』としての編集者」より赤田祐一（元飛鳥新社/太田出版編集者。現・エディトリアル・デパートメント『Spectator』編集部）は『Jam』終刊直前の1979年12月にエルシー企画を訪問して『Jam』の創刊号を直接購入した経験がある赤田祐一『あかまつ別冊 戦後セクシー雑誌大全―実話と画報・篇』まんだらけ出版, 2001年11月, 202 - 204頁。また、赤田は当時の印象について「そのとき『Jam』編集長の高杉弾も編集部にいあわせて、ソファーに寝っころがりながら『GORO』を読んでいた。“筒井康隆の『美藝公』がついに始まったよ。横尾（忠則）さんとの組み合わせはすごいねぇ”と、仲間に喋っていたことを今でもはっきり覚えている」と後に回想している。なお、赤田は自身が編集を務める雑誌（赤田編集時代の『Quick Japan』『あかまつ』『Spectator』など）で『Jam』を深く掘り下げた特集を定期的に企画しているほか、自著『20世紀エディトリアル・オデッセイ』（ばるぼらとの共著, 誠文堂新光社）で紹介した1200点にも上る雑誌の中からベスト3に『ホール・アース・カタログ』『POPEYE』『Jam』の3誌を選んでいる。
このように同誌は廃刊後も、日本のサブカル史やエロ本史において、今日まで語り継がれる伝説的存在となっているが、エロ本という性質上から国立国会図書館などの公共機関での所蔵は皆無に等しく、古書店では幻の雑誌として数万円の高値が付くこともあり、全体を目にすることは極めて困難となっている。
本項では『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』（エルシー企画）と後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社出版）についても解説する。
歴史（1974年～1983年） 前々史『便所虫』～『BEE-BEE』の時代
すべての始まりは1974年に高杉弾が『X-MAGAZINE』『Jam』『HEAVEN』のルーツとなるミニコミ誌『便所虫』（冗談社）を日本大学芸術学部文芸学科内で創刊したことである高杉弾年譜。
『便所虫』は過激な内容（同級生女子の実名をあげてブス順にランク付けする企画など）から教授や体育会系の学生に疎まれ、配布したそばから勝手に回収され焼却処分されるなど数々の妨害工作、弾圧、襲撃に遭いながら後に『BEE-BEE』と誌名を変更して月刊で25号まで続く青林堂『月刊漫画ガロ』1997年3月号「特集／僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」。
その後、友人の美沢真之助が『BEE-BEE』25号に隅田川乱一名義でプロレスとオカルトにまつわる原稿「オカルティズムとアフリカン格闘技と昨年度のマット界」を寄稿する本の雑誌社刊『本の雑誌』第12号/1979年5月発行、隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』石風社刊、太田出版刊『Quick Japan』Vol.14「隅田川乱一インタビュー」に再録。。これが決め手となり『BEE-BEE』は月刊誌『本の雑誌』主催の「輝け!第1回全国ウスバカ的無価値的チリガミコーカン的ガリバン誌コピー誌熱血コンテスト」で優勝し、作家デビュー前の椎名誠からも高い評価を得る。
そうした矢先、高杉弾が大学8年間で卒業所要単位を習得できないほどの単位不足と2年分の学費滞納が原因で大学を中退することになり、自然消滅する形で『BEE-BEE』は1977年頃に廃刊した。
前史『X-MAGAZINE』 1978年秋、日大芸術学部を中退した高杉弾は好きなことだけをしてフラフラ暮らしていた。ある日の深夜、高杉は武蔵小山駅から自宅に向かって歩いている途中、電柱の下に束になって捨てられていたエロ本群から『スノッブ』という一冊の自販機本を発見する。
高杉はそれに掲載されていた「見開き裁ち落としの接写でパンティストッキングを履いた女性の尻を大胆に写したフェティッシュなヌード写真」と裏表紙の裏面（表3）にあった「もう書店では文化は買えない」この時、高杉弾が拾ってきた自販機本『スノッブ』表3の自社広告には「もう書店では文化は買えない」というキャッチコピーが付いていた。これは当時の自販機本業界の隆盛を象徴する伝説のコピーであると同時に、高杉がエルシー企画に連絡する切っ掛けを作った全ての元凶ともいえる名コピーであった。ちなみに、このキャッチコピーは編集局長の“S”こと佐山哲郎（スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』漫画原作者）が付けたものである。 というキャッチコピーに大いなるショックを受ける。居ても立ってもいられなくなった高杉はカメラマンに会って写真の感想を伝えるため、夜が明けるとすぐに編集部に電話してアポイントメントを取り、その日のうちにエルシー企画という出版社を訪れた。
この時、高杉が顔を合わせたカメラマンの武蔵野大門こそエルシー企画社長の明石賢生その人であった。その場で明石は編集局長の“S”こと佐山哲郎と相談して同社の自販機本『スキャンダル』8頁分の原稿を高杉に自由に任せることを思いつく。これに応じた高杉は友人の美沢真之助（＝隅田川乱一。後に『Jam』『HEAVEN』『X-MAGAZINE』編集者）を誘い、誌名を『X-MAGAZINE』と改めた上で「Xランド独立記念版」と題したゲリラ記事を一週間で制作した。この原稿は『スキャンダル 悦楽超特急 X-MAGAZINE』5号（1978年12月発行）に掲載され、これが高杉の実質的な商業デビュー作となった。扉のキャッチコピーには「自動販売機で国家が買えることだってある」と記されている。 この「Xランド」が好評だったことから明石は『X-MAGAZINE』6号の編集を高杉に一冊丸ごと自由に任せることにし、高杉と美沢は雑誌のジャックに成功する。後に高杉は「その8頁が当時エロ本の世界では考えられないような、すっごい『変』だったらしいんだよ。『面白いじゃん、なにこれ？』みたいに。半分はあきれているんだよね（笑）」と回想している。
雑誌の編集にあたって美沢は友人の八木眞一郎（後に『Jam』編集者。1978年2月に日本文華社から創刊され、わずか1号で廃刊した幻のパロディ雑誌『冗談王』編集長。同誌は日本出版史上初めて表1から表4の広告まで全頁すべて冗談という異色の内容で、八木の呼びかけで高杉弾、美沢真之助、近藤十四郎も編集・執筆に参加している）を誘い、大麻取締法への批判やアメリカの薬物事情などエロとは一切関係のないドラッグの特集記事を執筆する。
更には笑いガス実験、男性器の紙工作、変態SF小説、下層サラリーマンのオピニオンエッセイ、実在しない架空の本や『電話帳』の書評などを取り上げ、極めつきは「スターダスト 芸能人探訪!! ゴミあさりシリーズ」と銘打ち、かたせ梨乃宅のゴミ漁りを実行。ドラマ台本や腐ったミカン、使用済みタンポンなどを誌上のグラビアで無断公開する暴露企画を行ったかたせ梨乃宅のゴミ漁り企画は山口百恵の時と違って何故か全く注目されなかったという。。
このように『X-MAGAZINE』は現在では到底考えられないほど過激な企画や読物が目白押しであり、表向きはエロ本だが中身はヌードの露出が極端に乏しく無茶苦茶で過激な企画や読み物が満載という『Jam』のスタイルを創刊前から完全に確立する。これに関して『Jam』ブレーンの一人だった八木眞一郎は「『Jam』はエロを冗談によっていかに無効化するかが、今考えれば、唯一のテーマだったのかもしれない」と後に回想している。
ちなみに漫画家の蛭子能収は連載前の打ち合わせで高杉から「一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです」と熱烈にアピールされたと回想しており、元々高杉自身「もっと突き抜けて、ほとんど無意味の方向へ行くまで過激なことをやってみたらどうか」という徹底的に意味を排除したダダ的な誌面作りを標榜していた節があったという。
自販機本『Jam』創刊 雑誌コードの関係で『X-MAGAZINE』は1979年3月から『Jam』として正式に新創刊。B5版/88頁で定価は300円だった。メインスタッフには日本大学芸術学部文芸学科の中退メンバーが集い、新創刊に際してガセネタの山崎春美が同人として参加する。キャッチコピーは「SEXと革命、両方とりたい君のために!」「オナニー&メディテーション!」「SUPER CONCEPTUAL MAGAZNE」。
元々『Jam』は当時「出せば出すだけ売れる」と言われたほど売り上げが好調だった自販機本の税金対策用に作られた雑誌であり、「どうせ儲かっても税金に持って行かれるのなら無意味で面白い雑誌を作った方が良い」というエルシー企画の方針から全くボツが出なかったという。ちなみに明石賢生社長が出した唯一の制作条件は「カラーページだけはエロにしておけ」だった。
創刊号では「雑誌でパンクをやる。伝統を断ち切る、常識を破壊する、そういう革命を雑誌によって起こす」ために、冒頭の特集から女性器と肛門の拡大ポスターを掲載するなど『X-MAGAZINE』以上にパンクな記事が目立っていたが、特に山口百恵宅から出たゴミ約40点を写真付きで無断公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」が最も有名で、これについて取材に訪れた祥伝社発行の女性誌『微笑』が1979年5月26日号において4頁にわたる批判記事を掲載し『Jam』の存在が一躍世に知れ渡る切っ掛けとなった。 山口百恵宅のゴミ漁り 山口百恵宅のゴミ漁りは1979年1月下旬から2月上旬にかけて複数回に分けて行われ、その中から選りすぐりのゴミを選んで誌面に掲載している。ちなみに採集されたゴミは申し込んできた読者にプレゼントされたのち、翌1980年に開催された『HEAVEN』創刊記念イベント「天国注射の夜」（1980年6月6日/新宿ACB会館）でオークションにかけられた。
元々この芸能人ゴミ漁り企画はアメリカ西海岸のアンダーグラウンド・マガジン『』『』はアメリカ西海岸のカリフォルニアにあるヴェニス・ビーチから生まれたお風呂好きのためのニューウェイヴ・マガジン。水に関係がある記事なら何でも載せており、主に水を中心にした世界観で作られている。1976年に創刊され1981年までに全34号を刊行した。編集はレナード・コーレン。末期には漢字や日本語を使った奇抜なレイアウトが増えていき、歌舞伎町のカプセルホテルや竹の子族にゲイ専用ソープランドのレポートまで日本の風俗を積極的に取り上げるようになった。なお、東京特派員にはロス疑惑以前の三浦和義が在籍していたほか『WET』33号の表紙は当時海外クリエイターの窓口的役割を担っていた湯村輝彦が担当している。ちなみに『HEAVEN』では巻頭のインフォメーションコーナーにおいて『WET』の近況に触れていたり、図版の転載や『WET』23号所載のケネス・アンガー・インタビューの翻訳転載（『HEAVEN』3号掲載）を行うなど、随所に『WET』を意識していた痕跡が見受けられる。『WET』については赤田祐一＋ばるぼら『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月）に詳しい。 が先行してボブ・ディラン邸のゴミ漁りを行ったのが元になっており、これにヒントを得た美沢真之助（隅田川乱一）が「それを日本でやったらどうなるか」と提案し、編集長の高杉弾が実行に移したという（ただし高杉は『WET』誌を特別意識していた訳でもなかった）。なお美沢はこの企画を立案した理由について「ゴミから始まった雑誌だから、という当然の発想なんですよ」と晩年のインタビューで語っており、ゴミを通じた大衆文化への社会学的アプローチからインドの乞食における秘密売買に至るまでゴミ漁りの持つ多面的な側面についても指摘していた。
ちなみに山口百恵側からのクレームは一切なかったようで、高杉曰く「黙殺したほうが良いと思ったんでしょう。正しい判断だよ」、美沢曰く「まあ、売れてる雑誌じゃなかったし、変にことを荒立てて、他の雑誌に関連記事が載った方がイメージ的に損だと判断したんでしょう。結構、頭いいと思いますよ。百恵のプロダクションの社長は」、佐山曰く「とにかくあの頃の芸能界はいろんなスキャンダルに揺れてたからね。本屋にも置いてない自販機本には手が回らなかったんだろう。なんでも聞くところによると百恵の事務所の社長が『Jam』を見てさ、論外だ！と叫んだきり、絶句したらしいよ。で、それっきり（笑）。訴えるにも値しないってやつじゃないの」とのことである。
高杉弾とその周辺 高杉弾の編集技法はコラージュとカットアップカットアップは完成した文章を一度バラバラにしてから、それをランダムに選んで組み直し、新たに作品として再構築する偶然性の文学技法で、音楽でいうサンプリングに近い。この手法はアメリカのビートニク文学を代表する小説家のウィリアム・S・バロウズによって確立されたもので、バロウズの代表作である『裸のランチ』などもこの手法を用いて執筆されている。 を多用した極めて特殊なもので、誌面からは高杉の個性が色濃く反映されたサイケデリックなレイアウトが全体的に見受けられる。一方で雑誌の構成面においては高杉以外の功績も大きく、特に高杉は雑誌の思想的バックボーンとして美沢真之助（隅田川乱一）の才能を高く評価していた。後に高杉は「真之助がいなかったら『HEAVEN』はともかく『Jam』は出来なかったと思いますね」とも語っている。また臨済禅、グルジェフ、シュタイナーなどの神秘主義やカルトムービー、現代美術などの記事はオカルト雑誌『迷宮』の編集にも携わっていた八木眞一郎が関与している可能性が高い。一方で山崎春美はパンクや音楽関連の記事を中心に担当し、本誌にも執筆していた元ガセネタの大里俊晴や吉祥寺マイナー店主の佐藤隆史は山崎経由での参加とみられている。
ちなみに本誌では海外雑誌の記事を無断で翻訳して勝手に転載するなど完全に著作権を無視した編集方針を取っており、違法な企画や図版の無断転載などを平然と誌面で展開していた。これについて高杉はインタビューで「あんなもの著作権もクソもなくて、どこの雑誌に載ってようと勝手にこっちに載せたって良いと思ってた。実際問題、それにクレームつけるやつなんか一人もいないんだから。自動販売機のエロ本に文句を言ってどうするの？」と当時を振り返っているこれは今ほど著作権に関して厳しく問われない時代だったことに加えて、本誌が自動販売機という特殊な流通経路を介した雑誌だったことから実現したことで、当時は『Jam』以外の自販機本でも他誌からの無断盗用は頻繁に行われていた。。
1980年4月にはエルシー企画が自販機本最大手のアリス出版と合併。同時にジャム出版も新編集部「HEAVEN EXPRESS」の発足に伴い発展的解消を遂げ、新雑誌『HEAVEN』創刊の運びとなる。
『HEAVEN』新創刊
『Jam』は月刊で全10号と別冊1号（特別ゲリラ号）を刊行したのち1980年1月をもって終刊池田俊秀（元白夜書房『ズームアップ』編集長、元群雄社出版『マザー』『スクリュー』編集者、元VIC出版『ピーエックス』編集者）が遺した未完の著作『エロ本水滸伝―極私的エロメディア懐古録―巨乳とは思い出ならずや』（人間社、2017年8月、134-135頁）によれば『Jam』終刊の真相は自販機本取次会社の「東雑」から販売拒否の措置を受けたからで、原因は東雑内部のスキャンダル（重役の愛人問題や乱脈経営）が実話誌に暴露されたことによる煽りを受けた結果といわれている。その後『Jam』は『HEAVEN』として1980年4月に再創刊されるが、東雑の冷遇的態度は変わらず、わずか3号目で配本を拒否されたため、同年6月から『HEAVEN』は自販機から撤退して直販体制に移行し、さらに同年8月には明石賢生の独立と群雄社出版の旗揚げという形に結実する。。同年4月から『HEAVEN』（ヘヴン）と誌名を改め新創刊する。キャッチコピーは「空中楼閣的天眼通」「アンダーグラウンド・インテリ・マガジン」「ハイ・ディメンション・幻覚マガジン」。ちなみに創刊号には吉祥寺マイナーのオムニバスカセットテープが付録で付いており、灰野敬二の不失者の演奏のほか、歌手の小柳ルミ子と作曲家の宮川泰とのSEXテープ（と噂された音源）が収録されている剛田武著『地下音楽への招待』第13章「わたしはこの本を認めない」ロフトブックス、2016年9月、364頁参照Japanese Punk New Wave Rare Tracks vol.3 1976-1984 - YouTube。
『HEAVEN』では『Jam』にあったエロ要素や煽情的なヌードグラビアが完全に排され、サイズはAB版のグラフ誌となる高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「自販機本ワンダーランド」より。。装丁デザインについてはグラフィックデザイナーの羽良多平吉が担当し『Jam』以上にビジュアルに特化したニュー・ウェーブマガジンへとその姿を変えた羽良多平吉による表紙のビジュアルは同行したYMOのポストカードなどからサンプリングしたもの。。3号からは一般書店でも販売を開始。5号より版元がアリス出版から群雄社出版に移り自動販売機での販売から完全撤退する。
版元移籍の経緯について近藤十四郎の証言では、当時アリス出版は自販機本出版取次大手業者の東京雑誌販売（東雑）の傘下にあり、エロ本ではない『HEAVEN』はわずか3号で配本の取り扱いを拒否されてしまったという。しかし、アリス出版副社長に就任した明石賢生は元々自販機だけでなく書店取次での出版も目論んでいたようで『HEAVEN』が東雑体制を離脱して存続の危機に陥ってからも高田馬場に編集部兼発行所の「HEAVEN EXPRESS」を自費による全額出資で新設し、編集者が自ら書店を回って営業と配本も行う書店直販の体制を取って雑誌を存続させた。ちなみに近藤によれば書店での販売は極めて好調で、紀伊國屋書店では毎号100冊も同誌を入荷してくれたという。
だが、こうした明石の動きに不信感を抱いた東雑の幹部が「明石、お前内部でクーデターでも企てているんじゃないのか」と詰め寄ったことから明石はアリス出版を依願退職し東雑の傘下から同年8月に独立する。これに同調する形でアリス出版内の旧エルシー派および明石派編集陣が一斉に集団退社し、明石を筆頭としたアリス退社組によって新出版社「群雄社出版」が高田馬場で旗揚げされる。