狩野 探幽（かのう たんゆう、慶長7年1月14日（1602年3月7日） - 延宝2年10月7日（1674年11月4日））は、江戸時代初期の狩野派（江戸狩野）の絵師。父は狩野孝信（狩野永徳の次男）、母は佐々成政の娘。法号は探幽斎、諱は守信。早熟の天才肌の絵師と評されることが多いが、桃山絵画からの流れを引き継ぎつつも、宋元画や雪舟を深く学び、線の肥痩や墨の濃淡を適切に使い分け、画面地の余白を生かした淡麗瀟洒な画風を切り開き、江戸時代の絵画の基調を作った。越中を治めた武将、佐々成政の外孫。
生涯 慶長7年（1602年）、狩野孝信の長男として京都で生まれる。尚信、安信は弟、姉は狩野信政に、妹は神足高雲（常庵・守周）に嫁いだ。また久隅守景の妻国は姪、狩野寿石は甥または孫、江戸幕府3代将軍徳川家光の正室（御台所）鷹司孝子は母方の従姉に当たる。子に探信（守政）、探雪、狩野信政室、養子に益信。
慶長17年（1612年）、駿府で徳川家康に謁見し、元和3年（1617年）、江戸幕府の御用絵師となり、元和7年（1621年）には江戸城鍛冶橋門外に屋敷を得て、本拠を江戸に移した。江戸城、二条城、名古屋城などの公儀の絵画制作に携わり、大徳寺、妙心寺などの有力寺院の障壁画も制作した。山水、人物、花鳥など作域は幅広い。
元和9年（1623年）、狩野宗家を嫡流の従兄・貞信の養子として末弟安信に継がせて、自身は鍛冶橋狩野家を興した。探幽には嗣子となる男子がなかったため、刀剣金工家・後藤立乗の息子・益信（洞雲）を養子にしていた。その後、50歳を過ぎてから実子守政と探雪が生まれたため、守政が鍛冶橋家を継いだ。しかし、探幽の直系である鍛冶橋狩野家から有能な絵師が輩出されることは、6代後の子孫である狩野探信（守道）とその弟子沖一峨を僅かな例外として殆どなかった。
探幽の作品は制作年代（署名の形式の変化）により、誕生から34歳までの「宰相・釆女（うねめ）時代」、34歳から60歳までの「斎書き時代」、60歳から死没までの「行年（こうねん）時代」の三期に分けられる。
延宝2年（1674年）、死去。享年73（満72歳没）。戒名は玄徳院殿前法眼守信日道。墓所は池上本門寺。墓の形は、瓢箪を象っている。弟子も多く、久隅守景、神足高雲、桃田柳栄（守光）、尾形幽元（守義）ら探幽四天王に加え、京都で鶴澤派をおこした鶴澤探山、会津藩御用絵師となった加藤遠澤など。
評価 若年時は永徳風の豪壮な画風を示すが、後年の大徳寺の障壁画は水墨などを主体とし、墨線の肥痩を使い分け、枠を意識し余白をたっぷりと取った瀟洒淡泊、端麗で詩情豊かな画風を生み出した。探幽は、画面地を一つの不透明で均質な平面と考え、そこに山水や人物が描かれることによって生じる絵画空間とは次元の異なる意味を持たせようとした。絵画空間にはモチーフが断片的にしか描かれていなくても、地の素材に由来する安定した均一性によって、画面に堅固な統合性を与えている。この画法は、描かれた部分のみ見ると、筆致が荒く、モチーフの形も中途半端な粗雑な画に見える。しかし、濃墨ではなく最も薄い墨色で表された部分に注目して、薄墨と画面地との間に暗示される景観の展開を想像で補いながら追うと、薄墨と画面地の間に柔らかい光を帯びた、深く潤いに満ちた景観が立ち上がってくる鬼原 (1998)。。
この画法は掛け軸等の小作品でも生かされ、その中に彼の芸術的真骨頂を見いだすのも可能である。その一方、大和絵の学習も努め、初期の作品は漢画の雄渾な作画精神が抜け切れていないが、次第に大和絵の柔和さを身に付け、樹木や建物はやや漢画風を残し、人物や土波は大和絵風に徹した「新やまと絵」と言える作品も残している。江戸時代の絵画批評では、探幽を漢画ではなく「和画」に分類しているのは、こうした探幽の画法を反映していると云えよう。粉本主義と言われる狩野派にあって探幽は写生も多く残し、尾形光琳がそれを模写しており、また後の博物画の先駆と言える。
探幽の画風は後の狩野派の絵師たちに大きな影響を与えたが、彼の生み出した余白の美は、後世の絵師たちが模写が繰り返されるにつれ緊張感を失い、余白は単に何も描かれていない無意味な空間に堕し、江戸狩野派の絵の魅力を失わせる原因となった。すでに晩年の探幽自身の絵にその兆候が見られる。近代に入ると、封建的画壇の弊害を作った張本人とされ、不当に低い評価を与えられていた。しかし近年、その真価が再評価されている。
ギャラリー
主な作品 作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款印章文化財指定備考渡唐天神図紙本墨画1幅86.7x29.3松井文庫1614年（慶長18年）最初期の作品の1つ。義朝最期・頼朝先行供養図絹本著色双幅225.5x173.8（各）大御堂寺若年期の作義朝最期図のみ「守信」朱文壺形印重要文化財義朝最期図の長田忠致邸の部分は、「酒飯論絵巻」から借用している愛知県史編さん委員会編集 『愛知県史 別編 文化財2 絵画』 愛知県、2011年3月31日、pp.530-533。。二条城障壁画二条城二の丸御殿1626年（寛永3年）重要文化財三十六歌仙図額板絵着色額装34面各43.8x29.0筑波山神社1633年（寛永10年）名古屋城障壁画名古屋城本丸御殿1634年（寛永11年）重要文化財三十六歌仙図額板絵金箔地著色18面各70.2x51.7静岡浅間神社1634年（寛永11年）静岡県指定文化財家光が浅間神社造営に際して奉納したもの。書は青蓮院尊純法親王の筆。三十六歌仙図額板絵金箔地著色36面各55.8x38.4静岡浅間神社1634年（寛永11年）かつて静岡浅間神社内、賤機山上の麓山神社にかかげられていたもの。書は同じく青蓮院尊純法親王の筆。田園風俗図屏風紙本金地著色四曲一双各96.9x358.0高津古文化会館1635年（寛永12年）以前春屋宗園像堺市博物館1636年（寛永13年2月）賛玉室宗珀・江月宗玩賛堀直寄像絹本著色1幅75.0x31.3新潟県立歴史博物館1636年（寛永13年7月）賛無「藤」朱文方印「藤」朱文方印は現存しているが、実際に使用された作品は珍しい門脇むつみ「《作品紹介》狩野探幽筆、玉室宗珀・沢庵宗彭・江月宗玩賛「堀直寄像」『MUSEUM 東京国立博物館研究誌』第641号、2012年12月、pp.69-77。伊達政宗甲冑像紙本著色1幅92.6x29.5仙台市博物館1636年（寛永13年）以前無款記「采女」朱文円印仙台市指定文化財政宗自筆短冊「むさし野の月 出るより入山端はいつくそと 月にとはまし武蔵ノノ原 政宗」紙本著色伊達政宗画像 狩野探幽筆 - 仙台市の指定・登録文化財和歌懐紙「咲時ハ」紙本墨画淡彩1幅33.8x62.2登米市教育委員会1636年（寛永13年）以後無款記「采女」朱文円印登米市指定文化財政宗自筆和歌「咲時ハ 花の数にハ あらねとも 散にハもれぬ 山さくらかな」の下に、探幽が政宗の後ろ姿を描いた作品。江月宗玩賛。政宗の死後に、政宗に仕えた茶人・清水道閑の依頼によって制作仙台市博物館編集・発行 『特別展図録 伊達政宗―生誕450年記念』 2017年10月7日、第202図。。八尾狐図紙本淡彩1幅109.3x56.3個人1637年（寛永14年）春日局が書いたとされる『東照大権現祝詞』（1640年（寛永17年））にある徳川家光の霊夢を図像化した作品。家光が病の時、江戸城二の丸東照宮から「八尾の狐」が現れ、病が回復する事を告げて去るという夢を見て、家光はこれを絵像に描かせたという。本作は右上に家光自筆で「十月九日」の日付と「家光」黒印があり、左上に天海筆で「寛永十四年」の年記と花押がある。裏書きには浅草寺別当忠尊が、『東照大権現祝詞』と同様の話と、絵師が狩野采女こと探幽だと記している。元は紅葉山東照宮にあったと思われるが、明治維新後の紅葉山東照宮撤去時に流出したものと考えられる京都国立博物館 毎日新聞社編集 『特別展覧会 桃山時代の狩野派―永徳の後継者たち―』 毎日新聞社 NHK京都放送局 NHKプラネット近畿、2015年4月7日、pp.248,281。。南禅寺本坊小方丈障壁画南禅寺寛永年間後期重要文化財石川丈山像詩仙堂京都市指定文化財佐久間将監像淡彩1幅64.0x28.4真珠庵1638年（寛永15年8月）以前無款記無京都市指定文化財江月宗玩賛。将監の容貌が重文本より若々しいことや、賛に捺された「江月」朱文鼎形印に欠損が無いことから寛永15年（1638年）8月以前の作の可能性が高い。また、現在の表装軸裏の墨書によると寛永13年（1636年）3月以前に作品が完成したことになる。衝立と朱太刀を背に桐服姿の将監が胡座をかいて座り、前には観者に背を向けた童子が座る珍しい図様で描かれている京都市文化市民局文化芸術都市推進室文化財保護課編集発行 『京都市文化財ブックス第21集 京の障壁画―京都市指定・登録障壁画集成― 附 第24回京都市指定・登録文化財』 2007年2月13日、pp.92-93。。東照権現像紙本着色全8幅輪王寺1639年（寛永16年）ほか重要文化財東照宮縁起（仮名本）紙本著色全5巻日光東照宮1640年（寛永17年）重要文化財佐久間将監像絹本著色1幅62.7x27.0個人1641年（寛永18年）重要文化財江月宗玩・林羅山賛。円窓の将監が愛猫を抱きかかえる。黒田忠之像紙本著色1幅87.3x36.4福岡市美術館1635-42年（寛永12-19年）無款記「探幽斎」朱文長方印沢庵宗彭賛。束帯姿の忠之が愛犬と思われる白い犬を伏し目がちで見つめる山下善也 「狩野探幽と獺図と黒田忠之像」福岡市美術館編集・発行 『狩野派と福岡展』 1998年2月3日、pp.62-66。。獺図紙本著色1幅51.5x105.7福岡市美術館1635-42年（寛永12-19年）「探幽筆」「守信」朱文鼎印獺を等身大かつ極めて精緻に写生した作品小林法子 「狩野探幽筆 獺図」『国華』第1129号、1989年。。大徳寺方丈障壁画全83面大徳寺方丈1641年（寛永18年）重要文化財四季松図屏風紙本金地著色六曲一双各156.5x367.0大徳寺寛永末年頃「狩野法眼探幽斎守信筆」重要文化財山水図屏風紙本墨画淡彩六曲一双各156.0x361.4東京国立博物館寛永末年「狩野法眼探幽斎藤原守信筆」「守信」朱文瓢箪印重要美術品紙継ぎは料紙を上下3枚に貼り継いだ三紙継ぎ。本間屏風では珍しい継ぎ方だが、探幽作品では比較的多く、しかも概して優品が多い図録(2002)p.223。。七賢九老図屏風六曲一双紙本墨画淡彩各144.2x337.0静岡県立美術館1639-42年（寛永16-19年）画面上部8cmは後の補紙で、裏面には狩野探信守道筆「山水図」。源氏物語図屏風紙本金地着色六曲一双167.0x370.0（各）三の丸尚蔵館1642年（寛政19年）無款記各隻に「守信」朱文壺型印八条宮智忠親王と富姫 (前田利常女)の婚礼の際、将軍家光の妹・東福門院の養女として嫁ぐ富姫のために幕府から贈られた調度品と考えられる京都国立博物館編著 『特別展覧会 御即位二十年記念 京都御所ゆかりの至宝―蘇る宮廷文化の美―』 京都新聞社 NHK NHKプラネット、2009年1月10日、第66図。。三十六歌仙図額板地著色36枚33.3x26.7（各）徳川美術館1643年（寛永20年）重要美術品徳川義直所用。石山丈山漢詩賛。詩仙堂本とほぼ同じ体裁だが、縦の長さが約10cm短いなど相違点も少なくない愛知県史編さん委員会編集 『愛知県史 別編 文化財2 絵画』 愛知県、2011年3月31日、p.536。。画風から狩野尚信筆とする説もある門脇むつみ 「詩仙図について」『文学』11巻3号、岩波書店、2010年。。四季花鳥図屏風六曲一双162.8x365.6（各）徳川美術館1635-60年各隻に「探幽齋筆」徳川美術館 中日新聞社文化事業部編集『徳川美術館展 尾張徳川家の至宝』 中日新聞社、2013年1月2日、pp.190-191。愚堂東寔像法常寺（亀岡市）1645年（正保2年）賛愚堂東寔自賛板倉重昌像絹本著色1幅83.1x39.4長圓寺（西尾市）1646年（正保3年）三十六歌仙図額『松平・徳川氏の寺社』（岡崎市美術博物館、2000年）に全図掲載。板絵著色36面49.9x34.3（各）滝山東照宮1646年10月25日（正保3年9月17日）奉納柿本人麿像と平兼盛像の裏に「狩野法眼探幽齋守信圖之／謹以献焉」岡崎市指定文化財色彩は補筆。波濤水禽図屏風紙本墨画著色六曲一双各156.0x358.6静嘉堂文庫1644-48年（正保年間）「探幽斎筆」「守信」朱文瓢箪印・「龍馬」朱文無廓印重要美術品愚堂東寔像絹本著色1幅116.5x51.5大仙寺1648年（慶安元年）賛無款記無八百津町指定文化財愚堂東寔自賛花園大学歴史博物館編集・発行 『花園大学歴史博物館二〇一三年度春季企画展 大圓宝鑑國師三五〇年遠忌記念 大仙寺展』 2013年4月2日、pp.40-41,88-89。愚堂東寔像慈溪寺（大垣市）1649年（慶安2年）賛愚堂東寔自賛富士山図屏風紙本淡彩六曲一双各159.6x356.8板橋区立美術館「探幽斎筆」「守信」朱文瓢箪印・「龍馬」朱文無廓印酬恩庵方丈障壁画全47面酬恩庵方丈1650年（慶安3年）重要文化財三十六歌仙図額鳥取東照宮1650年（慶安3年3月）奉納鳥取県指定保護文化財鳥取藩主・池田光仲奉納松に白鷹図・梅に白鷹図額絵馬2面鳥取東照宮1650年10月12日（慶安3年9月17日）奉納鳥取藩家老・荒尾崇就（荒尾成利弟）奉納達磨・布袋・朝陽図紺紙金泥3幅対各113.8x32.6鍋島報效会1650年（慶安3年）頃「探幽斎筆」清厳宗渭賛野外奏楽・猿曳図紙本墨画六曲一双筑波大学附属図書館1632-50年頃「探幽斎筆」毛利秀元像1幅長府毛利家（下関市立歴史博物館寄託）1651年（慶安4年9月上旬）下関市指定文化財清巌宗渭賛西行物語絵巻紙本著色2巻上巻：29.5x629.0下巻：31.9x1180.0今治市河野美術館1654年（承応3年）今治市指定文化財原本は鎌倉時代中期の絵師土佐経隆筆で、東京国立博物館所蔵の徳川本模本と同一系統。画が精巧で詞書の運筆も酷似した模本『館蔵品名品選集』 一般財団法人 今治文化振興会 今治市河野美術館、2019年3月28日、第42図。。達磨蝦蟇鉄拐図墨画3幅対南禅寺（京都国立博物館寄託）1654年（承応3年）荒尾崇就像絹本著色1幅95.0x36.0景福寺（鳥取市）1654年（承応3年）以前「探幽斎筆」「探幽」朱文方印翠巌宗珉、提宗慧全ほか賛門脇むつみ 「狩野探幽筆、翠巌宗珉ほか賛「荒尾崇就像」（景福寺）について」『大和文華』第131号、大和文華館、2017年3月31日、pp.1-11。竹菊雀図紙本墨画淡彩1幅124.0x52.2瑞龍寺1655年（承応4年）頃寄進 高岡瑞龍院 小松中納言利常公／狩野探幽法眼齋筆「守信」瓢箪・「法眼探幽」朱文円廓方印前田利常寄進。瑞龍寺には他に「四睡図」3幅対などもある富山市佐藤記念美術館編集発行 『特別展 とやまの寺宝 ―花鳥山水 お寺に秘された絵画たち―』 2014年10月4日、第4図。。沢庵宗彭頂相1幅東海寺 (品川区)1656年（明暦2年正月賛）東京都指定文化財春沢宗晃賛雲龍図妙心寺法堂 天井鏡板1656年（明暦2年）重要文化財達磨・臨済・徳山像萬福寺1657年（明暦3年）隠元隆琦賛紀州友ヶ島図巻聖護院1661年4月2日（万治4年3月3日）「萬治四年三月三日 狩野法眼探幽」両帝図屏風紙本著色金泥引六曲一双各159.7.x360.9根津美術館1661年（万治4年）周茂叔・林和靖図屏風紙本著色六曲一双各136.3×350.3東京国立博物館1661年（万治4年）竜図屏風紙本墨画六曲一双161.5x348.0（各）徳川ミュージアム1662年（寛文2年）「狩野法眼探幽藤原守信六十一歳筆」（各隻）「守信」朱文瓢箪印（各隻）三紙継ぎ。屏風の裏には楼閣山水図が描かれており、右隻裏は狩野惟信、左隻裏は狩野典信筆「大徳川展」主催事務局編集・発行 『大徳川展』 2007年10月10日、第252-254図。。石山丈山像絹本著色1幅100.3x38.7詩仙堂丈山寺1662年（寛文2年）頃「探幽斎筆」「探幽」朱文方印自賛京都市文化市民局文化部文化財保護課編集発行 『京都市文化財ブックス第11集 京都近世の肖像画』1996年2月、pp.40-41富士雲龍図慶瑞寺（大阪市立美術館寄託）1662年（寛文2年）隠元隆琦賛幽美を求めて ― 墨から墨まで ― │ 大阪市立美術館今枝重直像絹本著色1幅123.2x55.9蓮華寺 (京都市左京区)1663年（寛文3年）賛「探幽斎筆」「法眼探幽」朱文方円廓円印石山丈山賛。寛文3年12月23日に今枝近義が奉納。探幽は賛の前年に法印になっているが未だ「法眼探幽」印を用いていることから、画像・着賛・奉納それぞれの時期にズレがあったとみられる。四季耕作図屏風紙本著色六曲一双151.4x354.4（各）神奈川県立歴史博物館法眼期各隻に「法眼探幽圖之」各隻に「守信」朱文瓢印三紙継ぎ。桐鳳凰図屏風紙本金地著色六曲一双158.2x377.6（各）サントリー美術館法眼期各隻に「探幽法眼筆」各隻に「守信」朱文瓢箪印明暦3年（1657年）の徳川家綱婚礼時に描かれたとする説がある榊原悟 「狩野探幽筆 桐鳳凰図屏風」『国華』第1258号、国華社、2000年8月20日、pp.9-16。。桐鳳凰・竹ノ鸞絹本著色双幅個人法眼期各隻に「探幽法眼筆」各隻に「法眼探幽」朱文円廓方印重要美術品尾張藩士田中子爵家旧蔵亀山法皇・無関普門・規庵祖円像絹本著色3幅対173.1x83.4南禅寺法眼期「探幽法眼謹筆」「守信」朱文瓢箪印「探幽」朱文方印元は両脇に龍虎図を加えた5幅対（龍虎図は所在不明）京都国立博物館 東京国立博物館 朝日新聞社編集 『亀山法皇七〇〇年御忌記念 南禅寺』 朝日新聞社、2004年、図2。以心崇伝像絹本著色1幅174.0x84.6金地院法眼期「探幽法眼謹筆」「守信」朱文瓢箪印「探幽」朱文方印上記の「亀山法皇像」とほぼ同寸で、署名の文言や印章、表装の裂の一部まで同じで同時期に描かれた作品京都国立博物館 東京国立博物館 朝日新聞社編集 『亀山法皇七〇〇年御忌記念 南禅寺』 朝日新聞社、2004年、図87。慈眼大師尊像聖衆来迎寺法眼期無款記「守信」朱文瓢箪印・「法眼探幽」朱文円印成瀬正虎像紙本著色1幅123.6x63.2白林寺法眼期「探幽齋筆」「法眼探幽」円内朱文方印愛知県史編さん委員会編集 『愛知県史 別編 文化財2 絵画』 愛知県、2011年3月31日、pp.478-479。徳禅寺方丈障壁画紙本墨画襖60面徳禅寺（大徳寺塔頭）法眼期「法眼探幽圖之」京都市指定文化財内訳は室中「龍虎図」24面、上間二之間「梅に波濤図」襖12面・戸襖6面、下間二之間「竹虎図」襖12面・戸襖6面京都市文化市民局文化芸術都市推進室文化財保護課編集発行 『京都市文化財ブックス第21集 京の障壁画―京都市指定・登録障壁画集成― 附 第24回京都市指定・登録文化財』 2007年2月13日、図6。釈迦・文殊・普賢図絹本著色3幅対109.1x47.9（各）萬福寺法眼期「探幽法眼筆」「守信」朱文瓢箪印隠元隆琦賛瀟湘八景図屏風絹本墨画淡彩八曲一隻ミネアポリス美術館（クラーク日本美術・文化研究センター旧蔵）1663年（寛文3年）「法印探幽六十二歳筆」「守信」朱文瓢箪印屏風が二扇ごとに縁取りされた古い形式。また、絹本の水墨画屏風も極めて珍しい。更に各扇に色紙形を貼るためと思われる墨線が引かれており、非常に復古的な作例。なお、「守信」朱文瓢箪印は、探幽が長期に渡って愛用した印だが、本作が現在確認されている中で最も時代が下った使用例である鬼原俊枝 「狩野探幽筆 瀟湘八景図屏風」『国華』第1259号、国華社、2000年9月20日、pp.13-19。。後水尾天皇像1幅大阪青山歴史文学博物館1664年（寛文4年5-6月）後水尾天皇賛。尭恕法親王が顔を、探幽が衣などを描き、般舟院に下賜された作品。後水尾天皇の肖像画は数多く残るが、その原品となる作品野口剛 五十嵐公一 門脇むつみ 『天皇の美術史4 雅の近世、花開く宮廷絵画 江戸時代前期』 吉川弘文館、2017年10月20日、口絵4、p.230、ISBN 978-4-642-01734-3。。唐子遊図屏風紙本金地著色六曲一双各182.5x374.4三の丸尚蔵館1664年（寛文4年6月）以降無款記「筆峯大居士」朱文方印・「守信」朱文瓢箪印士農工商図屏風紙本墨画淡彩六曲一双個人（東京国立博物館寄託）1665年（寛文5年）右隻「宮内卿法印探幽六十四戯筆」左隻「宮内卿法印探幽行年六十四戯筆」重要美術品富士山図絹本著色1幅73.0x168.0鎌倉国宝館1666年（寛文6年）「法印探幽行年六十五歳筆」鎌倉市指定文化財雲龍図絹本墨画1幅福田美術館1666年（寛文6年）富士山図紙本墨画淡彩1幅56.6x118.4静岡県立美術館1667年（寛文7年）小出吉親像1幅徳雲寺（南丹市立文化博物館寄託）1668年（寛文8年）「法印探幽行年六十七歳筆」傳外宗左賛龍図紙本墨画1面泉涌寺仏殿1668年（寛文9年）「狩野法□□□」天井画白衣観音図紙本墨画淡彩1面泉涌寺仏殿1668年（寛文9年）「寛文九○中春／法印探幽行年六十八歳筆」本像背面富士・松原図屏風紙本墨画六曲一双約154x361フリーア美術館1669年（寛文9年）源氏物語 賢木・澪標図屏風紙本金地著色六曲一双各148.7x36.6出光美術館1669年（寛文9年）「法印探幽行年六十八歳筆」楠公訣児図絹本着色1幅121.5x51.8前田育徳会1670年（寛文10年）重要文化財朱舜水賛。楠木正成が、桜井の駅で息子正行に忠義を説いて別れる、所謂桜井の別れを描いたもの。前田綱紀が探幽に依頼した作と伝わる。波濤群燕図151.7x27.0常盤山文庫1670年（寛文10年）「法印探幽行年六十九歳筆」「筆峯」朱文瓢箪印四季花鳥図絹本着色4幅対151.6x81.3（各）永平寺1672年（寛文12年）各図に「探幽法印行年七十一歳筆」松方侯爵家旧蔵で、戦後永平寺に寄進された。十牛図巻絹本墨画淡彩1巻32.0x933.0佐野市立吉澤記念美術館1673年（寛文13年）頃各図（第八を除く）に「探幽法印筆」各図（第八を除く）に「生明」白文瓢形印題跋や偈頌は隠元隆琦をはじめ黄檗僧の寄合書き栃木県立博物館編集・発行 『平成十七年度秋季企画展 祈りのすがた ―下野の仏画―』 2005年10月1日、第31図、ISBN 4-88758-033-9。。鵜飼図屏風紙本金地着色六曲一双164.8x364.0（各）大倉集古館重要文化財保科正之像（束帯）1幅106.3x55.0土津神社法印期「宮内卿法印探幽筆」「法印生明」白文法印福島県指定文化財杓で平緒に描かれた九曜紋が半ば隠れている川延安直 「会津藩主の肖像画」福島県立博物館編集・発行 『福島県立博物館 若松城天守閣 共同企画展 展示解説図録 徳川将軍家と会津松平家』 2006年9月30日、pp.20-21,107-108。保科正之像（束帯）1幅106.0x55.3土津神社（福島県立博物館寄託）法印期「宮内卿法印探幽筆」「法印生明」白文法印福島県指定文化財上記の肖像とほぼ同様。太刀と平緒が異なり、平緒の九曜紋がはっきり見える。保科正之像（平服）1幅105.9x55.6土津神社（若松城天守閣郷土博物館寄託）法印期「宮内卿法印探幽筆」「法印生明」白文法印福島県指定文化財直接正之の相貌を写した紙形（原図）を描いたのは、探幽の弟子だった会津藩御用絵師棚木良悦守貞だと伝えられる。本多政長画像絹本著色1幅81.5x37.8加賀本多博物館法印期「探幽法印筆」印文不明朱文印石川県指定文化財石川県立歴史博物館編集発行 『肖像画にみる加賀藩の人々』 2009年4月18日、p.52。四季花鳥図屏風紙本著色六曲一双134.6x356.9（各）徳川ミュージアム三十六歌仙図帖絹本著色2帖33.0x25.6（各）徳川ミュージアム法印期「探幽法印筆」（各図）「生明」白文瓢印和歌は左帖は日野弘資筆、右帖は烏丸資慶筆。新三十六歌仙図帖絹本著色2帖各33.5x26.1東京国立博物館法印期四季耕作図屏風六曲一双各159.8x352.8東京国立博物館法印期若衆観梅図紙本淡彩1幅24.1x45.0個人若衆観楓図絹本著色1幅36.5x57.7個人「探幽斎筆」探幽縮図京都国立博物館、大倉集古館ほか分蔵「臨画帖」（個人蔵）は重要文化財。自らが目にした日本や中国の古今の名画を縮図として模写しており、現在まで膨大な量が残っている。ほとんどが晩年に当たる寛文年間に描かれており、探幽の老年になっても衰えぬ学習意欲が窺える。今日では原画が失われてしまった古画の模写も多数含まれており、日本絵画史研究上、貴重な資料となっている。
なお、江戸城障壁画や大坂城障壁画など現存しない作品もある。
脚注
注釈
出典
参考資料 河野元昭編 『日本の美術194 狩野探幽』 至文堂、1982年 武田恒夫編 『水墨画の巨匠 第5巻 探幽・守景』 松永伍一解説、講談社、1994年。ISBN 4-06-253925-X 鬼原俊枝 『幽微の探究 狩野探幽論』 大阪大学出版会、1998年2月。ISBN 4-87259-034-1 『狩野探幽』 新潮社〈新潮日本美術文庫7〉、1998年4月。ISBN 978-4-10-601527-4 安村敏信 『もっと知りたい狩野派 探幽と江戸狩野派』 東京美術〈アート・ビギナーズ・コレクション〉、2006年。ISBN 978-4-8087-0815-3
展覧会図録 『「狩野探幽展」図録』 板橋区立美術館、1983年2月 『狩野探幽の絵画 : 江戸初期、抒情美の世界』 静岡県立美術館、1997年 榊原悟 松木寛 安村敏信 展覧会監修 日本経済新聞社「守信」朱文瓢箪印編集・発行 『四〇〇年記念 狩野探幽展』 東京都美術館、2002年 佐々木英理子 野田麻美企画・編 『「探幽3兄弟─狩野探幽・尚信・安信─」展図録』 板橋区立美術館・群馬県立近代美術館、2014年2月
評伝研究 榊原悟『狩野探幽 御用絵師の肖像』臨川書店、2014年。 門脇むつみ『巨匠 狩野探幽の誕生 江戸初期、将軍も天皇も愛した画家の才能と境遇』朝日新聞出版（朝日選書）、2014年。 山下善也『狩野探幽・山雪 悉く新意を出し、狩野氏を一変す』ミネルヴァ書房（ミネルヴァ日本評伝選）、2022年。
関連項目
狩野派 詩仙堂 久隅守景 - 探幽の最も有力な弟子
外部リンク