Biografia Fu un autodidatta che si formò all'interno dei canoni della scuola veneta e subì grandi influenze da quella romana.

Le origini vicentine Informa delle origini vicentine del pittore il suo primo biografo, padre Pellegrino Antonio Orlandi, che nel 1704 registra il 1641 quale data di nascita e il 1670 quale anno di aggregazione all'Accademia del disegno a Roma. Tra i rarissimi documenti che riguardano direttamente l'artista è lo "stato della anime" della parrocchia romana di Sant'Andrea delle Fratte, che descrive la composizione della sua famiglia nel 1721: "Pasqualino del Rossi, veneto, pittore, anni 81", la moglie Caterina Fiaschetti di sessantuno anni, due figli e una figlia ventenni, una nipotina di tre anni. Le due testimonianze trovano accordo solo se si presume che l'artista fosse allora nel suo ottantunesimo anno di vita, e avesse pertanto compiuto gli ottant'anni. Sarebbe scomparso poco dopo, il 28 giugno 1722. In realtà, da tempo doveva aver abbandonato i pennelli, e forse aveva passato la tavolozza e gli altri strumenti del mestiere alle figlie che aveva istruito, una delle quali è menzionata dall'Orlandi, sempre nell'Abecedario pittorico del 1704, per la predisposizione al disegno e alla pittura.

Il periodo romano La sua presenza a Roma è registrata molto presto con l'elezione a virtuoso nella Congregazione dei Virtuosi al Pantheon (1668), che precede di due anni l'iscrizione all'Accademia di San Luca, quando una sua opera fu verosimilmente registrata nella collezione Doria Pamphilj; la critica ravvisò fin da allora l'importanza dell'iniziale esperienza veneta, sia in ragione dello stile, sia in rapporto alle tematiche della sua pittura, che ricordavano le opere di Pietro della Vecchia e di Matteo Ghidoni (detto Matteo de' Pitocchi).

La sua inclinazione alla pittura di genere e di carattere aneddotico trova espressione in alcuni soggetti ricorrenti, come quello della "scuola di cucito e di lettura", il tema del maestro di musica con ragazzi che suonano, o il tema della maestra di ricamo con giovani donne e bambine - per i quali si ricordano le due tele già in Collezione Bellini a Firenze e il Maestro di scuola dello Statens Museum for Kunst di Copenaghen, o altri dipinti con concerti e suonatori ambulanti quali la piccola tela della Walters Art Gallery di Baltimora; degni di nota sono anche i soggetti singoli di lavori come il Fumatore e la Donna che cuce del Museo d'Arte della Città di Ravenna: tutte opere di piccolo formato destinate alle collezioni delle principali famiglie nella Roma del tempo, dai Colonna ai Chigi, dai Pallavicini agli Ottoboni. Ma il collezionista che più degli altri apprezzò la sua pittura, seducente per la sensibile interpretazione secentesca del tenero modellato di Correggio e del giovane Annibale Carracci, per il brillante recupero dei modelli cinquecenteschi nel gruppo equilibrato delle Sacre Famiglie e per la spontanea facilità della sua tecnica, fu il celebre Gaspar Méndez de Haro, VII marchese del Carpio, che nei pochi anni di soggiorno a Roma in qualità di ambasciatore del Re di Spagna presso il pontefice, tra il 1677 e il 1683, acquisì per la sua strepitosa raccolta oltre quaranta quadri dell'artista vicentino, dai soggetti più vari.

Pasqualino Rossi lasciò poche pale d'altare nelle chiese romane, se si considerano i lunghi decenni della sua permanenza a Roma; citiamo le tele nella cappella di Santa Rosa da Viterbo nella Chiesa di Santa Maria in Aracoeli, il Cristo nell'orto nella Chiesa dei Santi Carlo e Ambrogio al Corso, il Battesimo di Cristo della Basilica di Santa Maria del Popolo.

Il periodo marchigiano

In compenso, numerose sono le tele eseguite per gli edifici ecclesiastici delle Marche: a Fabriano, Serra San Quirico e Cagli. Se quelle della Chiesa di San Bartolomeo a Cagli, con le storie della vita del santo, documentano la tarda attività dell'artista, le più apprezzabili tele della Chiesa di San Benedetto e San Biagio di Fabriano risalgono alla sua piena maturità. Ma le opere più seducenti si conservano a Serra San Quirico, nella Chiesa di Santa Lucia, dove si ammirano in particolare le cinque tele con Storie della vita di santa Lucia, in sequenza narrativa come gli episodi nelle predelle degli antichi dipinti su tavola, la cui vivace sensibilità aneddotica trova i suoi presupposti fgurativi nella pala di Santa Lucia di Lorenzo Lotto a Jesi.

Note

Bibliografia A. M. Ambrosini - A. Mazza (a cura di), Pasqualino Rossi. La scoperta di un protagonista del Barocco, Cinisello Balsamo 2009. L. Nocchi, Pasqualino De' Rossi nelle Marche: il ciclo di Santa Lucia a Serra San Quirico, in A. Montironi (a cura di), Guardate con i vostri occhi ...: saggi di storia dell'arte nelle Marche, Ascoli Piceno 2002, pp. 217–230. G. Fiocco, Primizie di Pasqualino Rossi in Arte Veneta, 12, 1958, p. 215-218. G. Rosini, Storia della Pittura Italiana esposta coi Monumenti, (Época Quarta: Dal Carraci all'Appiani); vol. VII, Niccolò Capurro, Pisa 1847. L. Lanzi, Storia pittorica della Italia dal risorgimento delle belle arti fin presso al fine del XVIII. secolo. Luigi Piazzini, Firenze 1834, Tomo II, libro III.

Altri progetti

Collegamenti esterni

Categoria:Membri dell'Accademia nazionale di San Luca Categoria:Membri dell'Accademia dei Virtuosi al Pantheon