『ルイ＝オーギュスト・シュヴィッテルの肖像』（ルイ＝オーギュスト・シュヴィッテルのしょうぞう、, ）は、フランスのロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワが1826年から1830年に制作した肖像画である。油彩。ドラクロワの友人であった画家ルイ＝オーギュスト・ド・シュヴィッテル（）の全身肖像画を描いている。イギリス絵画の影響が見て取れる作品で、1827年のサロンに出品されたが落選した。印象派の画家エドガー・ドガ旧蔵の作品で、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。。。
人物
画家ルイ＝オーギュスト・ド・シュヴィッテルは、フランス軍の将軍の息子として、1805年にドイツのハノーファー近郊で生まれた。フランス北東部の都市ナンシーで成長したのち、1823年から1826年にかけてパリで法律を学んだ。7歳年上のドラクロワと知り合ったのはこの時期で、親交を深めるとともに、ドラクロワのもとで絵画を学んだ。1831年以降は1859年まで定期的にサロンに出品し、1845年には金賞を受賞した。両者の親交は1863年にドラクロワが死去するまで続いた。また何度かイギリスを訪れ、正確に知られているだけでも4回、王立芸術院で肖像画を展示した。シュヴィッテルはまた美術収集家としても知られていた。1899年に滞在していたザルツブルクで死去した 。
作品 ドラクロワは夕暮れ時の庭園を背景にファッショナブルな服装で立っているシュヴィッテルの全身像を描いた。ドラクロワにとって全身肖像画は初めての試みである。鑑賞者を見つめるシュヴィッテルは物思いに耽っているように見える。それでいて、その眼差しは鑑賞者を値踏みするかのようであり、やや用心深い人柄であることが窺える。シュヴィッテルは優雅ですらりとした体型をしており、ドラクロワはこの友人をわずかにイギリス的な慎みが混ざった控えめなポーズをとるモダンな人物として描いた。シュヴィッテルはシンプルでありながらも洗練された黒のフロックコートを身にまとい、右手に鮮やかな赤の裏地がのぞくシルクハットを持っている。この黒のコートは左手を覆う手袋のクリーム色や首元を覆うの白色を引き立たてている。彼が立っている場所はおそらくカントリーハウスのテラスであろう。シュヴィッテルのすぐ背後には階段の手すりが見える。背後の風景は部分的に友人の風景画家ポール・ユエによって描かれた。風景は全体的に暗い色調で、雲に覆われた空と日没の太陽の光により、刻一刻と夜が迫る夕暮れ時の雰囲気を醸し出している。画面左に配置された中国製の青い花瓶はシルクハットの赤い裏地と対照的である。また画面右隅には赤い花をつけたノウゼンカズラの枝が散らばっている。こうした赤い色彩は画面上でアクセントとなり、夕暮れの空と共鳴して、ほとんどモノクロの色彩で統一されたシュヴィッテルの全身像が画面の中で孤立することを防いでいる。
フランスでは1820年代から1830年代にかけてイギリスの文化や歴史に対する関心が高まっていた。ドラクロワもそうしたに突き動かされたフランス人の1人で、同時代のイギリスの画家の中でも特に肖像画家トーマス・ローレンスを高く評価しており、1824年にローレンスがサロンに出品した肖像画のことを自身の日記の中で熱狂的に記した。さらにその翌年にはイギリスでローレンスに会った。この肖像画においてもシュヴィッテルのファッショナブルな服装や肖像画の様式にイギリス絵画の影響が見て取れる。たとえば、ドラクロワはファッショナブルな人物を屋外の風景の中に配置するというローレンスがよく好んだ表現を用いた。
ドラクロワとシュヴィッテルは身体的特徴が似ていたことから、自画像の一種としての性格があるとの指摘もされている。
ドラクロワは完成した肖像画を1827年のサロンに出品したが、結果は落選であった。このときの落選理由は明らかではない。原因として考えられる点に、手すりの遠近法が審査員に不評だったのではないかという可能性が指摘されている。あるいはイギリス的な表現であることや、未完成な印象を与える自由な筆致も原因として考えられる。後にドラクロワはこの部分に加筆して修正し、1830年に完成させた。
来歴 シュヴィッテル男爵はドラクロワが描いた肖像画を生涯にわたって所有し続けた。男爵が1889年に死去すると、翌1890年3月28日にパリで催された競売で売却された（ロット番号4）。これを作家のエリゼ＝ルイ・ド・モンタニャック男爵（）が購入し、1895年6月にエドガー・ドガに売却した。ドガの死の翌年の1918年3月26日にパリで催された第3回のドガ・コレクションの競売において、特別助成金によりナショナル・ギャラリーが購入した（ロット番号24）。
脚注
参考文献
外部リンク
ロンドン・ナショナル・ギャラリー公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『ルイ＝オーギュスト・ド・シュヴィッテル』