Biografia La data di nascita di Jean Morin non è nota: la si colloca tra il 1605 e il 1609, in base a quanto si sa della vita dei suoi genitori e all'età che sembra avere nell'unico ritratto a lui noto.

Suo padre Étienne Morin, maestro pittore, morì giovane (intorno al 1612-1615) e aveva sposato Marie Oignet (o Houegnet, Vanier, Wanier ecc.), probabilmente originaria delle Fiandre. Jean ha due sorelle: Marie, rimasta nubile (1611-1703) e Catherine (circa 1610-1672), che nel 1631 sposa Matthieu van Plattenberg, detto Mathieu de Plattemontagne, pittore originario di Anversa, membro fondatore dell'Accademia Reale di Pittura e Scultura e fabbriciere della confraternita della nazione fiamminga a Saint-Germain-des-Prés nel 1650. Il loro figlio (quindi nipote di Jean Morin) è il pittore Nicolas de Plattemontagne; mentre la loro figlia Catherine sposa Philippe Vleughels e ha un figlio, Nicolas Vleughels, membro dell'Accademia, direttore dell'Accademia di Francia a Roma (1724-1737).

L'unico riferimento alla formazione di Morin si trova nelle Notes manuscrites di Pierre-Jean Mariette, il quale afferma che egli fu allievo di Philippe de Champaigne. Non vi è tuttavia alcuna prova di ciò e non si conosce alcun suo dipinto.

È possibile che abbia viaggiato in Italia (in particolare, incide un ritratto del cardinale Bentivoglio tratto da un'opera di Antoon van Dyck che avrebbe potuto vedere a Roma – il suo futuro cognato Mathieu de Plattemontagne si trovava alla corte di Firenze e avrebbero potuto tornare in Francia insieme), ma si tratta solo di ipotesi.

Jean Morin non ha avuto figli e probabilmente non si è mai sposato. I suoi eredi sono sua sorella Marie e suo cognato Mathieu de Platemontagne.

L'unico documento rilevante di cui disponiamo su di lui riguarda la sua sepoltura, avvenuta il 4 giugno 1650, alla vigilia di Pentecoste. Questa morte è confermata dalla vendita, avvenuta poco dopo, degli ottoni dell'Ufficio della Chiesa e della Vergine. La data della sua morte è già stata stabilita con certezza da Jal e Herluison; nonostante ciò, gli storici spesso esitano - forse perché il suo nome è utilizzato in excudit da sua sorella Marie, erede del privilegio.

Opera

La sua opera incisa è composta, secondo Mazel, da 118 tavole, che non sono datate e di cui si ignora la cronologia relativa. Tra queste figurano sei tavole in cui non compare il suo nome, ma che gli sono attribuite da Mariette, e tavole che recano il suo excudit (e che quindi non sono necessariamente opera sua, potendo essere state pubblicate anche dopo la sua morte dalla sorella). Vi si trovano:

50 ritratti 34 soggetti di devozione 20 paesaggi 11 illustrazioni per libri 3 scene di genere

La metà dei suoi lavori (sessanta tavole) sono interpretazioni da opere di Philippe de Champaigne.

La sua originalità tecnica risiede nell'uso del tratteggio granuloso (punti, puntini e virgole sono giustapposti per ottenere una sfumatura di toni con diverse tonalità di grigio).

Non sappiamo nulla delle sue idee né della sua vita religiosa, ma è possibile che fosse vicino agli ambienti giansenisti. Michel de Marolles lo descrive come particolarmente pio; incide i ritratti di numerosi giansenisti (lo stesso Giansenio, Robert Arnauld d'Andilly, Saint-Cyran, il principe di Conti, Antoine Vitré ecc.); e soprattutto, incide le sette tavole de L'Office de l'Église et de la Vierge (1650), detto Heures de Port-Royal, sotto la direzione di Louis-Isaac Lemaistre de Sacy.

Note

Bibliografia

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