François Nicolas est un compositeur français né le à La Bourboule (Puy-de-Dôme).
Il associe la composition à une réflexion générale sur la musique.
Biographie
François Nicolas étudie le piano, puis l'orgue avec Albert Alain à Saint-Germain-en-Laye. Après ses classes préparatoires au Lycée Louis-le-Grand (1964-1967), François Nicolas entre à l'École polytechnique (promotion 1967).
Il complète ensuite sa formation musicale (piano classique avec Carlos Roqué Alsina ; jazz et improvisation avec François Tusques, Bobby Few et Alan Silva ; écriture - harmonie, contrepoint et fugue - avec Michel Philippot) avant de se tourner définitivement vers la composition musicale.
Auditeur de la classe de composition de Michel Philippot au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (rue de Madrid), François Nicolas complètera sa formation en suivant les cours d'été de Mauricio Kagel (Acanthes, 1981), Brian Ferneyhough (Darmstadt, 1982 et 1984) et Luciano Berio (Acanthes, 1983).
Assistant au CNSMDP de Jean-Paul Rieunier (professeur-animateur responsable de la musique contemporaine), il suivra ensuite la formation en informatique musicale dispensée à l'IRCAM pour les compositeurs avant d'intégrer en 1990 l'équipe Modèles physiques comme compositeur-responsable du logiciel Mosaïc (devenu Modalys) ce qui le conduira à la création de l'œuvre mixte Dans la distanceFrançois Nicolas, Dans la distance (1993-1994), documentation d’exploitation (M. Battier, F. Nicolas, C. Lippe), éditions Ircam - Centre Georges Pompidou, Paris, 1997, 97 p. (1994). Il intègre plus tard l'équipe Acoustique des salles pour mettre au point la Timée ce qui le conduira à la création de l'œuvre mixte Duelle (2001).
Professeur associé à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm (Département des Arts) de 2003 à 2007, puis chercheur associé (Cirphles) de 2007 à 2012.
Cofondateur de la revue Entretemps (1986-1992) avec A. Bonnet, M. Kaltenecker, G. Pesson et M. Texier, il codirige les Samedis d'Entretemps (Ircam) depuis 1997 et le séminaire Mamuphi (mathématiques-musique-philosophie) (ENS-Ircam) depuis 2000.
Ses œuvres musicales sont éditées chez Jobert-Lemoine.
Ami de longue date du philosophe Alain Badiou, il compose en 1994 une cantate (Dans la distance) sur son poème L'ombre où s'y claire. Il rédige différents articles sur les rapports de cette philosophie à la musique. À l'occasion d'une communication sur le thème Alain Badiou et la question du "mot juif" lors d'un colloque de 2007, il prend publiquement la défense du philosophe calomnié pour un antisémitisme présumé.
Œuvres Catalogue chronologique Passage II — 1984 (6 min) — pour trois flûtes (dont une fl. alto) Tableaux — 1985 (8 min) — six études de rythme pour piano L’ombre où s’y Claire — 1986 (7 min) — pour 5 instrumentistes [fl. (dt picc.), cl. (si b), alto, vc et piano] Ligne d’ombre — 1988 (12 min) — pour 11 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b), basson, cor, piano, 2 v., a., vc, cb] Deutschland — 1989 (17 min) — pour 13 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b), basson, cor, perc., piano (4 mains), 2 v., a., vc, cb] et mezzo-soprano - Poème de G.M. Hopkins Choral — 1993 (4 min) — pour orgue Raisonances — 1993 (2 min) — pour piano Dans la distance — 1994 (23 min) — pour 12 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b, dt cl. basse), basson, cor, perc., piano, 2 v., a., vc, cb], deux voix [mezzo-soprano et baryton] et un dispositif électroacoustique - Commande de l’Ircam - Poèmes de P. Valéry et A. Badiou Prélude pour Victor —1994 (2 min) — pour 12 instrumentistes [fl., hb, cl. (si b), basson, cor, perc., piano, 2 v., a., vc, cb] et mezzo-soprano. - Poème de R.M. Rilke Pourtant si proche — 1994 (14 min) — pour 2 pianos Des infinis subtils — 1995 (12 min) — pour piano Toccatine — 1996 (2 min) — pour guitare Trio Transfiguration — 1997 (23 min) — pour clarinette, violon et piano La Ballade de Maldoror — 1997 (10 min) — pour octuor [fl., cl., cl.b., piano, 2 v., a., vc], soprano et récitant. - Poème de Lautréamont Erkennung — 1999-2000 (30 min) — pour orgue Duelle — 2000-2001 (48 min) — pour mezzo, violon, piano et Timée - Commande de l’Ircam - Texte Creuse espérance de Geneviève Lloret et poèmes de N. Sachs et P. Celan, A. Akhmatova et E. Dickinson Suite Duelle — 2001 (17 min) — six pièces extraites de Duelle pour mezzo, violon et clavier Presto — 2002 (8 min) — pour un percussionniste Grande Toccata — 2002 (6 min) — pour piano Version pour 4 mains — 2005 (6 min) Sonate — 2003 (25 min) — pour piano - In memoriam Karlrobert Kreiten Sillages — 2005 (13 min) — pour violoncelle et grand orchestre Instress — 2007 (20 min) — pour flûte, violon, alto, violoncelle et piano Étude de tango — 2007 (3 min) — pour violon Quatre saisons — 2007 (10 min) — pour chœur d’enfants Cahier didactique — 2008 (7 min) — pour divers instruments Noël — 2008 (2 min) — pour chorale et orchestre d’élèves Ismaël — 2010 (10 min) — pour récitant (langue arabe), percussion et piano - Poème d'Adonis Deux Préludes — 2012 (6 min) — pour piano Didon & Énée — 2013 (16 min) — pour trois voix, percussion et piano - Poème de Virgile Messe São Frutuoso — 2014 (40 min) — pour chœur et orgue (Trilogie Saint Fructueux — I) Recueil Saint Fructueux de pièces didactiques — 2015 (12 min) — pour ensemble vocal et orgue (Trilogie Saint Fructueux — II) Cantate Sanctus Fructuosus — 2016 (13 min) — pour récitant (latin), chœur et grand orchestre (Trilogie Saint Fructueux — III) dont Récitatif Vita Sancti Fructuosi (5 min) pour ténor et continuo Chœur Regula Sancti Fructuosi (6 min) pour chœur et orgue Pièce orchestrale Braga Sancti Fructuosi (11 min) pour grand orchestre Ricercare hétérophonique — 2017 (14 min) — pour douze cordes et piano
Classement par genres Pour instrument seul Piano 1985 - Tableaux 1993 - Raisonances 1995 - Des infinis subtils 2001 - Petite Toccata (Suite Duelle) 2002 - Grande Toccata 2003 - Sonate 2008 - Danse (Cahier didactique) 2012 - Deux Préludes
(4 mains) 2015 - Grande Toccata
Clavecin 2001 - Trois pièces (Petite Toccata, Improvisation, Prélude non mesuré) extraites de la Suite Duelle
Orgue 1993 - Choral 1999 - Erkennung 2008 - Sur un récitatif de Schoenberg (Cahier didactique)
Guitare 1996 - Toccatine
Violon 2001 - Étude harmonique (extrait de la Suite Duelle) 2007 - Étude de tango
Percussions 2002 - Presto
Musique de chambre 1984 - Passage II (trois flûtes) 1986 - L'ombre où s'y Claire (flûte, clarinette, alto, violoncelle, piano) 1994 - Pourtant si proche (deux pianos) 1997 - Trio Transfiguration (clarinette, violon, piano) 2007 - Instress (flûte, violon, alto, violoncelle, piano)
Pour petite formation 1988 - Ligne d'ombre 2017 - Ricercare hétérophonique
Musique concertante 2005 - Sillages (pour violoncelle et grand orchestre)
Avec voix Avec une seule voix 1989 - Deutschland (mezzo et ensemble) 1994 - Prélude pour Victor (mezzo et ensemble) 1997 - La Ballade de Maldoror (soprano, récitant et ensemble) 2000 - Duelle (mezzo et ensemble) 2001 - Suite Duelle (mezzo, violon et piano) 2010 - Ismaël (récitant, percussions et piano) 2016 - Récitatif Vita Sancti Fructuosi (ténor et continuo)
Voix avec électroacoustique (œuvres mixtes) 1994 - Dans la distance (Cantate pour mezzo et baryton) 2000 - Duelle (pour mezzo)
Avec chœur 2007 - Quatre saisons 2008 - Noël 2014 - Messe São Frutuoso 2015 - Recueil Saint Fructueux 2016 - Cantate Sanctus Fructuosus
Pièces didactiques 1993 - Raisonances (piano) 1993 - Choral (orgue) 1996 - Toccatine (guitare) 2007 - Quatre saisons (chœur d'enfants) 2008 - Cahier didactique 2008 - Noël (chœur d'enfants) 2015 - Recueil Saint Fructueux
Discographie Infinis Toccata, Trio Transfiguration, Sonate, Des infinis subtils - Florence Millet (piano), Jeanne-Marie Conquer (violon) et Alain Damiens (clarinette) - CD Triton TRI331176 (74 min 35 s) Saule Presto - Laurent Mariusse (percussions) - CD La Chaudière production, Lyon, 2009
Vidéos Murs de Gaza, 2013 Douze d’Alexandre Blok, 2014 Hétérophonie Presto, 2016
Bibliographie Ouvrages Traversée du Sérialisme, Les conférences du Perroquet , Paris, (48 pages) S’agit-il d’aimer la musique contemporaine?, Les Cahiers du Rendez-vous , Reims, Noria, (50 pages) Quelle unité pour l’œuvre musicale? Une lecture d’Albert Lautman, Séminaire de travail sur la philosophie, Horlieu, 1996 Les moments favoris, une problématique de l'écoute musicale, Les cahiers du Rendez-vous , Reims, (75 pages) Les enjeux du concert de musique contemporaine - Éditions Cdmc/Entretemps (1997) La singularité Schoenberg - Éditions Ircam/L’Harmattan (1998) Une poignée de mains (La musique du poète Gerard Manley Hopkins), Horlieu 21, Lyon, 1999 (50 pages) Une mosquédrale à Cordoue? (avec G. Nicolas) - 2015 (80 pages)
Tétralogie Le monde-Musique (1402p.) Le monde-Musique I. L'œuvre musicale et son écoute, Paris, Éditions Aedam Musicae, (264p.) Le monde-Musique II. Le monde-Musique et son solfège, Paris, Éditions Aedam Musicae, (362p.) Le monde-Musique III. Le musicien et son intellectualité musicale, Paris, Éditions Aedam Musicae, (384p.) Le monde-Musique IV. Les raisonances du monde-Musique (Postlude d'Alain Badiou), Paris, Éditions Aedam Musicae, (392p.)
Directions d'ouvrages Liber amicorum Célestin Deliège (avec P. Decroupet) - Revue belge de musicologie (1999) Le concert / Enjeux, fonctions, modalités (avec F. Escal) - L’Harmattan (2000) Penser la musique avec les mathématiques ? (avec G. Assayag & G. Mazzola) - Éd. Delatour (2006) Penser l’œuvre musicale au : avec, sans ou contre l’Histoire ? (avec M. Kaltenecker) - Éd. Cdmc (2006) La pensée de Boulez à travers ses écrits (avec J. Goldman et J.-J. Nattiez) - Éd. Delatour (2010) Les écrits de Michel Philippot (avec Jean-Michel Bardez) - Éd. Delatour - 2010 Questions de phrasé (avec A. Bonnet et T. Paul) - Hermann, 2011 À la lumière des mathématiques et à l'ombre de la philosophie (avec M. Andreatta et C. Alunni) - Delatour France/ Ircam-Centre Pompidou, 2012 Les mutations de l'écriture - Publications de la Sorbonne, 2013
Articles Musique Le parti-pris d’écrire / Compte tenu des sons : Anton Webern, in Revue de musicologie, tome 72 , 1986 Visages du temps (Rythme, Timbre et Forme), in Entretemps , Franco Donatoni, une figure (en coll. avec A. Bonnet), in Entretemps , Partages d’écriture. Mathématiques et musique sont-elles contemporaines?, in Les cahiers du CREM, , Comment passer le temps… selon Stockhausen, in Analyse musicale, , Éloge de la complexité (à propos de Brian Ferneyhough), in Entretemps , Le souci du développement chez Barraqué, in Entretemps , « Le monde de l’art n’est pas le monde du pardon » (à propos de Iannis Xenakis), in Entretemps ,
« Cela s’appelle un thème » : propositions pour une histoire de la musique thématique de Bach à Schoenberg, in Analyse musicale, , Les preuves et les traces, ou les calculs qui ne s'entendent pas, in Contrechamps, , 1989 Vertiges, moments favoris, in Ars Musica ’90, Programme du Festival Ars Musica (Bruxelles), 1990 Le feuilleté du tempo, in Entretemps , Pour une intellectualité musicale, in Inharmoniques , 1991 Huit thèses sur l’écriture musicale, in Analyse musicale, , L’orgue Cavaillé-Coll : un instrument contemporain?, in L’Orgue, , 1992 Musique et ordinateur: un questionnaire, in Entretemps , Utopie du sérialisme?, in Les cahiers de l’Ircam, Utopies, , 1993 L'œuvre musicale peut-elle contribuer à l'éducation de son auditeur?, in Artistes philosophes: éducateurs?, Centre Georges Pompidou, 1994 Théories et inventions musicales, quelques remarques introductives, in Musurgia Vol. II , 1995 Un singulier hasard (De l’improvisation musicale), in Hexameron Artistes associés, , trimestre 1996 - repris dans Papiers universitaires, , trimestre 2002